阿波利奈爾論藝術(shù)

內(nèi)容概要

本書(shū)包括《美學(xué)沉思錄》和《藝術(shù)散論》兩部分。《美學(xué)沉思錄》(1913)完成了立體主義的理論建樹(shù)，被人視為立體主義的“圣經(jīng)”。它十分精辟地論述了立體主義的藝術(shù)追求、不同形式的表現(xiàn)和特點(diǎn)，介紹了當(dāng)時(shí)異軍突起、卓有成就的幾位新畫(huà)家?！　　端囆g(shù)散論》的大部分篇幅是對(duì)當(dāng)時(shí)的新銳藝術(shù)家所作的第一評(píng)論，也是對(duì)后來(lái)應(yīng)驗(yàn)成為大師級(jí)藝術(shù)家的最原初、最直接、最鮮活的見(jiàn)證。內(nèi)容盤(pán)根交錯(cuò)，但是大脈絡(luò)很清晰：始終支持一切藝術(shù)創(chuàng)新的努力，始終宣揚(yáng)新精神，為實(shí)現(xiàn)一種全新藝術(shù)的大目標(biāo)而奮斗。

作者簡(jiǎn)介

紀(jì)堯姆·阿波利奈爾(Guillaume Apollinaire，1880—1919)，法國(guó)20世紀(jì)最具特色的詩(shī)人和小說(shuō)家，超現(xiàn)實(shí)主義文藝運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一。他是具有前衛(wèi)精神與實(shí)驗(yàn)技巧的第一位現(xiàn)代歐洲詩(shī)人，他將繪畫(huà)技巧引入詩(shī)歌寫(xiě)作，他創(chuàng)作的圖象詩(shī)持續(xù)被后人所爭(zhēng)論和學(xué)習(xí)。主要作品有詩(shī)集《燒

書(shū)籍目錄

阿波利奈爾，創(chuàng)新派的旗手美學(xué)沉思錄——論立體派畫(huà)家　論繪畫(huà)　新畫(huà)家　附錄藝術(shù)散論　柏林的佩加蒙博物館　法德問(wèn)題　杜塞爾多夫的展覽會(huì)　紐倫堡日耳曼國(guó)家博物館　贗品　畢加索，畫(huà)家和素描畫(huà)家　電影　貝思海姆-瓦格拉姆　秋季美展[--](1907)　秋季美展[二](1907)　莫里斯-德·弗拉曼克事件　亨利·馬蒂斯　大獎(jiǎng)?wù)拢阂活^野獸　獨(dú)立畫(huà)家美術(shù)展覽會(huì)(1908)　喬治·布拉克　秋季美展(1909)　論博物館　弗拉迪斯拉夫·格朗佐夫　塞尚畫(huà)展　夏爾·拉科斯特畫(huà)展　路易絲·布雷斯洛色粉畫(huà)和門(mén)頭飾板展　馬爾桑館裝飾藝術(shù)展　博納爾畫(huà)展　夏爾·蓋蘭畫(huà)展　莫里斯·德·弗拉曼克畫(huà)展　當(dāng)心繪畫(huà)！　獨(dú)立藝術(shù)家美展：六干幅畫(huà)展出　奧東·弗里茨畫(huà)展　美展總覽　法蘭西永葆快活　高更畫(huà)展　邦雅曼·拉比埃水彩畫(huà)展　關(guān)于邦雅曼·拉比埃的講座　馬奈畫(huà)展　理查德·蘭夫特的雕刻作品　塞尚的人物畫(huà)在伏拉爾畫(huà)廊　秋季美展(1910)　馬塞爾·勒努瓦　俄羅斯畫(huà)家。施泰因海爾案件真相　亨利-埃德蒙·克羅斯畫(huà)展　拉蒙·皮紹畫(huà)展　安德烈·洛特的繪畫(huà)　格朗佐夫的繪畫(huà)　奧迪龍·雷東　喬治·德瓦利埃爾　獨(dú)立畫(huà)家美展(1911)　安格爾畫(huà)展　讓·皮伊畫(huà)展　里昂畫(huà)家約瑟夫·特雷伍畫(huà)展　阿道爾夫·維萊特諷喻畫(huà)展　《繪畫(huà)的近年?duì)顟B(tài)》　英國(guó)色粉畫(huà)　巴加泰勒的假畫(huà)　前言　小展覽官戈布蘭掛毯展　布盧瓦有屋頂?shù)墓埂　洞髱煹睦L畫(huà)》　《蒙娜麗莎》失竊　亨利-德·格魯　秋季美展(1911)　巴黎通訊　從米開(kāi)朗琪羅到畢加索　消防派畫(huà)家、瓦洛東和勒杜瓦尼?！けR梭　意大利未來(lái)主義畫(huà)家　未來(lái)主義藝術(shù)家　回答一份關(guān)于立體主義的調(diào)查問(wèn)卷　裝飾藝術(shù)和女性繪畫(huà)　裝飾藝術(shù)的復(fù)興　瑪利亞·洛朗辛、羅貝爾·德洛奈畫(huà)展　新傾向和個(gè)性藝術(shù)家　卡爾波和里卡爾作品展　克勞德·莫奈　古斯塔夫·格沃德基畫(huà)展　青年畫(huà)家們，不必氣餒　未來(lái)主義　現(xiàn)實(shí)、純繪畫(huà)　未來(lái)主義并非無(wú)足輕重　現(xiàn)代繪畫(huà)　弗朗索瓦·呂德　今天的雕刻　“巴黎今天　“我相信未來(lái)　法國(guó)藝術(shù)家美展　美的形象　未來(lái)主義畫(huà)家和雕刻家波丘尼　勃艮第雕刻　羅馬獎(jiǎng)(繪畫(huà))比賽　關(guān)于呂德的講座　G．德·希里科　秋季美展[一](1913)　秋季美展[二](1913)　獨(dú)立藝術(shù)家美展(1914)　亞歷山大·阿爾西品科作品展目錄前言　亞歷山大·阿爾西品科　羅杰·德·拉弗雷納伊畫(huà)展　阿特爾畫(huà)展：《墨西哥的高山》　詩(shī)人的批評(píng)　柯羅語(yǔ)錄　威尼斯和藍(lán)色海岸　一篇奇特的前言　德·皮奈利先生　修拉的炭精筆　菲爾南·萊熱的一場(chǎng)講座　十三幅畫(huà)　藝術(shù)與醫(yī)學(xué)　會(huì)變得罕見(jiàn)的一幅版畫(huà)　羅丹和奧雷爾　在加利拉博物館　修拉的一封信　蘭波的繪畫(huà)　藝術(shù)之頁(yè)　安德烈·德蘭　法國(guó)藝術(shù)大放異彩　藝術(shù)和戰(zhàn)爭(zhēng)　《獻(xiàn)藝》　立體主義和《獻(xiàn)藝》　關(guān)于立體主義和未來(lái)主義　既然有人告訴你們　馬蒂斯、畢加索畫(huà)展目錄前言　巴勃羅·畢加索的言論　阿波利奈爾生平和創(chuàng)作年表

章節(jié)摘錄

　　論繪畫(huà)　　造型藝術(shù)的品性：純粹、統(tǒng)一和實(shí)真，始終將被打倒的自然踏在腳下。　　人們徒然地拉緊彩虹，四季卻抖瑟不已，世人成群結(jié)隊(duì)地沖向死亡，科學(xué)拆毀并重建存在之物，世界永遠(yuǎn)同我們的觀念拉大距離，我們變幻不定的影像一再重復(fù)，或者使它們的無(wú)意識(shí)死灰復(fù)燃，而人們引來(lái)的色彩、氣味、聲響則令我們?cè)尞悾^而又從自然中消失。　　美，這個(gè)怪物并不是永恒的?！　∥覀冎溃覀兊撵`感沒(méi)有起始，也絕不會(huì)停止，然而我們首先構(gòu)思了創(chuàng)世和末世?！　〔贿^(guò)，畢竟還有太多的畫(huà)家藝術(shù)家激賞植物、石頭、水波或世人?！　∪藗兒芸炀土?xí)慣于神秘性的奴役。須知這種奴役最終總能制造愜意的消遣?！　【头攀肿尮と酥髟资澜?，園丁還不如藝術(shù)家尊重自然。　　該是做主的時(shí)候了。善良的愿望絲毫也保證不了勝利?！　?/pre>








圖書(shū)封面



圖書(shū)標(biāo)簽Tags
無(wú)




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒(méi)讀過(guò)(44)
勉強(qiáng)可看(324)
一般般(553)
內(nèi)容豐富(2296)
強(qiáng)力推薦(188)


 


    阿波利奈爾論藝術(shù) PDF格式下載