虛擬書評

出版時(shí)間：2010-7 出版社：上海書店出版社作者：比目魚頁數(shù)：204
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內(nèi)容概要

這本書中的某些點(diǎn)評在筆者看來似乎有些過于尖刻，畢竟這是一本指導(dǎo)性的書。然而不容否認(rèn)，在這些犀利的批評之后，楚良炅教授對每一篇小說的問題都做了非常具體的分析，指出了癥結(jié)所在并提供了避免這些問題的方法。對于正在學(xué)寫小說的文學(xué)愛好者來說，也許閱讀這本書真的比閱讀一本文學(xué)名著更有幫助。

作者簡介

比目魚，男，一九七一年生。北京大學(xué)生物系畢業(yè)后赴美留學(xué)，獲華盛頓大學(xué)生物醫(yī)學(xué)工程碩士學(xué)位。曾在加州“硅谷”的生物制藥及IT公司工作數(shù)年。二○○六年初回國。業(yè)余寫作，小說、隨筆、書評等散見于國內(nèi)刊物。

書籍目錄

虛擬書評《槍口下的十四篇小說》《爛小說精讀》《風(fēng)鈴》《淚水的收獲季節(jié)》《過馬路的藝術(shù)》《麥特·埃里克森晚年言行錄》《笑不出來：相聲的沒落》《暴發(fā)戶的自我修養(yǎng)》《地久》《腔調(diào)》《尋找村上春樹》作家和書雷蒙德·卡佛：刻小說的人馮內(nèi)古特的時(shí)間旅行極繁的小說，歇斯底里的現(xiàn)實(shí)主義邪典：由讀者決定的小說類型《時(shí)間箭》：一部“倒帶小說既不荒野，也無偵探《2666》：一部氣勢磅礴的奇書《云圖》：穿越時(shí)空的六重奏患者肖像——陀思妥耶夫斯基、伍爾夫、海明威和他們的精神疾病破碎的博爾赫斯

章節(jié)摘錄

插圖：那么這種感覺恰恰與激發(fā)觀眾的自我優(yōu)越感背道而馳，只能削弱相聲的幽默感，而不是使相聲更可笑。可是當(dāng)今很多相聲演員都是朝著這個(gè)錯(cuò)誤的方向塑造自己的形象的”。在《笑不出來》這本書中，作者提出解救相聲藝術(shù)危機(jī)的最有效手段可能就是讓相聲重新“俗”起來，重新恢復(fù)它的“泥腿子”氣質(zhì)。小東寶在該書的最后一章還為我們描述了一幅想象中的相聲復(fù)蘇后的圖景：“那時(shí)，相聲演員已不再是那些從某個(gè)國家文藝團(tuán)體領(lǐng)取固定工資、平時(shí)閉門造車‘寫段子’的人，他們很多并非專業(yè)人士，而是一些完全憑興趣說相聲的‘自由相聲藝人’，他們的表演場地更多的是那些能夠與觀眾近距離接觸的茶館、酒吧等小型場所。他們中絕大多數(shù)只說自己寫的相聲（雖然對傳統(tǒng)段子仍懷有濃厚興趣）。他們強(qiáng)調(diào)即興創(chuàng)作，并對周圍社會事件的反應(yīng)及其靈敏，往往是昨天才出現(xiàn)的一條社會新聞，今天就能被他們當(dāng)作笑料揉進(jìn)相聲中去。正因?yàn)槿绱?，觀眾喜歡一次次地來聽相聲，因?yàn)槊看蝸矶寄苈牭讲煌膬?nèi)容，聽到最新的段子，聽到內(nèi)容與自己的生活密切相關(guān)的相聲?！?/pre>


媒體關(guān)注與評論
《爛小說精讀》這本書中的某些點(diǎn)評在筆者看來似乎有些過于尖刻，畢竟這是一本指導(dǎo)性的書。然而不容否認(rèn)，在這些犀利的批評之后，楚良炅教授對每一篇小說的問題都做了非常具體的分析，指出了癥結(jié)所在并提供了避免這些問題的方法。對于正在學(xué)寫小說的文學(xué)愛好者來說，也許閱讀這本書真的比閱讀一本文學(xué)名著更有幫助?！　　饶眶~，《爛小說精讀》的“虛擬書評”。


編輯推薦
《虛擬書評》：所謂“虛擬書評”，就是為那些并不存在的、“虛擬”的書撰寫的書評?！短摂M書評》中的“虛擬書”《槍口下的十四篇小說》《爛小說精讀》《風(fēng)鈴》《淚水的收獲季節(jié)》《過馬路的藝術(shù)》《麥特·埃里克森晚年言行錄》《笑不出來：相聲的沒落》《暴發(fā)戶的自我修養(yǎng)》《地久》《腔調(diào)》《尋找村上春樹》。





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評論、評分、閱讀與下載



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用戶評論 (總計(jì)8條)

看到“虛擬書評”的感覺很奇妙。雖然篇幅很短，總共也只有十幾篇，但是這本身確實(shí)會帶來很奇妙的閱讀體驗(yàn)。
是看了《開卷八分鐘》后買的，書剛到，太短了，沒法深入，算不得寫得深入的書評，大部分比例在于介紹那本虛擬的書了，而評論的篇幅太少了，成為了一個(gè)“想象作品”了。叫這這本書為“想象作品”更為貼切。
看評價(jià)應(yīng)該不錯(cuò) 不過還沒看速度還可以恩恩。。
比目魚博客讀者推薦購買，很棒
沒得說，梁文道推薦的，開眼界了，不錯(cuò)！沒得說，梁文道推薦的，開眼界了，不錯(cuò)！沒得說，梁文道推薦的，開眼界了，不錯(cuò)！
沒有我想象的好看，一些文章在比目魚的博客上看過。羨慕嫉妒恨。
　?。ㄔ?012 年九月號cacao雜誌）
　　
　　我總是無可避免地以微微仰視的姿態(tài)來看待書評：一篇好的書評，必然充滿著炫目的靈光，帶領(lǐng)讀者直抵文字核心，甚至以其稜角召喚出書的第二生命；但它又同時(shí)必需姿態(tài)謙恭，平靜地守在作者身後，像閒話家常，卻不囉唆，不以自身搶去書的風(fēng)頭。當(dāng)中種種進(jìn)退的軌跡，輕重之間的拿揑，都得兼顧好。所以這個(gè)年頭能遇上好的書評，有時(shí)比發(fā)現(xiàn)一本好書更令人傾心——在副刊文化萎縮，評論類文章很難賣得好的時(shí)代，還有人願意花時(shí)間經(jīng)營，也有能力把這個(gè)複雜的遊戲玩好。那種心情像忽然遇見消失於舊時(shí)代裏的技藝。
　　
　　若從這一點(diǎn)看來，《虛構(gòu)書評》一書其實(shí)「只是」剛好合格——這本小書由中國內(nèi)地一位在網(wǎng)上持續(xù)發(fā)表書評，取比目魚為筆名的作者所寫。書中一半的篇幅是上述那種規(guī)規(guī)矩矩的書評。這一半被收納在「作家之書」這個(gè)題目之下。比目魚寫當(dāng)代美國小說作者馮內(nèi)果、瑞蒙卡佛的兩篇書評文章尤其出色，他準(zhǔn)確地把握到作家的生命及其創(chuàng)作之間如何相互交纏，資料的剪接、摘引也做得恰到好處。高水準(zhǔn)的評論，本身就是一種創(chuàng)作。
　　
　　另一半的文章便是題目上的「虛構(gòu)書評」。說整本書「只是」剛好合格的意思，不是指這個(gè)部份不甚可觀，而是無法按慣常的標(biāo)準(zhǔn)評分。比目魚並不意在開列閱讀清單，因?yàn)樗谶@部份談的，是一堆不存在的書：《過馬路的藝術(shù)》、《暴發(fā)戶的自我修養(yǎng)》（但還是貼心地一併虛構(gòu)出這些書的封面）……談暴發(fā)戶一文的黑色幽默感就做得不錯(cuò)。比目魚通篇羅列「具中國特色」暴發(fā)戶的種種惡行，但真正致命的伏擊其實(shí)在文末：「讀完此書我惟一的困惑是：一個(gè)真正的暴發(fā)戶是否可以忍受《暴發(fā)戶的自我修養(yǎng)》這樣措辭強(qiáng)烈的書名呢？」……「假如作者把書名改得過於文縐縐、過於含蓄，也許那些暴發(fā)戶讀者們就不一定能明白這本書是寫給他們的了。」
　　
　　比目魚所做的工作，其意義不僅是簡單的惡搞，而是藉著戲仿挑戰(zhàn)邊界、分類系統(tǒng)。形式帶來的快感總是最純粹的。這位書評人將創(chuàng)作偽裝成書評，向讀者，也向書評這個(gè)形式施襲。
　　
　　然而我還是稍嫌他在姿態(tài)上太過「老實(shí)」：這從書的取名，「作家之書」的部份可以看出來。但我想，其實(shí)不是比目魚寫得不夠好，而是珠玉在前——張大春的《本事》展示了一個(gè)難以企及的高度。
　　
　　嚴(yán)格來說，《本事》內(nèi)的文章不完全是書評，而是「偽知識」的條目。張大春將虛構(gòu)的實(shí)驗(yàn)性推向最極致：書中最跨張的是他調(diào)動極具像真的文獻(xiàn)資料、考證功夫?qū)懗傻娜恼隆Ｒ粓鎏摌?gòu)出來的學(xué)術(shù)討論由此誕生?！侗臼隆肥刮铱吹剑谛≌f世界以外，一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者如何以敘事的狂歡接管不同類型的文本。
　　
　　其實(shí)我不無貪心地想，如果比目魚和張大者根本沒有寫出《虛構(gòu)書評》、《本事》，那我也許能夠?qū)懗鲆黄嬲奶摌?gòu)書評。我明明知道我不能夠，而這一不能夠，卻又是寫作書評帶來的幸福。書評總是關(guān)於仰視。
　　
　　前半部分是虛擬書的書評, 各本書之間似乎還有交集. 后半部分評價(jià)了一些作家, 有些知道,有些沒聽說過. 也不知道是真的還是假的.
　　
　　關(guān)于歇斯底里的極繁主義風(fēng)格, 也不知道真假, 反正我是信了.

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