藍(lán)色回響

前言

　　散文詩的現(xiàn)代音符（代序）　　——韓嘉川散文詩點(diǎn)評　　耿林莽　　新時期散文詩的發(fā)展，是與改革開放同步的。就散文詩這一文體而言，改革開放，在很大程度上，便是吸取包括現(xiàn)代主義在內(nèi)的現(xiàn)代意識與現(xiàn)代技巧，以豐富散文詩內(nèi)容與表現(xiàn)能力。在散文詩界，對這一問題是有爭議的。少數(shù)作家對之持否定和批判態(tài)度，貶之為“朦朧詩的一股逆流”。然而三十年的發(fā)展雄辯地證明了，恰恰是這股新風(fēng)，為當(dāng)代散文詩注入了從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式新的活力。有成就的老中青散文詩家都在不同程度上受益于此。當(dāng)年年輕稚嫩，如今已臻成熟的一批中青年詩人，已成為今日散文詩壇的實(shí)力骨干，韓嘉川便是其中富有鮮明創(chuàng)作個性，和做出突出貢獻(xiàn)的代表人物之一?！　∫弧　〖未ㄉ⑽脑姷娘@著特點(diǎn)，是擺脫了傳統(tǒng)散文詩的一些陳舊單調(diào)的手法，從窄小的題材圈子，和嬌柔作態(tài)的因襲中走出，比較充分地吸取了現(xiàn)代派表現(xiàn)技巧中的優(yōu)秀成分，為表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代人的心理狀態(tài)服務(wù)，有時雖有用筆過濃，失之瑣碎的缺點(diǎn)，但其成功的篇章，確有令人耳目一新的感覺。不妨舉幾章作品，略作剖析?！　∪纭兑舴??！兑舴分械囊舴且粋€意象，一個象征性的意象，相對于詩中所寫的都市現(xiàn)代生活的眾聲喧嘩而言，似乎代表著一種個性化的精神追求，詩末寫道：“我的音符丟了，一片油綠的葉子?！逼湓⒁獗闱宄c(diǎn)明了?！　‖F(xiàn)代派詩慣用意象來表達(dá)意圖。這詩的開頭便點(diǎn)明，“音符丟了的時候，街上人很多”，請注意：“一樣的面孔一樣的街燈一樣的色塊窗子和眼睛……”這個“一樣的”便是現(xiàn)代化機(jī)械產(chǎn)品千篇一律千人一面的形象概括，這便與失去的個性化音符鮮明對立而被凸現(xiàn)了?！　『竺娴脑S多細(xì)節(jié)，都是寫的這一變化，我以為最出色的是“女人的洗澡水將小小院落潑得滑膩難耐，使我怎么也找不出一顆真正的淚珠”。　　詩人選取了潑在院落中的“滑膩難耐”的女人的洗澡水這一意象和細(xì)節(jié)，不過是都市現(xiàn)代生活中極普通的點(diǎn)滴，詩人以“滑膩難耐”暗示了對它的厭煩性的“評價”，而它卻是代表著現(xiàn)代人生活的一個“意象”，用以和“怎么也找不出一顆真正的淚珠”相對應(yīng)這一“真正”的含意，說明現(xiàn)代人的那真實(shí)感情，已在物欲生活中被淹沒了。　　詩中用了系列意象群，如“女人臀部搖擺男人目光顫動”、“分幣叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)仨懗蔁o情的獰笑”等，全是用以表現(xiàn)現(xiàn)代都市中那些物欲橫流現(xiàn)象的。有了這樣豐富的意象和細(xì)節(jié)，詩人對市場化時代的批判性描繪，便順利完成了?！　　冻鞘兄T》則是借鑒和運(yùn)用現(xiàn)代手法達(dá)到相當(dāng)成熟水平的一章創(chuàng)新之作。通感、變形、魔幻、荒誕色彩構(gòu)成了一幅都市生活斑駁陸離的畫圖，是停電引發(fā)的“幻覺”吧，這些幻覺又都有其現(xiàn)實(shí)的根基，只是變異、升華了，便有了更多“自由聯(lián)想”的空間，“為墻壁畫眼睛的孩子，抖索著將小手縮回夢里，循著殷紅的燭光，找尋那失落的童話。”孩子的失落比大人的更容易觸發(fā)人們的同情。“老鼠啃噬著影子，將鼠疫傳播給每塊石頭。”有一點(diǎn)恐怖，有一點(diǎn)荒誕。然而，如果我們從其中產(chǎn)生某種聯(lián)想，是否可以引申出現(xiàn)實(shí)中比鼠疫更難覺察和預(yù)防的社會隱患呢？若是以這樣的閱讀思考深入到詩中去，我們便會感到在那“停電”的黑暗中，隱藏著更多潛在的東西可供挖掘?！霸诤诎抵写⒌娜藗?，只記得一盞燈提了靈魂在走”。我想，在那些物欲橫流的地方，人依靠什么真正“活著”，是需要一盞照亮靈魂的燈盞的吧?！　　饵S昏在流淌》，請注意“流淌”二字。它既是此詩的結(jié)構(gòu)、構(gòu)思、意象流轉(zhuǎn)的特色的一個概括，也是作者處理黃昏景象所把握的一個動感性展開的主要技法。黃昏的來臨帶給人以漸進(jìn)的、模糊的、仿佛搖入夢中的鏡頭推移之感，這章散文詩恰恰運(yùn)用了這樣一種與之相應(yīng)的手法。　　他把握了?！际小胰M意象的組合，鏡頭由遠(yuǎn)而近地推移，不動聲色地從細(xì)節(jié)中悄然進(jìn)行著內(nèi)在關(guān)聯(lián)的銜接和“暗轉(zhuǎn)”，粗疏的閱讀難以發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)匠心。在寫海時，有一句“港灣是一盞濃烈的酒端上了顫抖的手”，是虛幻的意象，到了第三節(jié)，“酒”便真實(shí)地、“熱辣辣”地盛在“家”的晚餐桌上了?！胺可岷芴鸬夭汲闪税丁焙汀包S昏很甜地流進(jìn)了窗口”，兩處很甜也是有意地呼應(yīng)，他喜歡用這類技巧，這章散文詩中，便成功地點(diǎn)染出人間生活中“甜”的氣息?！　◆~是“很新鮮地提在了歸家人的手上，那將是一個有魚湯的夜晚”是全詩中出色的一筆，平易近人，親切地勾勒出這海濱城市“海”與“人”的聯(lián)系。然后，有一個跳躍：“漁火在守夜，沒有人知道漁夫的夢在哪束浪尖上”更是點(diǎn)睛的妙筆，跌宕生姿，余味不盡?！　《　∩⑽脑娛鞘闱榈模@一觀念流行很廣，所謂“純抒情”的追求，對敘事的忽視以至排斥，使散文詩的路子難以拓寬，嚴(yán)重地影響了它的豐富和發(fā)展。早在20世紀(jì)40年代，聞一多先生就指出：“在一個小說戲劇的時代，詩得盡量采取小說戲劇的態(tài)度，利用小說戲劇的技巧，才能獲得廣大讀眾……”我想，散文詩之所以誕生并發(fā)展，其原因之一就是它較詩更易于“利用小說戲劇的技巧”，這便是敘事手段的引入和散文因素適度運(yùn)用。新時期散文詩在這方面有了一些可喜的成果。韓嘉川的散文詩便常致力于此，他在敘事與抒情之間，小說與詩之間探索著，構(gòu)建著一種講故事的影子似隱似現(xiàn)地晃動著閃現(xiàn)的方法，讓讀者從一種詩的氛圍中領(lǐng)會某種小說片段或故事點(diǎn)滴的暗示?！队暌狗街邸繁闶沁@樣的篇章。　　他寫一個女孩子雨夜在窗前、小巷、海灘上孤獨(dú)地徘徊，悵惘地期待的心態(tài)，既可以說是用敘述的手段抒情，也可以說是用抒情的手段敘事。一個故事，一個初戀或失戀的故事，隱藏在雨夜深處，隱藏在這章散文詩的背后。　　“吹黑管的孩子引誘了我”，這是全部情節(jié)的核心。怎樣引誘，其后發(fā)生了什么事情，細(xì)節(jié)留給讀者去猜，作者將筆墨集中在女孩子失落的心態(tài)的描述上?！　∷械囊庀蠖荚诎凳荆械募?xì)節(jié)都在抒情，意象化、抒情化、詩意化，這便是它有別于小說的敘述手法之處。　　“貓……望那不遠(yuǎn)的海面，竟覺不出那律動”。是貓的心態(tài)，還是人的心態(tài)？　　“街頭水洼亮亮地吐著水泡，吐著一個謊言”，是水泡的謊言，還是人的謊言？　　“那引誘了我的男孩留一大片海于我，竟沒有岸的消息”，大海與岸這兩個普通的意象，在這里有著特定的暗示性內(nèi)涵，緊緊扣住了女孩的失望與失落的心態(tài)，并給隱約其中的故事，透露了捉摸不定的多種結(jié)局的可能性。　　《野葡萄》在敘述的詩意上達(dá)到了更加凝練和精巧的高度。它的故事也更深厚，具有歷史的沉重感。一座荒墳，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的顫栗”；十三歲的女孩子“守在村口，怕最后的溫暖再走（失）”。死了的與活著的，如此地遙望著隔離開，一個悲慘的故事作者遠(yuǎn)未展開，僅用“以此作十年動亂歲月的墓志銘”為之注釋，便使人領(lǐng)悟了它的背景?！耙捌咸选?，“一顆酸酸的果子”，“活著”?！盎钪边@兩個字注滿了辛酸也凝聚著意志。嘉川捕捉細(xì)節(jié)很精確：“用十顆圓圓的腳趾撐破了黃膠鞋”，“那女孩的目光扎進(jìn)泥土里了，生了根，使頭上生出了一蓬枯草”。這“枯草”的意象尤為深刻，它與那墳土相聯(lián)系，十三歲女孩的秀發(fā)竟然成了枯草，這死與生的糾葛和聯(lián)系，被處理得何等集中。一切的敘述均凝聚為意象與抒情，這才是散文詩。葉維廉先生在評析痖弦的名作《籃》時，曾說：“一個詩人在歷史經(jīng)驗(yàn)流失的憂傷與無奈中必須作、或只能作的一種努力——利用破碎、片段記憶的書寫作為文化記憶的一種印記，在最深層處還反映了現(xiàn)代中國人在劇變的苦難中必須面對文化記憶將流失的必然。”這段話，也可以幫助認(rèn)識《野葡萄》的價值所在?！　∪　∩⑽脑姷念}材面有待拓寬。描繪大自然、愛情、農(nóng)村生活，以及近期流行的“旅游散文詩”等是最常見的，以現(xiàn)代都市生活為題材的作品，就較為罕見。嘉川是當(dāng)代散文詩作家中致力于此的一位有心人。他對都市現(xiàn)代化生活以“呈現(xiàn)”為主要表現(xiàn)手段，特別是捕捉生活細(xì)節(jié)，營造意象，刻畫人物心理，頗為擅長，往往達(dá)到十分準(zhǔn)確、細(xì)膩和優(yōu)美的境界，語言也獨(dú)具特色。我想以他的以都市少女為主人公的三章作品為例，便可發(fā)現(xiàn)他在這方面的出色表現(xiàn)?！　　鹅o?！分械呐酉娜罩形缭诖扒坝^海。海是靜的，少女的心情卻未必那樣靜，在平常的海景面前，似乎有點(diǎn)什么不可名狀的心事被攪亂了。“你確實(shí)不知道螺殼的故事嗎？”這一句暗示她是一個生活完全閉塞的閨中女子。民間故事《海螺姑娘》對于美好生活的向往，在這里做了意象式的暗示。“你的夏日很蒼白”，所以司空見慣的景色于她亦有陌生感。嘉川似在從心理塑造人物，時代所造就的帶有典型性的人物。觸摸大海的皮膚，使人聯(lián)想到西班牙畫家達(dá)利的《為了看看躺在水影里的狗而非常小心地掀起大海的皮膚的我》，那幅作品中的人物便是一個好奇的赤裸的女孩兒。“自信揚(yáng)揚(yáng)手，滿世界都是回聲”則是自以為是，而“折扇的撕裂聲”又是晴雯的任性?！胞}”的個中滋味兒，又有誰知……“紗巾蒙面”在沙塵暴中走過冬天的孩子，與她看見堆沙堡的孩子，聽著教堂的鐘聲，面對藍(lán)藍(lán)的海與“通體金黃”的男孩兒的身影時，其心情中的動蕩竟蘊(yùn)含著什么，不必言明，此時朦朧最睿智：“孩子藏起小手，構(gòu)成一個啞謎”，妙極了。　　《無語》所提供的“境”更見隱晦，是“室內(nèi)樂”，光線與情調(diào)都浸透了古典式的神秘，掩映著往事低回的淡淡的迷茫，鋼琴曲，半明半暗的石板過道，長笛與雨絲，畫布和浴巾，這些貴族生涯的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，散播著何其濃重的“懷舊情緒”？嘉川對人物的心理、命運(yùn)幾乎未做任何說明，全付之細(xì)節(jié)的“聚焦”和情緒的渲染。這正是現(xiàn)代手法之所長，也是作者偏愛吧。運(yùn)用得當(dāng)，藝術(shù)效果是強(qiáng)烈的。這一章語言很漂亮，如“杯子黯淡了真實(shí)的距離”；“浴巾和長發(fā)披散了月光的珠璣”；“杯子透明，液體的、酒還是水如某種暗示：過道無語”。都很美，美得讓人心驚。然而它們不是詩的語言，也不是散文的，恰恰是典型的散文詩語言?！　　八c酒”，猶如泥土與陶器一樣，是有距離的，之間相隔的是爐火；這里的距離是過道、是過程?！斑b遠(yuǎn)的罪孽”導(dǎo)出圣經(jīng)中的“原罪”，而“肋骨”則是“肋骨造女人”。不能忽視“杯子”與“過道”的暗示，新與舊，酒與水之間隔著人的原始欲望。人類從原始生態(tài)到現(xiàn)代文明有一個釀造的質(zhì)變過程。這也是“暗示”與“無語”的原因?！　【?，簡約，集中，更杰出的一章我以為當(dāng)推《話語》。它十分單純，狀寫少女情懷之真實(shí)和細(xì)致人微，達(dá)到了高度的完整。只不過一句話：“是誰動了我的玫瑰”，這句來自《誰動了我的奶酪》中，“變是唯一不變”和“隨時做好奶酪被拿走的準(zhǔn)備”的帶有某種詭異的辯證邏輯，由此展開了少女的心扉。這“玫瑰”象征著什么是不言而喻的。詩中每一細(xì)節(jié)，每一詞語，從語境到旋律，全都絲絲入扣地縈繞著她的這一種羞澀感?！拜p輕地輕輕地”，這個“主旋律”貫穿全詩。所以，才有“這世界的聲音很硬，硬得猶如牙齒和舌頭——礁石在喋喋不休地?cái)⒄f，用襤褸的齒痕”，以硬來反襯“輕”，用丑來強(qiáng)化美，詩人十分懂得藝術(shù)的辯證法。這章散文詩，或已近于“爐火純青”了吧？

內(nèi)容概要

《藍(lán)色回響》是韓嘉川一部具有探索性的散文詩集。
盡管以大海作背景，寫了漁民、港口、城市等膾炙人口的作品，但是藍(lán)色的立意，卻是在海洋文化中捕捉大視野的回響。在《藍(lán)色回響》中生命的、地域的、歷史的等等，均以不同凡響的筆觸予以表現(xiàn)；孤獨(dú)、憂愁、惆悵等知識分子的情懷，以及下層社會的生存具象，均在作者的筆下，以準(zhǔn)確的意象予以把握。勇于擔(dān)當(dāng)，叩問良知，是作者所追尋的思想。在表現(xiàn)形式上，作者一直致力于文體張力的探索，主張以不同的聲音，達(dá)到新的境界。

作者簡介

　　韓嘉川，1955年生，筆名肖漢。青島市作家協(xié)會副主席兼秘書長，中國散文詩學(xué)會理事，中外散文詩學(xué)會副主席，一級作家。1981年開始發(fā)表作品。1995年加入中國作家協(xié)會?，F(xiàn)為《青島文學(xué)》副主編。著有散文詩集《海角，亮起了漁燈》、《水手酒吧》等多部，作品被70余種選本選載，并被介紹到國外。多次獲獎，其中參與主創(chuàng)制作的50集大型電視戲曲藝術(shù)片《中國地方戲曲》獲中宣部“五個一工程”獎。

書籍目錄

散文詩的現(xiàn)代音符(代序)＼耿林莽
    城市·港灣·人
玻璃幕墻與廣場
城市之門
拆掉的記憶·舊情
拆掉的記憶·細(xì)節(jié)
廣告時代
紅色消費(fèi)
啤酒吧
城市的天空
不落的雪
過道
胡同的女孩兒
鑰匙
看畫展的孩子
工廠更衣室
夏天的臺階
她們?nèi)チ讼奶?br />洗滌陽光
我們那個年代的夢漂流在遠(yuǎn)方
行走
深圳的手
城市獵人
小城沒有陌生人
你和我構(gòu)成的十字
馬路邊，沒有月亮
桃子
用心生活
模擬生活
告別棚戶
家園
廣場
任雨瀟灑
隧道
杏花雨
黃昏的歌子
排著隊(duì)去看世博會
追趕暴雨
雪的消息在遠(yuǎn)方囤積
迎面走來的南京路
    雨夜方舟
靜海
淡季
唇邊
瓷瓶
無語
心情
雨季
音符
話語
哭泣
經(jīng)過
守望
思念
之間
紫藤
新閨怨
隱痛
陷落
街景
少女的白手帕和貓
對面山上有一口井
搭車的黃昏
野眼淚
謊言
快餐生活
雨夜方舟
黃昏有約
風(fēng)箏
枯坐
瞌睡的影子
隔夜茶
鐘聲
鐘表匠
街角
    天空的回響
白馬·夢境
火車從山谷間的虹橋上駛過
沙漠的憂傷·走遠(yuǎn)的馬幫
沙漠的憂傷·漠野的記憶
尋找駱駝
藏戲
窺望樓蘭
一月的陽光樹
太陽最紅
雪山草地
野葡萄
流浪的樹
秭歸
印痕
滴秋
陰涼
植入
鄉(xiāng)村的門虛掩著
棋盤石覓蹤
搖櫓人
閱讀紅葉標(biāo)本
故鄉(xiāng)
故園路漫漫
京華覓沙
給少年阿萌
時間
    櫻花·墓碑·吶喊
櫻花記憶
遙遠(yuǎn)的雪
靴子
彈殼
墓碑
煙斗與望遠(yuǎn)鏡
尋
恬靜
盼
我的太陽
孩子不哭
一四川不哭
中國不哭！
是否
苞谷
疼痛
    守望大海
貝丘人
魚鰾
織網(wǎng)
海妖
漁歌
大海守望者
風(fēng)向角
瘋狂的綠藻
魚的老骨頭
黃昏在流淌
都市黃昏
海的漲落與候鳥的回歸
后記
    附錄
韓嘉川文學(xué)年表

章節(jié)摘錄

　　風(fēng)起了，潮漲了，是出航的時候了喲?！　√柹饋砹耍坷斯脑胫~汛的消息了，是出航的時候了喲?！　】钙饳╅钙鹁W(wǎng)，扯起帆纜扯起風(fēng)，扯起女_人的目光扯起孩子的期待與日子的色彩，是出航的時候了喲?！　√ど详柟怃伨偷男÷罚ど洗迩f與房屋的影子鋪就的小路，踏上潮聲滾滾涌蕩的白霧徐徐蠕動著腥咸的小路，是出航的時候了喲。　　吹熄了魚骨燈暈，吹熄了濃郁夜色釀制的酒香與酣夢，吹熄了老屋里的腥膻與甜膩，吹熄了飄動的紗帳纏綿繾綣袂裾依依，是出航的時候了喲。　　久眠的漁歌已穿過冬日縈回出村巷與林杪，嫩綠的葉片兒織補(bǔ)的新帆已張滿了紅霞鋪地的早晨，絲絲氣流串起的晶瑩露珠兒已綴在春天的頸項(xiàng)上了呀，是出航的時候了喲?！　t火已經(jīng)燃起，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曧嵰呀?jīng)敲擊著鐵砧敲擊著姑娘滾動在鐵匠胸大肌上的流眸敲擊著魚鰾魚槍魚刺的吶喊敲擊著魚群在浪尖兒上的歌唱敲擊著魚帆之眼天后娘娘之光跪拜的膝下之金香煙繚繞的上蒼，是出航的時候了喲?！　〗忾_的胸襟飄逸著乳香解開乳兒的目光銜住飛魚的翅膀，結(jié)起的網(wǎng)扣結(jié)起一份份祝福結(jié)起夕暉照亮的海灣小路結(jié)起孩子奔向海灘迎接滿載歸來的歡快腳步，炊煙裊裊升起期盼的手臂灶火燒煮著海濤的滋味兒，撫摸著挽過狂瀾的手臂挽過欲望狂潮的手臂，是出航的時候了喲?！　〕睗竦膲Ρ趻熘~骨的記憶掛著魚鰾上殘留的亙古印記掛著一代代踏浪而去的聲音，掛著漁家女人的一聲聲嘆息；潮濕的墻壁沒有淚滴沒有海殤的余悸，潮濕的墻壁是少年閱讀的書籍讀海讀天氣讀一輩輩闖海人的勇氣；潮濕的墻壁影子里，走出又一個踏浪走海的好漢扯著帆索拖著網(wǎng)牽著無數(shù)雙目光織就的海岸線，是出航的時候了喲。　　每一棵挺拔剛直的樹干，都是撐起風(fēng)浪的帆檣。

圖書封面

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