出版時(shí)間:2010-6 出版社:重慶 作者:李緒杰//蒙中 頁數(shù):32
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前言
商周銅器的出土,西漢時(shí)期便有記載,當(dāng)時(shí)研究者的興趣側(cè)重于銘文文獻(xiàn)價(jià)值,對(duì)于這些銘文書法藝術(shù)的價(jià)值,到宋代才較為重視。宋人薛尚功所著《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》一書,已將這些銘文視作『法帖』??梢娛咳藗儗?duì)于銅器銘文書法藝術(shù)的重視程度,清干嘉至民國期間,金石學(xué)走向繁盛,許多重要銅器也相繼出土?;始矣小段髑骞盆b》、《寧壽鑒古》、《西清續(xù)鑒甲編》、《西清續(xù)鑒乙編》的編撰。私人的有阮元《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)》、天大瀲《寒齋集古錄》、吳式芬《捃古錄全文》、方浚益《綴遺齋彝器款識(shí)考釋》、劉心源《奇觚室吉金文述》、孫詣讓《古籀拾遺》、《古籀余論》、羅振玉《三代吉全文存》等專著的相繼出現(xiàn),足見一時(shí)之盛,眾多的書法家在此研究成果基礎(chǔ)上,不僅對(duì)銘文文字的辨識(shí)有了極大的提高,對(duì)青銅器銘文書法的關(guān)注和理解,也遠(yuǎn)超兩宋。其時(shí)擅長全文書法的書家林立,其中著名的如張廷濟(jì)的摹寫規(guī)矩;陳介棋的『兼體』并雜:吳大激以小篆筆法寫全文,精熟過人;黃牧甫在小篆全文間徘徊,靜穆端飭;吳曰碩以石鼓為本,蒼雄渾厚;王福庵取小篆筆意結(jié)合金文字形,古雅嚴(yán)整;羅振玉、容庚自然古雅,文氣濃郁;胡小石駁殘遲澀,金石味十足;黃賓虹揉進(jìn)畫法,古意別具:他們從斑駁古奧的前代銘刻中各自獲得藝術(shù)的靈感,超越前代,自立面目。不僅在書法創(chuàng)作上,在篆刻作,叫中也大量地借鑒和運(yùn)用金文,以金文入印,開了一代風(fēng)氣,影響深遠(yuǎn)。因此,乾隆年間出土的散氏盤,道光年間出上的大盂鼎、毛公鼎,光緒年間出上的大克鼎等重器銘文,被人們奉為經(jīng)典,競相臨習(xí),至今成為學(xué)習(xí)篆書的重要范本、聲名顯赫的法書名帖。
內(nèi)容概要
商周銅器的出土,西漢時(shí)期便有記載,當(dāng)時(shí)研究者的興趣側(cè)重于銘文文獻(xiàn)價(jià)值,對(duì)于這些銘文書法藝術(shù)的價(jià)值,到宋代才較為重視。宋人薛尚功所著《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》一書,已將這些銘文視作『法帖』??梢娛咳藗儗?duì)于銅器銘文書法藝術(shù)的重視程度,清干嘉至民國期間,金石學(xué)走向繁盛,許多重要銅器也相繼出土?! 』始矣小段髑骞盆b》、《寧壽鑒古》、《西清續(xù)鑒甲編》、《西清續(xù)鑒乙編》的編撰。私人的有阮元《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)》、天大瀲《寒齋集古錄》、吳式芬《捃古錄全文》、方浚益《綴遺齋彝器款識(shí)考釋》、劉心源《奇觚室吉金文述》、孫詣讓《古籀拾遺》、《古籀余論》、羅振玉《三代吉全文存》等專著的相繼出現(xiàn),足見一時(shí)之盛,眾多的書法家在此研究成果基礎(chǔ)上,不僅對(duì)銘文文字的辨識(shí)有了極大的提高,對(duì)青銅器銘文書法的關(guān)注和理解,也遠(yuǎn)超兩宋。其時(shí)擅長全文書法的書家林立,其中著名的如張廷濟(jì)的摹寫規(guī)矩;陳介棋的『兼體』并雜:吳大激以小篆筆法寫全文,精熟過人;黃牧甫在小篆全文間徘徊,靜穆端飭;吳曰碩以石鼓為本,蒼雄渾厚;王福庵取小篆筆意結(jié)合金文字形,古雅嚴(yán)整;羅振玉、容庚自然古雅,文氣濃郁;胡小石駁殘遲澀,金石味十足;黃賓虹揉進(jìn)畫法,古意別具:他們從斑駁古奧的前代銘刻中各自獲得藝術(shù)的靈感,超越前代,自立面目。不僅在書法創(chuàng)作上,在篆刻作,叫中也大量地借鑒和運(yùn)用金文,以金文入印,開了一代風(fēng)氣,影響深遠(yuǎn)。因此,乾隆年間出土的散氏盤,道光年間出上的大盂鼎、毛公鼎,光緒年間出上的大克鼎等重器銘文,被人們奉為經(jīng)典,競相臨習(xí),至今成為學(xué)習(xí)篆書的重要范本、聲名顯赫的法書名帖。
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《(侜關(guān))匜》:盛世吉金?一九四九年后出土銅器銘文書法系列 。
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