激情迷宮里的凝視

前言

要不是吳茵的后人想做一個紀(jì)念性的片子，還真不知道這位中國電影的一代影后已經(jīng)誕辰100年了。那些濃縮了舊時電影繁華的一代明星們一個個成了故人，只有秦怡這一個“活化石”依然活躍在各種紀(jì)念活動中，這包括著名的大光明電影院80周年的盛事。1928年，如果時間能夠回復(fù)到那個洋人和摩登華人出沒的地方，那么我們就會發(fā)現(xiàn)：大光明電影院是當(dāng)年首輪放映好萊塢電影的影院之一。在那幾年里，上海的28家電影院各有分工，新光和滬光是專門首輪放映中國電影的，大光明、國泰和大上海則是首輪放映海外片的一線影院。據(jù)說，這和所處繁華鬧市也有關(guān)系。但是，當(dāng)年每年的國產(chǎn)電影和海外電影的比例是一比四?？梢娭袊娪埃窃谖鞣綂蕵窐I(yè)涌進來之后所刺激下的產(chǎn)物。這座城市，一直為兩種集體心理所洗刷與沖擊，那就是小市民心理和摩登心理的犬牙交錯。

內(nèi)容概要

　　作為一個擁有充沛內(nèi)心能量的寫作者，他首先是一位詩人。因為只有具備了詩人的敏感才能更深地領(lǐng)悟到音樂和影像的內(nèi)蘊。正如惠特曼所說：“詩的法則和領(lǐng)域永遠不是外部的而是內(nèi)在的；不是宏觀世界而是微觀世界：不是自然而是人。”　　本書的影評文章涉及作品、導(dǎo)演、演員、電影類型和工業(yè)等等主題，但貫穿始終的則是對人，對人性，對心靈世界的復(fù)雜與深刻，對現(xiàn)實生活和影像背景中人性與命運的互相糾葛與映照的深入刻畫?！　‰娪笆澜缯f到底仍是人性的世界，作者以詩人的敏感，從影像的角度表達著對人性的深刻關(guān)懷。

作者簡介

孫孟晉，樂評人、影評人、詩人。歷任電臺主持人、雜志主編、電視臺制片人。出版有詩集《舉著刀又的季節(jié)》、樂評集《沉默的聲音》，在數(shù)十家報刊發(fā)表音樂、電影評論及詩歌、雜文，在上海組織策劃了上百場前衛(wèi)、搖滾音樂會。作為一個擁有充沛內(nèi)心能量的寫作者，他首先是一位詩人。因為只有具備了詩人的敏感才能更深地領(lǐng)悟到音樂和影像的內(nèi)蘊。正如惠特曼所說：“詩的法則和領(lǐng)域永遠不是外部的而是內(nèi)在的；不是宏觀世界而是微觀世界；不是自然而是人?！?/pre>


書籍目錄
老上海傳奇：影像和隱秘(代序)輯一小津：簡樸的美與日常世界文德斯：荒蕪都市的記錄者與搖滾詩人達內(nèi)兄弟：逼近底層的聲音戈達爾：政治與影像的符號浪跡于情感的卡拉瓦喬和德瑞克·賈曼凝重的溝口健二為女性而哀——兼評《西鶴一代女》與《武藏野夫人》今村昌平：揭開人性創(chuàng)傷的日本電影大師奧宗電影的四大要素達辛與黑色電影馬丁·斯科塞斯：從窮街陋巷誕生的美國夢在深秋迷惑的阿薩亞斯寺山修司：奇詭與壓抑的夢幻功夫片的七種武器張徹：武俠電影里的陽剛代表胡金銓的美學(xué)與人文境界睿智的楊德昌，他的七又四分之一不滅輯二激情迷宮里的凝視——阿莫多瓦《不良教育》阿莫多瓦開始知天命了——《對她說》在死亡的邊緣計算生命的長度——布列松《越獄》詩意的紅色命運的力量——卡洛斯·紹拉《莎樂美》超現(xiàn)實主義的狂歡與悲哀——庫斯圖里卡《黑貓自貓》—個人的嚴(yán)肅與玩笑，還有重壓與分裂——庫斯圖里卡《爸爸去出差》他留下了最美又最凝重的長鏡頭——安哲羅普羅斯及其《流浪藝人》破碎之花：人生是有缺陷的——賈木許《破碎之花》罪與罰，人生在命運的掌心里——伍迪·艾倫《賽末點》荒謬的人生只為一只鼻子?—-—安德烈·蒙克《倒霉》刻在骨子里的走向滅亡——今村昌平《我要復(fù)仇》它的名字叫悠長一林權(quán)澤《千年鶴》美，在你凝視它時才回過頭來——維斯康蒂《魂斷威尼斯》觸目驚心的野心、陰謀與仇恨——維斯康蒂《納粹狂魔》孩子眼睛里的愛也有骯臟的——德·西卡《孩子在看著我們》焦慮、壓抑與愛情之果——卡爾內(nèi)《霧碼頭》我是我自己的父親——法斯賓德與他的《四季商人》被復(fù)制的還真實嗎?——安東尼奧尼《放大》這位女士，幸會——安東尼奧尼《女朋友》關(guān)于美狄亞、金黃的太陽和金羊毛的神話——帕索里尼《美狄亞》那條鐵軌是深褐色的——大衛(wèi)·戈登·格林《喬治·華盛頓》古典的戲視覺的現(xiàn)代——筱田正浩《心中天網(wǎng)島》回旋在草根階層的凄涼——山中貞雄《人情紙風(fēng)船》生命的繞圈——費斯·阿金《天堂邊緣》鄉(xiāng)村牧歌背后的隱喻——伊萬·帕索爾《逝水年華》一出溫暖的荒誕劇——門澤爾《我曾伺候過英國國王》遺落的，并非是遺忘的——賈克．歐狄亞《我心遺忘的節(jié)奏》這個女孩的一切令我們窒息——史密特《安魂曲》不是很黑的青春顏色——歐瑪洛瓦《斯佐的愛》《眼中的巴黎》：一聲尖叫與一張描述犯罪的報紙開采影像金礦的探險家——紀(jì)錄片之父弗拉哈迪與《北方的納努克》心的羽毛收緊，又展開——_Thomas De Thier《心的羽毛》一次令人顫栗的旅程——邁克爾·漢納克《暴狼時刻》腥紅的孤獨，雜種與墳?zāi)埂铀古痢ぶZ《孤軍作戰(zhàn)》來自中亞農(nóng)村的散文詩——阿迪卡力庫夫《養(yǎng)子》小津，秋日和明天之后是彩虹嗎?——成瀨巳喜男《銀座化妝》花與怒拳，一種宿命——鈴木清順《貍御殿》輯三時間的凝固與流長，是一種美學(xué)——侯孝賢《最好的時光》又淡又遠的生命往事——侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》蔡明亮的冷與暖《赤壁》：既不是演義，也不是歷史我必須在你的沿岸下落不明——李紅旗《好多大米》《色·戒》：天下最大的痛一部性愛被高掛的野心之作——姜文《太陽照常升起》溫情無過，但淚水太廉價——張藝謀《千里走單騎》王家衛(wèi)電影：戀舊調(diào)子里的都市人世界，你究竟在哪里?《24城記》先睹記


章節(jié)摘錄
插圖：文德斯一生最老實的電影是《樂滿夏灣拿》，因為面對的是那樣一群有生命力的古巴老人們——他們是有根的，無根的文德斯狂喜地發(fā)現(xiàn)音樂人身上自然的享樂主義精神。文德斯最動人的電影是《德州，巴黎》，他開創(chuàng)了新德國電影普及化的道路。盡管文德斯越來越具有時尚因素，越來越被搖滾樂的迷情擊打所消耗，但文德斯的主題一直沒變。插一句，你可能要贊嘆他的攝影作品的影調(diào)是那樣燦爛，如同久藏的內(nèi)心突然曬在日光下般驚羨。這恐怕是文德斯的另一面。畢竟，我們記住的是德克薩斯的陽光下的憂郁——那刺眼的陽光與流浪者帽檐下的迷惘眼神的反差。還有，感傷的天使俯視著城市的陰暗、頹廢與混亂——那是一種冷色調(diào)的寂寥，無窮無盡的公路、空落的廣場、流淌著潮濕與發(fā)霉氣味的街區(qū)、晚霞里的建筑陰影，以及Lou Reed式的搖滾低唱。文德斯的電影有一半是被死亡氣息籠罩的，當(dāng)然他的不安全感是適度的，他也在渴望著有一天能走通道路的終結(jié)。在文德斯的一系列遷徙與孤獨旅行的影片中，無論是《德州，巴黎》里的人與人之間的隔膜，還是《柏林蒼穹下》里的悲憫，或者是《直到世界末日》里的對未來的恐懼，都洋溢著文德斯特有的冷漠之中的溫暖。




編輯推薦
《激情迷宮里的凝視》：詩意，讓影像從文字中醒來，一次再次開花人生存在隱秘的部分，有時是兒時的記憶，有時是凝視與幻想，有時是諸如馬德里大街發(fā)生過的紛亂和嘈雜，有時就像一條閃光而平靜的河。也許，情與物發(fā)生置換時，一件紅色的襯衫也會像生活中的某個問號，長長的在風(fēng)中打著結(jié)，然后展開。





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