藝術(shù)家畫像

內(nèi)容概要

《藝術(shù)家畫像(精)/涵芬書坊》編著者賴納·馬利亞·里爾克。
《藝術(shù)家畫像(精)/涵芬書坊》收錄了著名詩(shī)人里爾克論畫家的兩篇杰作。《沃爾普斯維德畫派》對(duì)于人們認(rèn)識(shí)沃爾普斯維德畫派的藝術(shù)特點(diǎn)和意義起了重要的作用。時(shí)至今日，它仍然是人們了解沃爾普斯維德畫派不可多得的作品。里爾克關(guān)于羅丹的散文，也像羅丹的藝術(shù)一樣，成了藝術(shù)史和文學(xué)史上的瑰寶，讀者不僅可以從中認(rèn)識(shí)羅丹和他的藝術(shù)，也可以認(rèn)識(shí)里爾克作為散文作家的風(fēng)采。

作者簡(jiǎn)介

賴納?馬利亞?里爾克(1875-1926)，奧地利詩(shī)人。代表作有《祈禱書》、《新詩(shī)集》、《杜伊諾哀歌》等。

書籍目錄

沃爾普斯維德畫派
開篇詞
導(dǎo)言
弗利茨·馬肯森
奧托·莫德爾松
弗利茨·歐沃貝克
漢斯·阿姆·恩戴
海因利?！じジ窭?br />奧居斯特·羅丹
第一部分 1902年
第二部分 1907年
前言
一篇報(bào)告

章節(jié)摘錄

　　但是，在距離菲利浦·奧托·隆格畫他的清晨不遠(yuǎn)的地方，可以說是在同一片天底下，有一處奇特的風(fēng)景，當(dāng)時(shí)在那里聚集了幾個(gè)年輕人，他們不滿足于學(xué)院派，渴望掌握自己，無論如何也要掌握自己的人生。他們不再離開那里，他們甚至避免做長(zhǎng)途旅行，唯恐錯(cuò)過某種機(jī)會(huì)，比如說一次無法彌補(bǔ)的落日，秋季某一個(gè)灰蒙蒙的日子，或者在某些暴風(fēng)雨的夜晚過后，第一批春天的花朵從地里鉆出來的時(shí)辰。他們感受到了世界的重要性，他們經(jīng)歷了對(duì)一切價(jià)值進(jìn)行偉大的重新估價(jià)，康斯泰伯在他們之前就經(jīng)歷過這種價(jià)值的重新估價(jià)，他在一封信中寫道：“世界是遼闊的，沒有兩天是相同的，沒有兩個(gè)時(shí)辰是相同的，自從創(chuàng)造世界以來，不曾有過兩片完全相同的樹葉?！币粋€(gè)人達(dá)到這樣的認(rèn)識(shí)，便開始了一種新的生活。在他的身后什么都沒有，一切都在他前面：“世界是遼闊的?！薄　∵@些青年人曾經(jīng)多年來心急如焚地、懷著不滿足的心情坐在學(xué)院里，如隆格所說，他們“涌向風(fēng)景區(qū)，在這種不確定性中尋找某種確定的東西?！憋L(fēng)景是確定的，它沒有偶然性，每一片樹葉，當(dāng)它落地時(shí)，執(zhí)行了宇宙的一條最偉大的規(guī)律。這種規(guī)律性是從來不猶豫的，每一瞬間都在悄悄地、不動(dòng)聲色地完成著，使自然對(duì)于青年人來說成為這樣一個(gè)不尋常的事件。這恰恰是他們要尋找的東西，如果說他們?cè)谝换I莫展時(shí)要求一位大師，那么他們所想的絕對(duì)不是那種對(duì)他們的發(fā)展不斷地橫加干涉，通過猛力搖動(dòng)來干擾他們的靈魂形成結(jié)晶的那些神秘時(shí)刻，他們希望有一個(gè)榜樣。他們希望看到一種生活，在自己的身旁，在自己的上方，在自己的周圍，一種活得無憂無慮的生活。歷史上的偉大人物都是這樣生活的，但他們是不可見的，人們必須閉上眼睛，才能看到他們。但是，年輕人不愿意閉上眼睛，尤其因?yàn)樗麄兪钱嫾?。他們轉(zhuǎn)向自然，他們尋找自然，也就是尋找自己。　　有趣的是，每一個(gè)人都從自然的某一個(gè)方面受到啟發(fā)和推動(dòng)；有的人在森林里漫游時(shí)，一定要找到陽(yáng)光，另一些人為了找到出路，而需要山脈和城堡。我們的心靈不同于我們父輩的心靈；我們尚能理解宮殿和狹谷，他們是眼看著這些長(zhǎng)大的，但是我們?cè)谶@方面卻無甚進(jìn)展。我們?cè)谶@方面感受不到細(xì)微的差別，我們的思想不能無限膨脹，我們感到自己像在有些過時(shí)的房間里，在這樣的房間里，人們是不可能想到未來的。當(dāng)年我們的父輩坐在封閉的旅行車?yán)?，心情煩躁地忍受著寂寞的折磨時(shí)所經(jīng)過的地方，正是我們所需要的。在他們張著嘴打呵欠的地方，我們都要睜開眼睛去觀察；因?yàn)槲覀兩钤谄皆吞炜盏姆諊?。這是兩個(gè)詞，但它們所包括的，其實(shí)是一碼事，即平原。平原是感覺，我們就是在這種感覺中成長(zhǎng)起來的。我們理解平原，它對(duì)于我們來說是某種榜樣的東西；那里的一切對(duì)于我們都是重要的，天邊的大圓圈和處于天空前面的少數(shù)簡(jiǎn)單而重要的事物。正是這兩片天空，一棵灌木的上千片樹葉中的每一片樹葉，似乎都以不同的語言敘述它的黑暗和光亮，當(dāng)他變成黑夜時(shí)，比籠罩著城市、森林和山脈的那片擁擠而又不寬敞的天空有著更多的星星?！　∥覀儗⒁岬降哪切┊嫾遥蜕钤谶@樣一片平原上，多虧這片平原，他們才有了進(jìn)步，不僅如此，多虧它那取之不盡的寶藏和偉大，他們還將永遠(yuǎn)進(jìn)步?！　∵@是一片非同尋常的土地。站在沃爾普斯維德的小沙丘上，放眼向四周看去，這遼闊的土地頗似農(nóng)家的花布，深色的襯底上布滿燦爛的花朵。土地是平坦的，幾乎沒有起伏，道路與河流遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸向天邊。那里的天空變幻多端，十分寬闊。天空反映在每一片樹葉里。一切事物似乎都在關(guān)注著它，它是無處不在的。到處都是大海。大海已經(jīng)不再是大海，數(shù)千年前，這里曾經(jīng)有大海在升起和沉降，沙山曾經(jīng)是大海的沙丘，沃爾普斯維德就坐落在這座沙丘上。事物是不會(huì)忘記大海的。山上的紅松發(fā)出的巨大呼嘯聲，似乎就是它的呼嘯聲，而風(fēng)，漫天的大風(fēng)帶來大海的氣味。大海是這塊土地的歷史。它不大可能有另外的過去?！　‘?dāng)年大海消逝的時(shí)候，開始形成這片土地。生出了我們不認(rèn)識(shí)的植物，它們?cè)谶@肥沃而凹凸不平的淤泥里生長(zhǎng)得十分迅速而匆忙。但是大海似乎是不可以分割的，它那最后的洪水一再重返已經(jīng)撤出的地區(qū)，最終留下一些黑黝黝的不規(guī)則的泥塘，里面滿是喜歡潮濕的小動(dòng)物和緩慢腐爛的生命。淺灘就這樣孤寂地躺在那里，完全自得其樂，數(shù)百年之久。后來形成了沼澤地，最終某些零散地塊兒聯(lián)結(jié)起來，悄悄地，像傷口愈合一般。大約是這個(gè)時(shí)候，人們認(rèn)為是13世紀(jì)，在維賽爾河兩岸的洼地上建起了寺院，它們把荷蘭移民遣送到這個(gè)地區(qū)來，過著一種沉重而朝不保夕的生活。后來又相繼總是感到不夠，進(jìn)行了新的移民實(shí)驗(yàn)，在16世紀(jì)，在17世紀(jì)，直到18世紀(jì)才按照一定的計(jì)劃進(jìn)行，通過大力推行這種計(jì)劃，維賽爾河、哈梅河、余梅河和沃爾佩河兩岸的大片土地，逐漸變得可以供人居住了。今天，這里變成了人煙相當(dāng)稠密的地方；早期的移民，凡是留下來的，都通過販賣泥炭富裕起來，后來的移民過著勤勞而貧困的生活，緊緊地依附在土地上，猶如被一種巨大的重力所吸引。　　……

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