中國戲曲通論

內容概要

　　《中國戲曲通論（史論卷）》主要內容包括：中國戲曲與中國社會；中國戲曲的人民性；戲曲的藝術形式；戲曲的藝術方法；戲曲文學；戲曲音樂；戲曲舞臺美術；戲曲導演；戲曲與觀眾等。

書籍目錄

前言
第一章　中國戲曲與中國社會
　第一節(jié)　自成體系的中國戲曲
　　一　中國戲曲與印度梵劇
　　二　中國戲曲的特殊道路
　第二節(jié)　戲曲生存與延續(xù)的社會條件
　　一　城市對戲曲提高的作用
　　二　多種聲腔的出現(xiàn)與聲腔系統(tǒng)的形成
　第三節(jié)　戲曲的全國化
　　一　戲曲的全國化趨勢
　　二　全國化與地方化的關系
　第四節(jié)　戲曲的現(xiàn)代化
　　一　戲曲能否邁出封建的鐵門檻
　　二　戲曲要不要接受新事物
　　三　走向世界，走向未來
第二章　中國戲曲的人民性
　第一節(jié)　人民性的涵義及性質
　　一　對戲曲遺產的總體認識
　　二　人民性的涵義
　　三　人民性的審美性質
　第二節(jié)　古代戲曲的人民性
　　一　古代戲曲人民性的歷史特征
　　二　古代戲曲人民性的審美特征
　第三節(jié)　有關傳統(tǒng)劇目人民性的幾個問題
　　一　關于封建道德
　　二　關于歷史真實與藝術真實
　　三　關于民族問題
　第四節(jié)　當代戲曲的人民性
　　一　當代戲曲與人民的聯(lián)系
　　二　當代戲曲人民性的發(fā)展
第三章　戲曲的藝術形式
　第一節(jié)　詩、樂、舞的綜合與戲曲形式的形成
　　一　詩歌、音樂、舞蹈的混合
　　二　詩歌、音樂、舞蹈的綜合
　　三　戲曲形式的形成
　第二節(jié)　戲曲形式的節(jié)奏性
　　一　節(jié)奏形式與節(jié)奏感
　……
第四章　戲曲的藝術方法
第五章　戲曲文學
第六章　戲曲音樂
第七章　戲曲表演
第八章　戲曲舞臺美術
第九章　戲曲導演
第十章　戲曲與觀眾
第十一章　戲曲的推陳出新

章節(jié)摘錄

版權頁：   《紅燈記》“刑場斗爭”一場，鳩山技窮，宣布處決李玉和等人后，李玉和、李奶奶、李鐵梅祖孫三代手挽手，肩并肩，隨著雄壯的國際歌聲走向通往刑場的高臺。鳩山并不甘心自己的失敗，在高臺下聲嘶力竭地喊道： “慢著！我要做到仁至義盡，再給你們最后一分鐘，請你們考慮、考慮?！崩钣窈屯２睫D身答道：“中國人民、中國共產黨人是殺不完的，我要你們想一想！”此時，一方是祖孫三代傲立高臺、邁著堅定的步伐向刑場走去，一方是鳩山在高臺下膽戰(zhàn)心驚、龜縮一旁。這一對比性的場面調度，仿佛是整個場面思想藝術的焦點，不僅“具有生活真實性，具體表現(xiàn)出當前事件的實質，同時又通過它們的形象的造型表現(xiàn)力，上升為全劇主題思想的藝術反映”，它猶如共產黨人的一座豐碑，蘊含著深刻的思想，生發(fā)出動人的力量。 《張三借靴》是一出諷刺吝嗇的小戲。劉二自己做好靴子舍不得穿，在萬般無奈的情況下借給了張三。在討回靴子的路上，怕新靴沾地，只好趴在地上，用雙手和兩膝著地，爬著回家，一步一回頭的看著腳上的靴子下場。這一調度的設計，在關鍵之處，如畫龍點睛，把劉二吝嗇的性格，點化的活靈活現(xiàn)，人木三分。 除此而外，戲曲的場面調度與舞臺時間和空間的處理，更有著密切的關系。一出戲中特定的舞臺環(huán)境及其變化，往往要通過場面調度來表現(xiàn)。 《三岔口》中，具體的時間、地點，都是通過劉利華與任棠惠雙方摸黑對打的一系列舞臺調度，予以形象化的。 《一匹布》、《江油關》和現(xiàn)代戲《六號門》等演出中的多重空間的處理，上黨梆子《搜杜府》中，三位大臣從前廳搜到后院，又從糧倉搜到馬房，一直搜到水牢的具體地點的變化，也是通過人物在不同地位的交替表演和調度安排來體現(xiàn)的。 同時，戲曲的場面調度，也是控制觀眾注意力、變換舞臺焦點的重要手段。 《玉堂春》“三堂會審”一場，當王金龍確認堂下跪定的是自己舊日的情人，為回避而提出請潘、劉二人代審后，門子上場將潘、劉二人的座位移前，王金龍則作假寐狀。觀眾隨著這一位置的移動，注意力也自然發(fā)生新的變化，而轉移到以潘、劉和蘇三三人所組成的新格局中來。 《空城計》中，司馬懿帶兵上場后，見城門大開，猶豫不決，傳出不準進城的將令。接著諸葛亮要有大段唱腔，為了使舞臺上的焦點由司馬懿轉向諸葛亮，舞臺上出現(xiàn)了這樣的調度：司馬懿唱罷“哪一個大膽敢把西城進，定斬人頭不容情”，退至上場門處，轉身背對觀眾而立。此時諸葛亮的位置雖固定不變，但由于司馬懿的“虛下”卻得到了相對的突出。

編輯推薦

《中國戲曲通論》介紹：二十年前，中國戲劇出版社推出的“戲曲流派藝術研究叢書”，曾在社會上產生良好的影響，至今仍是戲曲從業(yè)者及戲曲愛好者案頭必備讀物。二十年后，這套叢書又以全新面貌重新問世，相信她能給老讀者帶來新體驗，同時也將吸引、培育一批新的讀者。本冊介紹了中國戲曲與中國社會、中國戲曲的人民性、戲曲的藝術形式等內容。

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