費(fèi)文治京胡伴奏琴譜集

前言

　　一代京劇胡琴名家費(fèi)文治離開(kāi)我們整整四十年了。自二十世紀(jì)四十年代初到“文革”（一九六六年）為止的二十五六年間，費(fèi)文治以其精湛深邃的琴藝馳名南北，是京劇界琴師中出類(lèi)拔萃的代表人物。與他同時(shí)期的胡琴名家沈玉才稱(chēng)贊他為當(dāng)時(shí)的胡琴“第一琴”。當(dāng)代著名琴師姜鳳山、何順信都曾直接或間接受其教益。姜鳳山滿(mǎn)含深情地說(shuō)：“我這一輩子，最敬佩李慕良、費(fèi)文治。費(fèi)先生的演奏風(fēng)格真是難以言表……那胡琴絕了?！本﹦”硌菟囆g(shù)家杜近芳、云燕銘、江新蓉、高玉倩等，至今提起他的琴藝、為人莫不交口稱(chēng)贊，惋惜不已。聽(tīng)到這些內(nèi)行人士有權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)，他的琴藝價(jià)值、影響以及在京劇樂(lè)壇上的地位也就不言而喻了?！　∥页醮握J(rèn)識(shí)費(fèi)文治是一九四二年我來(lái)北京在吳素秋家，當(dāng)時(shí)他們兩人正在吊嗓說(shuō)腔。他衣著儉樸、身體單薄，削瘦的臉上滿(mǎn)含笑意，對(duì)人謙遜和藹，一看就知道是一位厚道老實(shí)的北京人。據(jù)孫煥儒先生（當(dāng)時(shí)吳素秋班社的大管事）講，費(fèi)文治同志出身寒苦，遭遇坎坷，功底厚實(shí)。吳素秋成名很早，十七八歲已紅遍大江南北.，恰巧一度缺少琴師，孫先生便介紹費(fèi)文治操琴。他天資聰穎、領(lǐng)會(huì)力極強(qiáng)。不久，吳素秋的各種演出劇目風(fēng)格，他都能演奏自如，步人化境。從此他便脫穎而出，逐漸成為梨園界眾所矚目、頗有名氣的琴師。當(dāng)時(shí)我曾看過(guò)他們演出的不同行當(dāng)應(yīng)工、不同意趣的《玉堂春》、《紅娘》、《鐵弓緣》、《孔雀東南飛》等戲。費(fèi)文治（胡琴）、趙都生（二胡）、鄭德海（司鼓）組成的樂(lè)隊(duì)核心，演奏精彩，配合默契，與角色的演唱緊密融合，狀景抒情，生動(dòng)傳神，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合，給我留下了美好的印象?！　∥业诙闻c費(fèi)文治相聚是一九五。年初。青島解放后，在藝人翻身、戲曲改革的感召和青島駐軍的幫助下，吳素秋決意重返舞臺(tái)，從北京接來(lái)奚嘯伯、劉連榮、李德彬、賈多才等諸名演員組成京劇團(tuán)。在青島首演了我和吳素秋合作編寫(xiě)的新戲《節(jié)烈千秋》，頗得好評(píng)。隨即來(lái)到北京，費(fèi)文治受聘來(lái)團(tuán)重排《節(jié)烈千秋》。僅僅說(shuō)了一遍唱腔，草排了一次全劇，他便熟記了全劇及不同角色的唱腔結(jié)構(gòu)，他的聲樂(lè)記憶力和應(yīng)變力令人非常佩服。那時(shí)，他不僅善于伴奏梅、尚、程、荀各旦角流派唱腔，對(duì)于譚、余、馬、高、楊各老生流派的唱工也無(wú)不精通，而且操琴技藝更加精進(jìn)，聲名也隨之遠(yuǎn)揚(yáng)，各班社競(jìng)相聘請(qǐng)，紅極一時(shí)。

內(nèi)容概要

　　文治先生，北京市人，滿(mǎn)族，生于1913年11月22日，卒于1966年8月30日。生前系著名京胡演奏家，擔(dān)任中國(guó)京劇院二團(tuán)樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)職務(wù)，北京民族樂(lè)器廠(chǎng)顧問(wèn)、胡琴制作鑒定專(zhuān)家。費(fèi)先生不僅對(duì)于京胡技巧、流派唱腔精研有素，而且還熟度音律、鉆研昆曲。早在20世紀(jì)40年代初他便以這一特點(diǎn)在梨園界享有盛名?！顿M(fèi)文治京胡伴奏琴譜集：紀(jì)念費(fèi)文治誕辰100周年1913-2013（附CD光盤(pán)1張）》收錄了費(fèi)文治先生畢生的經(jīng)典作品，包括“太真外傳”“木蘭從軍”“御碑亭”“孔雀東南飛”等。

作者簡(jiǎn)介

　　費(fèi)玉平，中國(guó)戲曲學(xué)院教授，國(guó)家一級(jí)作曲，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、科研培訓(xùn)部主任。先后在廣州劇團(tuán)，中國(guó)京劇院，中國(guó)戲曲學(xué)院擔(dān)任京胡演奏、京劇作曲及藝術(shù)教學(xué)工作。在近百出劇目中擔(dān)任京胡伴奏，創(chuàng)作音樂(lè)作品四十余部。先后榮獲首屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)“程長(zhǎng)庚演出獎(jiǎng)”，第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)”，貴州省“五個(gè)一工程”作曲獎(jiǎng)，遼寧省第二屆文化藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)、省部級(jí)音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)七項(xiàng)。出版著作有《京劇作曲技法》、《京胡演奏教程》、《京劇唱腔句法與作品分析》、《裘派唱腔琴譜集》（合著）等?！　≠M(fèi)玉明，國(guó)家京劇院一級(jí)琴師，沈陽(yáng)師范大學(xué)客座教授。京胡研究會(huì)理事。先后在中國(guó)戲曲學(xué)院、國(guó)家京劇院擔(dān)任京胡演奏、藝術(shù)教學(xué)及音樂(lè)創(chuàng)作。出版有《毛澤東詩(shī)詞》泉?jiǎng)『袔?，《名師教我學(xué)京胡》教學(xué)光盤(pán)，《老元經(jīng)典劇目伴奏》CD專(zhuān)輯。為《大明魂》、《甘棠夫人》、《島紗記》、《瘦馬御史》、《鎖陽(yáng)姻緣》、《十兄弟》、《老鼠娶親》、《孔雀裘》、《漢文皇后》等劇創(chuàng)編唱腔。

書(shū)籍目錄

洗練純正的梅派托腔技法太真外傳楊玉環(huán)生至在那華陰小郡[西皮導(dǎo)板·回龍·慢板]西施想當(dāng)年苧蘿村春風(fēng)吹遍[南梆子原板]審頭刺湯譙樓上打罷了初更盡(二黃導(dǎo)板·回龍·慢板]金水橋秦駙馬在朝中功高爵顯[西皮原板]木蘭從軍這幾日老爹爹臥病在床[四平調(diào)原板]柔而有骨的荀腔纖巧伴奏卓文君綠柳絲絲映畫(huà)樓[西皮原板]綠綺為媒把情定[四平調(diào)原板]紅娘我小姐紅暈上粉面[反漢調(diào)三眼]空谷足音的余派伴奏琴風(fēng)御碑亭承謝你賢德的心喜之不盡(西皮原板·搖板]打漁殺家昨夜晚吃酒醉和衣而臥[西皮快三眼·原板·二六]如泣如訴的程腔韻律新唱孔雀東南飛那焦郎他本是廬江小吏[二黃慢板·快三眼]吟香釵會(huì)嘆流光如逝水愁懷難遣[二黃慢板·原板]居深閨潮涌起無(wú)限隱恨[南梆子導(dǎo)板·原板·搖板]見(jiàn)梅花無(wú)語(yǔ)柔腸寸斷[西皮二六]絲絲人扣的王派腔法風(fēng)骨三座山黃昏近鳥(niǎo)入林晚霞似錦[南梆子導(dǎo)板·原板·流水]自那年在“那達(dá)慕”會(huì)上遇見(jiàn)你[南梆子原板]繡花荷包新又新[西皮二六·原板·二六]拜托你到三座山前去送信[反二黃散板·原板·散扳]酣暢淋漓的高派唱腔弓弦轅門(mén)斬子忽聽(tīng)得老娘親來(lái)到帳外[西皮導(dǎo)板·三眼·原板·流水]斬黃袍他三人把話(huà)一樣講[西皮流水]孤王酒醉桃花宮[西皮二六·散扳]逍遙津奸賊金殿行霸道[西皮導(dǎo)板·原板·快板·散板]父子們?cè)趯m院傷心落淚[二黃導(dǎo)板·回龍·原板·中三眼·散板]哭秦廷申包胥懷抱亡國(guó)恨[西皮導(dǎo)板·原板·快板·散板]申包胥站立在秦廷以外[二黃導(dǎo)板·回龍·反二黃慢板·原板·垛板·原板·散板]胭粉計(jì)聞言怒發(fā)沖牛斗[西皮二六·散板]仰面朝天自思嘆[二黃原板·散板]三打祝家莊下山來(lái)統(tǒng)雄兵聲勢(shì)浩蕩[二黃導(dǎo)板·回龍·原板·散板]智斬魯齋郎。官人哪，夫妻們離散痛難忍[二黃散板·碰板原板]五南巡查民情訪(fǎng)[西皮搖板·原板·流水·搖板]為國(guó)家秉忠心不辭勞困[二黃導(dǎo)板·回龍·原板·散板·垛板原板]清晨午門(mén)候圣命[西皮流水·搖板]魯齋郎說(shuō)話(huà)太狂妄[西皮快二六·快板·散板·快板]生死牌見(jiàn)女兒想起了王玉環(huán)[二黃散板·反二黃慢板·原板·二黃原板]鳳凰二喬看姐姐留青在眼前[西皮二六·流水]孫策他威在江東郡[南梆子原板]孫安動(dòng)本譙樓戍鼓一更傳[四平調(diào)原板]綁妻兒諫君王蒼天可鑒[二黃導(dǎo)板·回龍·原板·散板]朱仙鎮(zhèn)聽(tīng)譙樓打初更夜色暗淡[二黃導(dǎo)板·回龍·原板·散板]一封書(shū)信忙修上[二黃快板·散板]十六載陷金邦無(wú)限悲憤[二黃慢板·原板·垛板·原板]提起了家鄉(xiāng)好美景[四平調(diào)原板]看此人渾身俱是膽[二黃二六]潞安州節(jié)度使姓陸名登[二黃中三眼·原板]金田風(fēng)雷傳教義涉關(guān)山八桂來(lái)往[二黃導(dǎo)板·回龍·原板·散板·原板·垛板·散板]你妻兒口聲聲要穿綢緞[西皮娃娃調(diào)快原板]言來(lái)語(yǔ)去道破綻[西皮快二六·散板]彝陵之戰(zhàn)白盔白甲白旗號(hào)[西皮導(dǎo)板·搖板·回龍腔·原板·反西皮二六搖板]非是為伯珠淚掉[西皮搖板·反西皮二六·流水·快板·搖板散板]彝陵兵敗如山倒[二黃導(dǎo)板·散板]一見(jiàn)馬良喪了命[散板·碰板·原板·散板]千萬(wàn)不要忘記舊思想雖然是勢(shì)力甚大[二黃中三眼·原板]南方來(lái)信臨戰(zhàn)前得兇信突然生變[反二黃導(dǎo)板·回龍·原板]雖然出村有困難[反二黃散板·慢二六]斷不能叫同志遭受危難[反二黃快二六·快板·散板]春到喀隆灣旺堆被賊挖了心[二黃散板·中三眼·原板]沒(méi)有太陽(yáng)哎，明月不能在[民歌風(fēng)散板·四平調(diào)中板·二六]附錄：輝煌的操琴歷程——費(fèi)文治先生藝術(shù)傳略父藝彰彰子藝昌昌——費(fèi)文治父子京劇音樂(lè)藝術(shù)成就簡(jiǎn)述名家評(píng)說(shuō)費(fèi)文治操琴、創(chuàng)腔、錄音資料存目后記再記

章節(jié)摘錄

　　西施　　《西施》是梅蘭芳先生早期演出的大型古裝新編京劇，一九二三年九月八日梅蘭芳首演于北京真光劇場(chǎng)。故事見(jiàn)《列國(guó)演義》、《吳越春秋》和《浣沙記》傳奇等相關(guān)記載。劇情大意為：吳王夫差興兵滅越，越王勾踐被俘，上大夫范蠡用計(jì)在苧蘿村訪(fǎng)得美女西施獻(xiàn)于夫差。勾踐幸得釋放，臥薪嘗膽，矢志復(fù)國(guó)。吳王勾踐貪婪酒色被惑，國(guó)事日敗，后終被勾踐所滅。吳亡后，范蠡棄官偕西施泛舟五湖，不知所終?！　∶诽m芳在編演新戲時(shí)，一貫主張：“一出戲的唱腔，應(yīng)有不同于他戲的唱腔定型，如果某個(gè)好唱腔因?yàn)槿菀椎貌识鴮覍沂褂茫M不犯了內(nèi)行所稱(chēng)一道湯的戒律？”為此，梅氏在編演新戲時(shí)總能創(chuàng)出既適應(yīng)觀(guān)眾審美要求，又符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的好唱腔?！　　段魇芬粍【驮O(shè)計(jì)出許多頗具匠心的唱腔。其中，最著名的唱段“水殿風(fēng)來(lái)秋氣緊”在[二黃慢板]“第幾層”、“亡國(guó)恨”以及“夜沉沉”等唱句所用唱腔極為新穎別致，均為該劇所獨(dú)創(chuàng)。其奧妙在于，它使聽(tīng)者感到唱腔既似曾相識(shí)，然又不盡相同，誠(chéng)屬絕妙佳音。伴奏方面更是創(chuàng)新手段層出不窮，如在[二黃慢板]中多次運(yùn)用了京胡的雙音反弓技巧，豐富了華美大氣的梅腔律動(dòng)。為了加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，由王少卿增添京二胡以潤(rùn)飾旦角唱腔的特性，此法的運(yùn)用頓使觀(guān)眾耳目一新，聽(tīng)來(lái)既舒服又脫俗?？梢哉f(shuō)《西施》的一系列改革舉措，標(biāo)志著梅派伴奏風(fēng)格的確立形成?！　”緯?shū)選錄言慧珠演唱的[南梆子原板]，是西施被封居于館娃宮一折中的精彩唱段。所用“南梆子”曲調(diào)委宛纏綿，對(duì)于西施的心理活動(dòng)給予了恰如其分的描繪。在唱腔處理方面言慧珠確有獨(dú)到之處：如襯字的加用、唱腔曲線(xiàn)的微妙變法、過(guò)門(mén)間奏的壓縮重組等，不僅無(wú)損梅腔本質(zhì)，而且更加突出了唱詞的深刻內(nèi)涵。

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