散文詩六重奏

前言

我的散文詩之旅    一    我與散文詩結(jié)緣有一點(diǎn)偶然因素，即時代的賜予。欣逢改革開放之潮興起，文學(xué)處于活躍一時的恢復(fù)期，散文詩也呈現(xiàn)復(fù)蘇跡象?！对娍酚?981年組織了一次“散文詩六人談”，我有幸參與，便算悄然加盟了。其實(shí)那時我對散文詩的認(rèn)識很膚淺，和許多局外人一樣，將其視為一種淺唱低吟式的美文小品。收在《星星河》、《潮音集》中的作品，現(xiàn)在讀來，便覺十分幼稚，使我汗顏。經(jīng)過一段時間的實(shí)踐，我開始對凝練而又舒展、自由靈動而又有所節(jié)制的這一文體，感到如魚得水的喜悅，覺得很適合自己的美學(xué)氣質(zhì)，便決意以身相投了。但同時也發(fā)現(xiàn)了她在習(xí)慣力量尤其是某種誤解、誤導(dǎo)下形成的某些弊端。譬如，囿于一種狹隘視野的拘束，使它題材逼仄，矯揉造作、扭捏柔弱的詩風(fēng)相當(dāng)突出。令人不安的是有人競將其視為當(dāng)然的常規(guī)，不以為憾。我覺這不利于她的發(fā)展。一種不能或不肯承載厚重內(nèi)容的文體，難有遠(yuǎn)大的發(fā)展前途。于是，我開始摸索、探究，在寫作中試圖有所創(chuàng)新，并形成了一些自己的觀點(diǎn)。其中，較為重要的是：    一、我認(rèn)為散文詩本質(zhì)上是詩，是詩的發(fā)展和延伸，是她的一個支脈或變體。在我看來，散文詩是格律詩向自由詩過渡后的必然發(fā)展，也是現(xiàn)代口語成為詩的主要語言資源后的必然發(fā)展。根據(jù)這一認(rèn)識，散文在其中如何安排，就有了準(zhǔn)則。那就是，要在保持詩性素質(zhì)的前提下，適當(dāng)吸納散文的某些可以入詩的因素；融入散文詩的肌體，以增強(qiáng)其舒放靈動的美，豐富它的表現(xiàn)能力。這是將散文化入散文詩中，而非把散文詩化為了散文。這個界限要妥予掌控處理，不加節(jié)制，便有使散文詩消失于散文之汪洋大海中的危險。    二、強(qiáng)調(diào)散文詩的抒情性是認(rèn)定她詩性本質(zhì)的必然結(jié)論，但對抒情似亦不能作孤立、片面、絕對化的理解。情是什么?情是人與世界即客觀事物接觸后引發(fā)的一種“感應(yīng)”和“反應(yīng)”，離開了客觀的“事物”，情便成為無源之虛了。散文詩若完全離開敘事，搞所謂“純抒情”，便會出現(xiàn)“功能偏廢”的缺點(diǎn)。因而我傾向詩、史(事實(shí))與思的一體化，以抒情、敘事與理性思維相結(jié)合的綜合優(yōu)勢，取代純抒情文體的定位。難點(diǎn)在于結(jié)合，不是“抒情+敘事”的外在疊加，而是以抒情手法敘事，將情節(jié)、細(xì)節(jié)、人物等經(jīng)詩化處理后，融為一體。這方面的經(jīng)驗(yàn)多了，散文詩的藝術(shù)表現(xiàn)力，將會得到增強(qiáng)。    三、形式主義者排斥內(nèi)容，尤其排斥思想。過分強(qiáng)調(diào)美文性，追求“唯美”的作品，也易忽視作品的思想內(nèi)涵。我一直認(rèn)為，無思想的詩不過是一堆文字垃圾，即使外表華美，也仍是垃圾。當(dāng)然，散文詩中的思想，不應(yīng)是概念化的和盤托出，如所謂“哲理性散文詩”那種寫法，也不是以形象演繹思想的辦法。我的某些作品犯有這種弊端，編集子時多將其刪除。我開始認(rèn)識，問題不在詩，而在詩人，而在詩人是否是一個“思想者”。如是，其思想常會融在作品的血液之中，自然流露出來，而不是生硬地表述，更不是貼標(biāo)簽似的“貼”上去。抒情的敘述，語言中的感情色彩，以及詩的調(diào)子即音樂韻味之中，思想無所不在。    四、散文詩寫作中有一個虛與實(shí)的關(guān)系問題，不少散文詩失之于內(nèi)容的空虛，也有的過于翔實(shí)，詩意淡薄。我在中國散文詩學(xué)會樂山年會的發(fā)言中，曾提出過“得之于實(shí)，出之以虛”的說法，至今覺得可較好地解決生活基礎(chǔ)與藝術(shù)表現(xiàn)間的關(guān)系，而能否自由地游刃于虛實(shí)之間，常關(guān)系到一篇作品的成敗。從根本上說，詩是虛構(gòu)的。文學(xué)，包括小說、戲曲、美文式散文，就其藝術(shù)構(gòu)成而言，也無不是虛構(gòu)的，但虛構(gòu)又必須以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)、為源頭。就詩與散文詩而言，虛構(gòu)，即藝術(shù)的、詩性的升華更是自有詩以來便形成的悠久傳統(tǒng)，哪里有什么新聞報道式的詩會成為名篇?所謂“報道體散文詩”，我所以不敢茍同的根本理由，便在于“報道”不能成其為詩，它們是兩股道上行走的車子。    五、魯迅的《野草》，波特萊爾的《巴黎的憂郁》，都是人們津津樂道的經(jīng)典之作，當(dāng)代散文詩能繼承這些經(jīng)典中厚重的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與沉甸甸思想含量者似不多見。我曾在《散文詩》刊提過散文詩可不可以“野一點(diǎn)”的倡議，主張適當(dāng)引入一點(diǎn)雜文因素，以克服某些散文詩過于矜持和格調(diào)單一化的缺點(diǎn)。后來，又試寫“反諷式”散文詩，也是基于同樣動機(jī)。憂患帶有悲劇色彩，反諷帶有喜劇色彩。對社會上的邪惡事物，站在高處，投以冷峻的觀察和居高臨下的審視目光，微言相諷，在不動聲色中或能產(chǎn)生點(diǎn)兒諷喻作用。似乎，散文詩習(xí)慣了悲劇性、柔弱性、憂郁性風(fēng)格，適當(dāng)引入喜劇性的反諷因素和雜文色彩，或?qū)⒂兄谒鄻踊L(fēng)格的形成。    六、散文詩誕生之初，便受西方影響，適當(dāng)借鑒是必要的，盲目追隨卻非所宜。許淇兄在1981年便提出“我們有我們的”發(fā)展主張，壯哉此言。中國散文詩理應(yīng)在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，適當(dāng)借鑒域外經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地走自己的路。基于這一認(rèn)識，我從現(xiàn)代派學(xué)了一點(diǎn)兒東西，但并不按現(xiàn)代派理論家規(guī)定的條款寫作，而是根據(jù)作品內(nèi)容的需要，吸收融化，為我所用。詩評家馮國榮先生評論我的散文詩時有段話說：“耿林莽取了一種多維耦合的價值向度，他廣涉現(xiàn)代主義乃至后現(xiàn)代主義的一些適用的審美因子，借鑒當(dāng)代姐妹藝術(shù)的如詩、小說、散文的新的成就，兼容‘五四’以來新傳統(tǒng)以及古典詩、詞、歌、曲、小品的豐富傳統(tǒng)，逐漸形成了一種適度先鋒的表現(xiàn)形態(tài)。”“適度先鋒”的提法是新鮮的，“適度”，不僅學(xué)現(xiàn)代派要“適度”，在藝術(shù)上，處處都需掌握一種“度”。                            二    馮國榮先生看出了我的多維耦合，即“多師”，在我的散文詩寫作中，還有一個“多樣”和“多變”。這“三多”均源自于我對世界多元化的認(rèn)同與適應(yīng)。譬如題材與風(fēng)格，我都崇尚多元，不拘一格。從清淺走向厚重，固然是一個好的趨向，但“清淺”也未必便要“剿滅”?！帮L(fēng)花雪月”一直為人詬病，我則認(rèn)為自然美乃是散文詩永恒的主題之一，因而在這本《散文詩六重奏》中便有《水岸風(fēng)景》一輯。至于風(fēng)格，我也是在努力追求多樣的。但卻又必有一種自然形成的“主色調(diào)”在，即所謂的“個性特色”了。論者常以“柔美”和“憂郁”來稱述。詩評家王志清先生的評說最具代表性了，他說：“其詩的基調(diào)和主調(diào)均是憂郁冷凝的不變，而只是越到后來，則越是有蒼茫感和穿透力，即有一種理性氣勢，給人以凜肌冽骨的戰(zhàn)栗感受?！?   這種憂郁性是從哪里來的呢?一是來自外部世界。我少年時代所生活的社會，總體上的陰暗色調(diào)，和接觸到的苦難人生；為我涂寫了一幅幅憂郁的畫面；二是來自我自身的性格和心理素質(zhì)，似乎對于這種畫面有著特別的敏感，這樣的內(nèi)外結(jié)合，便為我的美學(xué)傾向和情趣設(shè)定了基調(diào)。到了上世紀(jì)90年代初，又增加了一種自覺追蹤的理性因素，那便是認(rèn)識到“為世界喊痛”，即關(guān)注現(xiàn)實(shí)民生，尤其是底層人民的疾苦，是作家的良知與社會責(zé)任感之所系，悲天憫人的情懷，原是會自然產(chǎn)生并持續(xù)堅(jiān)守的?；蛟S，這便是志清所說的那種“理性氣勢”的由來吧。他還說：“憂郁的耿林莽在深刻地讀懂了生活讀懂了時代也讀懂了自我的時候，找到了充分表現(xiàn)自我的站位，找到了‘個人的音調(diào)’(屠格涅夫語)，為我們提供了具有戰(zhàn)栗人心的憂郁美的散文詩文本?！?   當(dāng)然，就我的全部作品而言，還有“憂郁”所不能涵蓋的其他方面，那是“多樣”與“多變”帶來的。我追求凝練，也喜歡舒放、瀟灑飄逸，有點(diǎn)隨意性，或者冷峻美；我熱衷柔美，卻又追蹤豪邁和奔放；象征手法，夢幻以及魔幻色彩的迷離恍惚，也頗感興趣……這些，從這本《散文詩六重奏》中均有跡可尋，不多談了。                             三    最后，該說一說這本《散文詩六重奏》了。    為什么有此意向?我迄今已出版散文詩集8部，散文集2部，散文詩品評集1部。這些書印得不多，許多讀者未曾讀到，且它們都是階段性結(jié)集。每部均有佳作，也有一般性作品。如將其中精華匯在一起，對讀者閱讀、研究者評說，都較為方便；對自己而言，則可將幾十年寫作凝為“結(jié)晶”，也是很必要的吧。    我文學(xué)之旅起步早，最早的詩《槐花樹下》和小說《赤豆》，1939年發(fā)表于抗日游擊區(qū)泰州的《青鋒》月刊，時年十三。以前有材料介紹最早作品為1944年發(fā)表在上海《文潮》月刊的《小村》，是不準(zhǔn)確的。這些少年時的作品以及參加革命后因工作需要寫出的東西，一律未選人此書。    我的寫作步入正軌，當(dāng)以上世紀(jì)80年代初涉足散文詩壇為開端，除散文詩外，還寫過一些散文和詩論。本著從嚴(yán)挑選，力求少而精的原則，最后人集者不過散文詩160題。挑選時考慮到作品發(fā)表后在讀者中的影響，更多的是自認(rèn)為最具風(fēng)格特色的篇目。全書中，約有四分之一作品是新作，也有對舊作改寫的篇章，但愿它們能給讀者帶來一些新鮮氣息。    2009年8月18日

內(nèi)容概要

　　《散文詩六重奏》內(nèi)容包括水岸風(fēng)景；城與人；少年心事；冷暖人間。

作者簡介

耿林莽，1926年生，作家，編審。原籍江蘇如皋，現(xiàn)定居青島。1939年起開始寫作，曾做文學(xué)編輯多年。1980年起以散文詩寫作和研究為主。已出版散文詩集《草鞋抒情》等9部、散文集《人間有青鳥》等2部、文學(xué)評論集《散文詩評品錄》，主編過《中國當(dāng)代優(yōu)秀散文詩精選》等選本。2007年獲“中國散文詩終生藝術(shù)成就獎”。2009年獲中國作家協(xié)會頒發(fā)的從事文學(xué)創(chuàng)作六十周年榮譽(yù)證書及紀(jì)念章。

書籍目錄

序：我的散文詩之旅第一輯  水岸風(fēng)景  夢江南  雨花石  雞鳴寺：尋找雞聲  烏鎮(zhèn)：淡淡的水墨畫  水岸風(fēng)景  在徐州的一個黃昏  青島感覺  這海，是溫柔的么？  漂流  吹簫人  雪：姿態(tài)和意境  螺  海之波  迷魂澗  森林感覺  水聲  四月馬蹄  水仙I  蝴蝶沒有家  江岸懷古  廢園  雨芭蕉  遠(yuǎn)山  水的歌謠  飛瀑  彼岸  過橋的魚  臨淵羨魚第二輯  城與人  我的風(fēng)：跨人黎明  送你一個早晨  窗口鮮花  體驗(yàn)電梯  銅像的風(fēng)衣  走過，走過街頭  提速  三個穿黑大衣的人  信息時代  逃離  四月：打工的女孩  九月的素女  螞蟻嘆息  有人叩門  有一種冷  “逃犯”  輕寒  蟬，或即是禪  廣告  小巷  小城夢醒  不要推開那一扇門  兇宅之魘  霧：工地遐想  思想者第三輯  少年心事  竹林有風(fēng)  靜觀雕塑  葉子  搖滾  草帽  渴  火狐：穿紅衫的少年  日神  水邊的牧羊少年  閃過  獨(dú)坐高原  弄蛇兒和他的蛇  水手·石榴和岸  干凈  醉漢  飄  天街鼓  姿態(tài)  剪一角夜，給你  橋  睡眠的雨  不系之舟第四輯  冷暖人間  手的檔案  父親的碗  落葉  老人與樹  “窮人”    伐木者舞姿  江岸有雨  陷落  懸崖  石像辭  水手漂泊  那一只眼睛  時間凍結(jié)  憂郁之弦  三只螺  鐘聲之謎  奧斯威辛的燭  黃昏，一個女人在呼喚  鐘聲漂泊  苦雨  冷  速寫凡·高第五輯  鄉(xiāng)村老照片  鄉(xiāng)村老照片  草鞋抒情  薇是一種草  深谷之郵  伐木者走下山坡  當(dāng)黃昏進(jìn)入  水悠悠，船也悠悠  串場河  野櫻花之谷  水，水  羊年牧歌  空山  草：鄉(xiāng)愁之根  果樹無言  空杯子  牧羊女和一場雪  尋找蟋蟀  有一只蟲子在說話  遠(yuǎn)離  音樂，送落日西下  水上水下  菩提本無樹  牛的路  細(xì)雨  列車穿過  白馬第六輯  夢與非夢  遠(yuǎn)方，比遠(yuǎn)還遠(yuǎn)  向西，向西  鶴飛  飛鳥的高度  馬蹄  火焰燃燒的七種姿態(tài)  煤之醒  杯  高僧傳（三章）  苦茶  醒著的囈語  夢與非夢  父親的哨所  寒冷的碎片  七滴雨和一個黃昏  當(dāng)風(fēng)吹過  有一種低語  我是一只蟲子  面具：百科全書  審問蝙蝠  甕的幻思  夢中之馬  夜的失策  愚公移須  黑木耳  雨和傘  “戲說”的戲說  有朋  握手  儒者小影  巫女  蝶之夢  一人無語獨(dú)坐  落日匆匆  瓦罐空空的  埋  骨頭，骨頭，骨頭附錄  居高聲自遠(yuǎn)——讀耿林莽《散文詩六重奏》／王幅明  耿林莽文學(xué)年表

章節(jié)摘錄

夢江南    江南，你那淡藍(lán)色的，柔和地捧著暖暖陽光的水，將我的夢悄悄托起，又輕輕搖晃，搖晃。    我聽見了一聲聲河水拍岸的聲響；    我聞到了小河邊艾蒿和蒲草的香味；    我看見了輕輕搖過去的小船上噴出來的淡淡的氤氳。    那將黃昏灑在河面上的氤氳啊，    像螢火蟲一閃一閃飄在船頭上的燈啊，    將我的夢照得朦朧又透明。    我聽見魚兒在汩汩地嚙水，把水鄉(xiāng)的寧靜給咬破了。    河那岸的小石橋下，一個農(nóng)夫在濯洗著鋤。    江南的水把泥土和一天的辛苦沖洗干凈，任新月反射到鋤上，鍍一層耀目的銀輝。    岸邊的細(xì)柳剪碎了春風(fēng)，一絲絲把我的夢兒吹暖。    雨花石    寒冷一些，是你。卻遇無情之水，目光凝結(jié)了雨。    石的晶體，眼睛一般。停泊水中：悲劇的沉船。    人死之后，骨肉腐爛。只將幾滴血，留于堅(jiān)貞之石，濃縮歷史。落日的余波，閃閃爍爍，輝煌著茫茫的夜。    我將這些生命的碎片，置于一杯水中。似有潺潺之聲，釋放著圣靈之光，日日生長新的肌膚，幻若云煙。    而那寒冷的目光，依然射出。    凝視著什么？P2-3

編輯推薦

20世紀(jì)80年代初，中國散文詩開始復(fù)蘇，進(jìn)而出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象，耿林莽便是中國散文詩界最受關(guān)注的代表作家之一。作家選取最具風(fēng)格特色的篇目，將幾十年的寫作凝為“結(jié)晶”：《散文詩六重奏》。全書分為六輯，每輯一個主題，分別是：水岸風(fēng)景、城與人、少年心事、冷暖人間、鄉(xiāng)村老照片、夢與非夢。本書匯集了耿林莽先生幾十年來藝術(shù)創(chuàng)作的精品，代表了中國當(dāng)代散文詩所達(dá)到的思想和藝術(shù)的高度。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    散文詩六重奏 PDF格式下載

---