女強人俱樂部

內(nèi)容概要

這個社會往往用有色的眼光
來看待女老板，
要不是懷疑她們背后有出資人；
就是質(zhì)疑她們是不是靠出賣身體在拉生意。
我不這么認為，
我一定要畫出女性在女性友誼的
支持下，功成名就的故事。
——柴門文
三名個性迥異的年輕女性辭職一起創(chuàng)業(yè)的故事，當然，柴門文的故事是少不了情感糾葛的……

作者簡介

柴門文在日本的女性漫畫家中一直是個異數(shù)，許多成名的漫畫家多半描繪少男少女之愛，但是從出道到現(xiàn)在，柴門文的作品卻往往描寫成人的都會愛情故事。也許是她哲學系畢業(yè)背景，使得她的創(chuàng)作獨樹一格，而動人及故事本身的純粹性，也使得她完全不憑借高超、唯美的畫技卻能使作品不受時空的限制及考驗，形成一股「柴門文式」的愛情旋風。
目前柴門文的作品被改編成日劇很多，從《東京愛的故事》、《愛情白皮書》、《同班同學》、《Age35》（臺灣劇名為：等你說愛我）、《PS.你好嗎？》（臺灣劇名為：P.S.我很好俊平）、《相約在九龍》，《女強人俱樂部》（臺灣的劇名為：認真的女人最美麗）、《小早川伸木之戀》，不但有不錯的收視率，也因為這幾檔像劇，捧紅了許多如今是第一線的演員，像《東京愛的故事》的鈴木保奈美、織田裕二；《愛情白皮書》的木村拓哉、鈴木杏樹…等人，由此可見柴門文作品如何的風靡。
而柴門文漫畫所代表的意義，十分貼近日本的都會男女生活、戀愛現(xiàn)象，所以在日本漫畫一片男性好勇斗狠與女性漫畫的夢幻癡迷中，走出屬于她自己作品的獨特魅力。她也和時下女性漫畫家一般，也談愛情，但她卻更深入、真誠的描繪愛情糖衣下的實際面貌，把九○年代日本年輕人價值觀的劇烈改變描繪的絲絲入扣]、表落無遺。而讀者也隨著柴門文個人的成長，而看到一個成年人（男人和女人）的成長軌跡，這些都可以從她的作品《女強人俱樂部》、《Age35》看出。
就像之前提到的，柴門文并不以畫風見長，甚至可說是粗糙，不過，她作品最大的優(yōu)點在于細膩的心理層面的描寫，以及比其它漫畫家更豐富準確的文字。有些無法處理的題材，她便選擇了用散文、小說的形式來表達，像是《喋喋不休的荷包蛋》、《魚樹》、《柴門文之戀愛物語》和《第一次結(jié)婚》等，都充份表現(xiàn)出她過人的幽默風趣和過人的生活智慧。
近期的作品中，柴門文選擇與她自己相符的年齡－35歲為題材，出版了一部對于前中年恐慌癥群有深刻描寫的《Age35》。以書中主角－英志和朱美這對中年夫妻，在婚后平靜無波的十年后，內(nèi)心對愛情、夢想重新產(chǎn)生的渴望，并剖析促成「外遇」的各種情境。在動筆前，她曾和多位已婚男性－包活有外遇經(jīng)驗的人－促膝長談，了解他們的心境，因此在下筆時更能摒棄一般人對外遇的刻板印象和道德枷鎖，深入挖掘人性的弱點、婚姻的本質(zhì)，以及愛情之于婚姻的關(guān)系。
除了初期的男女情愛的描繪，到近期的前中年男女的愛和夢想描寫，柴門文的作品除了探討男與女之外，也擴張到「母與子」的情感描述，兒子成為女人生命中另外的情愛對象，這在她的《愛情白皮書》和《交錯愛情》中最為明顯。她曾在散文《魚樹》中寫到「我對昔日男人的愛，遠不及對兒子的十分之一！」而這樣的論點在《交錯愛情》中有了更深入的探討。高材生和母親有著亂倫的肉體關(guān)系的哥哥周一，阿斗般不受母親重視的洋二；對于他們兩人來說，周一是母親的成人情感與肉體唯一的真愛寄托，母親是周一對女性身心靈的唯一渴求；而洋二則像是被排除在外的第三者。而至于更深入的探討，柴門文并沒有多做著墨。
男和女、母與子，這樣的題材不斷地出現(xiàn)在柴門文的作品之中，但她最少碰觸的，即是同性之愛的題材。除了在《愛情白皮書》中唯一被真正塑造成同性戀的松岡外，柴門文顯然尚未真正開發(fā)出同性愛的作品。而在她作品中最有趣的一個共通點，應(yīng)該是幾乎所有的男主角對于初戀情人的執(zhí)著和美化。一方面被勇于追求真愛的女主角壓倒性的全盤接受，一方面卻又對初戀情人有著拋不開的愛戀和執(zhí)著而陷入兩難的情境…這樣的故事情節(jié)不但讓讀者在一旁看來對男主角優(yōu)柔寡斷的個性氣憤不已，也對女主角更多了幾分認同和心疼。
「所謂戀愛，就是參加了就要有意義，即使沒有結(jié)局，當你喜歡的那一刻，永遠不會消失……」這就是柴門文對愛情的解析及看法，雖然我們在她的作品中看盡了愛情的殘酷與甜美、婚姻的真實與背叛，但對柴門文來說，不管什么樣型式的愛，都是需要借著不同的互動、學習和成長而更加美麗吧！

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