全彩中國書法藝術(shù)史

前言

說到“中國書法”，人們首先想到的是用毛筆和黑墨寫在潔白宣紙上的漢字，今天人們往往將這些稱之為“書法藝術(shù)”。其實(shí)，中國書法史上那些被稱為“書法”的字跡，絕大多數(shù)并不是作為“藝術(shù)”來創(chuàng)造的。人們創(chuàng)造并使用文字，目的在于表達(dá)思想，這正是我經(jīng)常講的“作字行文，文以載道”。文字的書寫在人們的物質(zhì)活動(dòng)和精神活動(dòng)中都具有重要意義，文字的實(shí)用性、漢字書寫的實(shí)用性是客觀存在，我們?cè)谘芯俊爸袊鴷ā睍r(shí)，不應(yīng)忽視，不可忽視。那么，為什么今天的人們又把這些古代的書跡稱為“藝術(shù)”呢?這是因?yàn)橹袊臐h字是按照中國人特有的思維方式和特有的審美意識(shí)創(chuàng)造的，漢字的構(gòu)形既具有科學(xué)性又具有潛在的審美價(jià)值。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過程中，中國人不斷改進(jìn)書寫工具，不斷使用新的書寫材料，不斷提高自己的技藝，在大量的實(shí)用書寫中自覺不自覺地融入自己的審美追求，努力把字寫得更加美觀、“好看”。這樣．那些古代流傳下來的本是為實(shí)用而書寫的字跡，除了其具體的文字內(nèi)容所表達(dá)的確定的意義之外．其字“形”的美觀、精妙與神奇，又能給人以普泛的視覺美感。因此，今天的人們把古代主要為實(shí)用而書寫的書跡視為“藝術(shù)”是有道理的。從審美的、藝術(shù)學(xué)的角度對(duì)這些字跡進(jìn)行研究，也是具有可行性的。文字具有形、音、義三個(gè)要素。中國的書家書寫出來各種文字內(nèi)容的字跡當(dāng)然也是有形、音、義三要素的。對(duì)“中國書法”從美學(xué)和藝術(shù)學(xué)方面的研究只是“書法”研究的一個(gè)角度、一個(gè)方面，它只是對(duì)字跡的“形”進(jìn)行研究，并非是“書法”研究的全部。但這種研究是饒有興味，很有意義的。中國古代的書跡“形”態(tài)各異，可謂千姿萬態(tài)。劉守安教授和他的幾位研究生編撰的這本《全彩中國書法藝術(shù)史》，既有簡(jiǎn)練的文字?jǐn)⑹鰰ā八囆g(shù)”的發(fā)展變化，又配以大量的書跡圖片，可謂圖文并茂，是一本閱讀性與觀賞性：知識(shí)性與學(xué)術(shù)性相結(jié)合的著作。我祝賀這本書的出版發(fā)行。

內(nèi)容概要

本書從漢字發(fā)展已進(jìn)入較為成熟階段的甲骨文時(shí)代談起，直到中華人民共和國成立。在這3000多年的歷史中，漢字的發(fā)展經(jīng)歷了由古文字到今文字的演變，經(jīng)歷了由大篆、小篆、隸書楷書的遞嬗，及章草、今草的創(chuàng)造與使用過程。其間甲骨金簡(jiǎn)帛、石刻紙書字跡相繼出現(xiàn)，異彩繪呈，風(fēng)格多樣，從事各種職業(yè)、具有各種身份的“書家”各顯書藝，各領(lǐng)風(fēng)騷。一定時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)、宗教教育、社會(huì)風(fēng)習(xí)以及各種藝術(shù)的發(fā)展都對(duì)“書法”的發(fā)展產(chǎn)生或陷或顯、或強(qiáng)或弱、或直接或間接的影響。中國文化的大背景是“中國書法”產(chǎn)生和發(fā)展的條件與土壤；各種文化形態(tài)之間的交互影響構(gòu)成了中國書法發(fā)展的機(jī)制和動(dòng)力；中國人特有的思維方式和審美意識(shí)從根本上決定著漢字字跡的形態(tài)及其變化；漢字節(jié)書寫強(qiáng)大而多方面的實(shí)用功能、獨(dú)特的審美價(jià)值決定了它在社會(huì)生活中具有無可替代的重要地位。

作者簡(jiǎn)介

劉守安，男，1949年7月19日出生，漢族。中共黨員。1974年山東大學(xué)中文系畢業(yè)，先后在縣一中、縣文化館、文化局、宣傳部、地區(qū)軍區(qū)政治部、省文化局工作；1978年調(diào)曲阜師范大學(xué)中文系文藝?yán)碚摻萄惺胰谓蹋?980年-1981年在山東大學(xué)進(jìn)修美學(xué)·文藝學(xué)研究生課程；1985年-1997年在《齊魯學(xué)刊》任副主編、主編兼文學(xué)編輯，主編刊物60余期，簽發(fā)、審定文史哲等學(xué)術(shù)文稿1600余篇。在主持刊物期間，《齊魯學(xué)刊》被評(píng)為山東省、華東地區(qū)和全國優(yōu)秀學(xué)報(bào)獎(jiǎng)，被評(píng)為全國中文核心期刊，其個(gè)人被評(píng)為全國優(yōu)秀學(xué)報(bào)編輯，獲田家炳獎(jiǎng)金；1986年由助教被評(píng)為副教授，1993年被評(píng)為教授，文藝學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。擔(dān)任山東高校職稱評(píng)審組成員，省社科評(píng)獎(jiǎng)學(xué)科成員；1997年調(diào)首都師范大學(xué)中國書法文化研究所，任副所長(zhǎng)、書法專業(yè)碩士生導(dǎo)師。曾任山東美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東書畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東高校學(xué)報(bào)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、全國高校學(xué)報(bào)研究會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華全國美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、北京市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦文學(xué)·藝術(shù)學(xué)科組成員、教育部“優(yōu)秀青年教師資助項(xiàng)目”同行通訊評(píng)議專家（已參加評(píng)2001年文學(xué)類項(xiàng)目）?，F(xiàn)為國家社科基金項(xiàng)目評(píng)審委員，國務(wù)院學(xué)位辦藝術(shù)學(xué)通訊評(píng)委，北京書法家協(xié)會(huì)副主席，北京書法院副院長(zhǎng)，首都師范大學(xué)中國書法文化研究院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師。專業(yè)特長(zhǎng)：中國文學(xué)、清代文史、美學(xué)與藝術(shù)、書法研究、學(xué)術(shù)期刊編輯工作、書法創(chuàng)作。多年來從事高校文化、美學(xué)、藝術(shù)理論、書法理論的教學(xué)與研究、人文社科期刊的編輯工作曾教授文學(xué)概論、美學(xué)、書法概論、美學(xué)概念、文藝美學(xué)、書學(xué)雜識(shí)等課程；擔(dān)任文藝學(xué)、書法專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師；1998年5月被任命為中國書法文化研究所副所長(zhǎng)，分管教學(xué)，碩士生及博士生的招生與管理，博士后管理。曾擔(dān)任《齊魯學(xué)刊》副主編、主編。研究成果：《文學(xué)概論》（三人合著，作者之一）；《美學(xué)概論》（第一副編輯，撰稿人）；《齊文化研究論文選》（主編）；《山東古代作家傳》（撰稿人）；《中國歷代著名文學(xué)家評(píng)傳》（撰稿人），；《中華國寶大典·傳州畫藏》（第一副總編輯）；《中國繪畫欣賞》（副主編）；《學(xué)書津梁》（叢書六冊(cè)）（主編）；《大學(xué)生藝術(shù)欣賞》（12冊(cè)）（主編）；《清代文學(xué)家研究》（自著）；《龍典》（副主編）；《一代詩史梅村詩》；《錢謙益對(duì)明代文學(xué)的評(píng)價(jià)和總結(jié)》；《劉大魁的散文》；《劉大魁的詩歌理論》；《姚盈的文章論》；《簡(jiǎn)論姚盈的散文》；《劉大魁的詩歌》；《姚盈與理學(xué)、數(shù)據(jù)學(xué)》；《書法與哲學(xué)》；《姚盈及其山水詩文》；《文化共享、藝術(shù)共賞》；《自然性情的迂回歸返》。1994年獲“全國優(yōu)秀學(xué)報(bào)編輯獎(jiǎng)”，獲田家炳獎(jiǎng)金；1995年曲阜師范大學(xué)記二等功一次；1993年獲省出版局“優(yōu)秀期刊封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”（設(shè)計(jì)《齊魯學(xué)刊》封面）；93、95年獲山東省“優(yōu)秀期刊文章編輯獎(jiǎng)”兩次；1993年參加主編《美學(xué)概論》獲山東省優(yōu)秀社科成果二等獎(jiǎng)。

書籍目錄

前言先秦書法秦漢書法魏晉南北朝書法隋唐書法五代宋遼金書法元代書法時(shí)代書法清代書法清末至民國書法

章節(jié)摘錄

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