文壇五十年

前言

曹聚仁先生是位多產(chǎn)的作家。從1921年來到上海時(shí)起，到1972年臨終前一個(gè)月，他手中的筆就未曾放下過。他幾乎每天都寫，有時(shí)一日要寫三四千字。他曾為自己統(tǒng)計(jì)過，自稱一生寫了不下四千萬字。他的文字散見于海內(nèi)外多種報(bào)紙及雜志刊物上，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，更見諸他發(fā)的戰(zhàn)地通訊和專欄中。這些文字中的一部分，曾先后結(jié)集成書，約七十種。曹聚仁的一生執(zhí)過教鞭、當(dāng)過記者、辦過報(bào)紙。他的文字，涉及面甚廣。早期以雜文隨筆見長(zhǎng)，上世紀(jì)30年代曾出版過《文思》、《筆端》、《文筆散策》等。他對(duì)國學(xué)也有研究，較著名的有他年輕時(shí)為國學(xué)大師章太炎筆錄整理的《國學(xué)概論》和晚年在香港出版的《國學(xué)十二講》（后以《中國學(xué)術(shù)思想史隨筆》為書名由北京三聯(lián)書店在大陸出版）?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)烽火燃起，曹聚仁帶筆從戎，穿上軍裝走上戰(zhàn)場(chǎng)，當(dāng)了一名戰(zhàn)地記者，寫下了大量新聞通訊。這些新聞?lì)惖奈淖衷诳箲?zhàn)中曾結(jié)集出版過《大江南線》；抗戰(zhàn)勝利后曾與著名新聞攝影家舒宗僑合作出版了《中國抗戰(zhàn)畫史》，收一千多張真實(shí)的照片，四十萬字文字史料，是當(dāng)時(shí)最為完整的有關(guān)中國抗戰(zhàn)這段歷史的記錄。以后在香港又陸續(xù)出版了《采訪本記》、《采訪新記》、《采訪二記》、《采訪三記》、《采訪外記》、《北行小語》、《北行二語》、《北行三語》、《人事新語》等新聞采訪、時(shí)事評(píng)論類的著作。其中也真實(shí)地記錄、剖析了自己思想的演變過程。

內(nèi)容概要

本書為《文壇五十年》（香港新文化出版社1954年初版）及其《續(xù)集》（香港世界出版社1955年初版）的合集。      　作者自己說，這是“一部回憶錄性質(zhì)的書”，“和梅蘭芳的《舞臺(tái)生活四十年》相仿佛”。所不同的是，作者“以四圍師友生活為中心”，“以史人的地位在文壇一角上作一孤立的看客”。這種既身歷其間，又抽身旁觀的雙重身份，使得本書具回憶錄與文學(xué)史的定位和特性。本書描敘了20世紀(jì)初到新中國成立這一時(shí)段的中國文學(xué)發(fā)展史貌。依時(shí)間脈絡(luò)先后為順序，以五十七個(gè)專題，追述了五十年間的文學(xué)社團(tuán)、流派、思潮、報(bào)刊載體、重要作家和深具影響的作品。  　由于作者身在文壇、學(xué)界和新聞圈三界游走。與本書中談?wù)摰降牧簡(jiǎn)⒊?、章太炎、李叔同、陳?dú)秀、胡適、魯迅、周作人、朱自清、陳望道、夏丐尊等，多有過直接交往：《新青年》，五四運(yùn)動(dòng)、文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社等也是他身歷或熟悉的，所以，他的追述不乏第一手的信史資料，對(duì)作家，作品的評(píng)論，也獨(dú)具只眼，既不仰視，也非俯瞰，而取當(dāng)事人之平視。這些可說都是本書優(yōu)長(zhǎng)。娓娓道來如述掌故的隨筆風(fēng)格以及個(gè)性化的臧否人物，讀來親切隨和且感性有趣。

作者簡(jiǎn)介

曹聚仁 ，（1900—1972），字挺岫，浙江浦江人（出生地蔣畈村現(xiàn)劃屬蘭溪）。中國現(xiàn)代作家、學(xué)者、記者。浙江第一師范學(xué)校畢業(yè)。1921年到上海教書，后任上海大學(xué)、暨南大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)等校教授，并從事寫作，以散文創(chuàng)作立足文壇。30年代初主編《濤聲》、《芒種》等刊物。1937年抗戰(zhàn)開始，從書齋走向戰(zhàn)場(chǎng)，任中央通訊社戰(zhàn)地特派記者，曾采訪淞滬戰(zhàn)役、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役及東南戰(zhàn)場(chǎng)，并主持《正氣日?qǐng)?bào)》編務(wù)?？箲?zhàn)勝利后回上海，在大學(xué)任教，并從事新聞工作。l950年到香港，為多家報(bào)刊撰寫專欄文章，并參與主辦《循環(huán)日?qǐng)?bào)》、《正午報(bào)》。1956年后，曾數(shù)次回大陸采訪，并致力于祖國統(tǒng)一大業(yè)。1972年7月病逝于澳門。一生著述逾四千萬言，生前出版成書約七十多種。

書籍目錄

曹聚仁作品系列總序文壇五十年　引言  年輕時(shí)代的上海  一個(gè)劉姥姥的話  桐城派義法  啟蒙  報(bào)章文學(xué)  江西詩派  新體詩  《人境廬詩草》　譯詩與詩境　新小說　新戲曲　梁?jiǎn)⒊⊥砬濉∶癯酢　拔逅摹钡那耙埂　缎虑嗄辍? 五四運(yùn)動(dòng)  新文化運(yùn)動(dòng)  新文學(xué)運(yùn)動(dòng)  真假王敬軒  《嘗試集》  新詩　小說的興起  小品散文  《覺悟》與《學(xué)燈》  《北晨》與《京報(bào)》  《語絲》與《現(xiàn)代評(píng)論》  文學(xué)研究會(huì)  創(chuàng)造社  胡適與魯迅  王國維與郭沫若  章太炎與周作人  杜威與泰戈?duì)栁膲迨辏劾m(xù)集］　前記：我在上海的日子    　革命的浪花      《學(xué)衡》與后《甲寅》　魯迅在上?！≡拕≈砷L(zhǎng)　新詩的進(jìn)步　寫實(shí)主義的小說（上）　寫實(shí)主義的小說（下）　言志派的興起　《人間世》與《太白》、《芒種》　“大眾語”  運(yùn)動(dòng)　報(bào)告文學(xué)　戲劇的新階段　戰(zhàn)爭(zhēng)來了　戰(zhàn)場(chǎng)上的文學(xué)　抗戰(zhàn)與詩歌　幾個(gè)詩人與作品　離亂中的小說　抗戰(zhàn)戲劇與新歌劇（上）　抗戰(zhàn)戲劇與新歌?。ㄏ拢⌒∑飞⑽牡男職庀ⅰ∥乃嚺u(píng)之新光　史料述評(píng)

章節(jié)摘錄

我們觀察世變，并不能像孟子那樣一口氣便是五百年；秦漢以后，一個(gè)轉(zhuǎn)變的周期，大約是三百年；到了近代，六十年算是一個(gè)周期；后來說到三十年為一世，過了三十年，便是后浪推前浪，人事又是一番新了。此刻，我們談五十年來的文壇動(dòng)態(tài)，似乎要把十年算得一個(gè)段落。這兒，我所說的晚清，乃是指1901年到1911年這十年間的動(dòng)態(tài)。（這五十年間，永遠(yuǎn)站穩(wěn)社會(huì)文化界的崇高地位，不曾被時(shí)代所拋掉的，也只有梅蘭芳一人而已；不過，梅氏一生，也有很顯著的變化，他也還是時(shí)代的兒子?。氖澜缥膶W(xué)史上看，19世紀(jì)乃是小說的世紀(jì)；我們中國也不例外；晚清這十年，也是小說最繁榮的時(shí)期。據(jù)“涵芬樓”（商務(wù)印書館藏書樓）新書分類目錄所載，文學(xué)類一共收翻譯小說近四百種，創(chuàng)作約百二十種，出版期最遲是宣統(tǒng)三年（1911年）。又據(jù)《小說林》所刊東海覺我丁未（1907年）小說界發(fā)行書目調(diào)查表，那一年中的著譯小說，有百二十余種之多。據(jù)阿英（錢杏郵）的統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)的人說，當(dāng)在一千種左右，約為涵芬樓所藏的兩倍。我們知道當(dāng)時(shí)除了報(bào)紙刊載小說以外，?？≌f的雜志，也風(fēng)起云涌，十分熱鬧。（最早的一種，便是上文所說的《新小說》，梁?jiǎn)⒊骶?，始刊于光緒二十九年，共刊兩卷，所載小說，有梁氏自作之《新中國未來記》、吳趼人《痛史》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《九命奇冤》、《電術(shù)奇談》等。繼有李伯元主編之《繡像小說》半月刊，1903年刊行，共刊七十二期。李之《文明小史》、《活地獄》，劉鶚《老殘游記》，都在那兒發(fā)表的。

編輯推薦

《文壇五十年(正編 續(xù)編)》是曹聚仁作品系列之一。

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