郭漢城文集（共四冊）

內(nèi)容概要

　　《郭漢城文集（全4冊）》內(nèi)容包括第一冊是戲劇理論文章，包括《有關(guān)傳統(tǒng)劇目教育意義的幾個問題》、《紅線女、紅派、紅腔》、《鄭蘭香的藝術(shù)道路》等、第二冊是劇評、第三冊是詩歌、第四冊是劇本及對郭漢城的作品的評論等。

作者簡介

郭漢城，1917年生于浙江省蕭山，1937年肄業(yè)于浙江省立杭州農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)校抗戰(zhàn)爆發(fā)，1938年到陜甘寧邊區(qū)入陜北公學(xué)學(xué)習(xí)，1939年到晉察冀邊區(qū)入華北聯(lián)合大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后在敵后從事抗戰(zhàn)教育工作。中華人民共和國成立后，歷任察哈爾省文化局副局長兼察哈爾省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主任、中國戲曲研究院劇目研究室主任、中國戲曲學(xué)院附設(shè)戲曲研究所所長、中國藝術(shù)研究院副院長兼黨委副書記、國務(wù)院學(xué)位委員會學(xué)科評議組成員、中國戲劇家協(xié)會副主席、中國戲曲學(xué)會副會長、文化部振興京、昆藝術(shù)指導(dǎo)委員會副主任、《中國戲劇》主編、中國藝術(shù)研究院研究員等。郭漢城主要從事戲曲理論、評論工作，同時進(jìn)行戲曲劇本創(chuàng)作和格律詩詞創(chuàng)作。70年代至80年代與張庚共同主編了《中國戲曲通史》和《中圖戲曲通論》在國內(nèi)外具有廣泛影響。郭漢城已出版的著作有《戲曲劇目論集》、《淡漬堂詩抄》、《郭漢城詩文戲曲集》等約百余萬字，此外，主編及與人合作主編了《中國十大悲喜劇》《中國戲曲經(jīng)典·精品》（十卷本）、《京劇百科全書》以及參與了《中國大百科全書·戲曲卷》、《中國戲曲志》等編撰工作。

書籍目錄

《郭漢城文集》（第一冊）目錄：卷首語有關(guān)傳統(tǒng)劇目教育意義的幾個問題衡量、改編傳統(tǒng)喜劇劇目從《牡丹亭》看傳統(tǒng)劇目的主題思想堅決繼承大膽創(chuàng)造——現(xiàn)代戲編劇繼承與發(fā)展傳統(tǒng)的幾個問題略談十年來戲曲傳統(tǒng)劇目的整理改編戲曲藝術(shù)推陳出新的成就和經(jīng)驗(yàn)道德·人民性及其他關(guān)于人民性問題傳統(tǒng)劇目整理改編的幾個問題戲曲藝術(shù)要反映時代精神論俠與義在戲劇創(chuàng)作座談會上的發(fā)言論清官與清官戲黃天霸戲產(chǎn)生的時代原因及其思想傾向?qū)Ξ?dāng)前幾個爭論問題的看法戲曲改革也要解放思想戲曲推陳出新的三個問題——在全國戲曲劇目工作座談會上的發(fā)言堅持戲曲“推陳出新”的方針……《郭漢城文集》（第二冊）目錄：劇評蒲劇《薛剛反朝》的人物、風(fēng)格與技巧《團(tuán)圓之后》的出色成就《婦女代表》的人物、唱詞紹劇《斬經(jīng)堂》的歷史真實(shí)與思想意義略說晉劇《殺宮》的整理重看紹興目連戲談《抬花轎》中的周彩霞婺劇的表演風(fēng)格京劇《六號門》的思想、人物、語言楓紅季節(jié)話《楓》劇——座談諷刺喜劇《楓葉紅了的時候》的發(fā)言《茶館》的時代與人物曹禺戲劇創(chuàng)作思想的新發(fā)展——喜看話劇《王昭君》……短評一束序文·書評·雜議《郭漢城文集》（第三冊）目錄：目錄序一序二序三——略論郭漢城詩詞的愛國主義精神及其藝術(shù)成就淡跡馀痕集朱鳳石舫向隅蟬（并序）少年夜眺思友[滿江紅]看電視日本松山芭蕾劇團(tuán)演出《白毛女》[念奴嬌]初夏[清平樂]拔麥（二首）……淡跡馀痕續(xù)集芳洲拾珠集《郭漢城文集》（第四冊）目錄：論郭漢城的戲曲創(chuàng)作劇本海陸緣合銀牌青萍劍琵琶記卓文君一點(diǎn)簡略說明（附）對郭漢城及其作品的評論總為江山情切——讀郭漢城的《淡漬集》《行鄉(xiāng)子·伊人》的啟示心中之瀾味外之旨……

章節(jié)摘錄

由于對人物性格的歪曲，也必然會破壞戲劇風(fēng)格的完整。上面所舉的這些情節(jié)，看起來似乎有些荒唐，一個已經(jīng)知道戀愛的女孩，能這樣不懂事嗎？但我們決不能按日常生活的樣子去要求它。很顯然，毛姑娘性格中的稚氣，是被夸張了的，而且夸張到可笑的地步。這種對人物性格的夸張描寫，又成了喜劇沖突的必要因素，使觀眾發(fā)出忍俊不禁的笑聲。假如人物性格變了，或者像二次改編者所要求的那樣，把毛姑娘改成一個痛苦的被封建思想壓迫的人，毛母改成封建家長的典型人物，那么毛母出門時母女兩人演習(xí)老年人來給開門，后生家來不給開門的情節(jié)就成為不可能了；三毛箭哄毛姑娘開門的情節(jié)，也不能在輕松有趣的氣氛中進(jìn)行了。而最后毛母發(fā)現(xiàn)三毛箭在自己家里，其結(jié)局也不能像現(xiàn)在這樣了。這樣改，勢必把劇本現(xiàn)在已經(jīng)提供的喜劇情節(jié)全部破壞，而改出來的本子，自然不會是現(xiàn)在的《打鳥》，也許更像《西廂記》了。任何事物都有自己的規(guī)律和特點(diǎn)，藝術(shù)當(dāng)然也不能例外。藝術(shù)作品要求通過典型形象反映生活，就是它的規(guī)律和特點(diǎn)。在作品中，人物應(yīng)該在自己所處的環(huán)境中，按照自己的思想性格去行動，決不能強(qiáng)制人物按照作者的主觀意圖去行動，這就是作品的客觀性。檢查人物是否真實(shí)，這是一條很重要的標(biāo)準(zhǔn)?！巴饧铀枷胄浴眳s正是以作者的主觀意圖去強(qiáng)制人物的行動，人物好似一個傀儡，只是傳達(dá)作者語言的工具。這樣“創(chuàng)造”出來的人物，自然很難有感人的藝術(shù)力量。一個作品既然不能感動人，教育作用也就無從談起了。中國有句老話，叫做“狗頭上長羊角”。這個“長”字，不是長出來的意思，而是安上去的意思。

編輯推薦

《郭漢城文集(套裝全4冊)》是由中國戲劇出版社出版的。

圖書封面

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