寫作

內(nèi)容概要

寫作的人永遠(yuǎn)應(yīng)該和周圍的人隔離。這是一種孤獨(dú)。作者的孤獨(dú)，作品的孤獨(dú)。一開始，你會(huì)納悶周圍的寂靜是怎麼回事。你在房屋裡每走一步幾乎都覺得納悶，不論在白天幾點(diǎn)幾分，不論光線強(qiáng)弱，是室外射進(jìn)的光線還是室內(nèi)的白天燈光。身體的這種實(shí)在的孤獨(dú)成為作品不可侵犯的孤獨(dú)。我不曾對(duì)任何人談到這點(diǎn)。在我孤獨(dú)的最初時(shí)期，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)我必須寫作。我已經(jīng)被雷蒙?格諾認(rèn)可。雷蒙格諾給我唯一的建議是這句話：「你其他事都別做了，就寫作吧?！箤懽魇鲁錆M我生活的唯一的事，它使我的生命無比喜悅。我寫作。寫作從未離開我。
～～～～瑪格麗特  莒哈絲　序

作者簡介

瑪格麗特．莒哈絲（Marguerite Duras 1914-1996）
法國傳奇作家。她的多部作品曾被改編成電影，例如：《抵擋太平洋的堤壩》（Un Barrage contre le Pacifique，1950；電影由Rene Clement執(zhí)導(dǎo)，1958）、《如歌的中板》（Moderato Cantabile，1958；電影由Peter Brook執(zhí)導(dǎo)，1960）、《夏夜十時(shí)半》（Dix heures et demi du soir en ete， 1960；電影由Jules Dassin執(zhí)導(dǎo)，1967）等。她也寫電影劇本，如廣為人知的《廣島之戀》（Hiroshima mon amour，1959／60）即為她與亞蘭．雷內(nèi)（Alain Resnais）合作的電影。
她經(jīng)歷過二次世界大戰(zhàn)和六○年代的社運(yùn)，所涉獵的領(lǐng)域十分廣泛。她關(guān)注的重點(diǎn)多是無助的兒童、行乞的女人、殘酷的戰(zhàn)爭、不可能的愛情……都是沒有國界的。她是生於越南的貧窮法國人，即使回到法國，都自覺是個(gè)「異鄉(xiāng)人」，這種無從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂慮與哀愁；同時(shí)她也在書寫、影像上打破各種拘束、挑戰(zhàn)一切界線，因此其小說被稱為「極限文學(xué)」。
「身處一個(gè)洞穴之中，身處一個(gè)洞穴之底，身處幾乎完全的孤獨(dú)之中，這時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)寫作會(huì)拯救你?！?br />「一本打開的書也是漫漫長夜。我不知為什麼剛才說的話會(huì)讓我流出了眼淚。儘管絕望，還要寫作。啊，不，是帶著絕望心情寫作。那是怎樣的絕望啊，我說不出它的名字……」
這是莒哈絲晚年留給人們的最後的文字。她回顧了自己的人生，反思了自己的創(chuàng)作。寫作，對(duì)莒哈絲來說，是對(duì)世界的一種獨(dú)特詮釋，對(duì)生命的一種特殊體驗(yàn)。絕望與孤獨(dú)，是她生命的元素；追求與創(chuàng)造，是她生命的火花……

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