明王鐸草書卷

內(nèi)容概要

紙本?？v二十三點(diǎn)八厘米，橫一百七十二厘米。草書。鈐[王鐸之印]白文方印。    王鐸，明神宗萬歷二年壬辰（一五九二）出生，清世祖順治九年壬辰（一六五二）去世，終年六十一歲。字覺新，號十樵、嵩樵、煙潭漁等，河南孟津人，世稱[王孟津]。明天啟二年壬戌（一六二二）進(jìn)士，與黃道周、倪元璐同榜進(jìn)士，時稱[壬戌三狂人]。授庶吉士、編修，薦升于少詹事，充經(jīng)筵講官。崇禎十七年甲事變后至南京，尚未赴任，明都即為清軍攻占；旋跟隨神宗之孫福王于江南即帝位，弘光帝授以東閣大學(xué)士，曾力圖恢復(fù)明朝，但終于清順治二年乙酉（一六四五）不敵而降。入清順治三年丙戌（一六四六）接受清延召聘，做了弘文院學(xué)士，擔(dān)任《明史》副總裁。累官禮部左侍郎、太子少保，曾一度返鄉(xiāng)。順治九年壬辰（一六五二）任禮部尚書，但因病不起，未赴。卒追太保，謚文安。有《擬山園帖》、《瑯華館帖》等書傳世。    王鐸主要以書法名世，隸、楷、行、草均所擅長。其書學(xué)淵源為：[行書寫山陰父子，正書出自鐘繇，雖以鐘王為模范，亦能自放胸臆。]當(dāng)其十三歲時，曾得到一部斷本《圣教序》，遂勤學(xué)苦練三年，進(jìn)而由《淳化閣帖》而博采眾長。眾唐代的虞、褚、顏、柳、直到宋代的米芾，靡不兼取并蓄。他[一日臨帖、一日應(yīng)請索，以此相間，終身不易。]（《倪氏雜記》）將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐R書與自由的創(chuàng)作相結(jié)合，既能放縱，又能收斂，使自己的書法水平達(dá)到時代的高峰。    王鐸行草成就最高，最能代表他的藝術(shù)個性，其在繼承二王秀逸靈動的基礎(chǔ)上，兼取李邕、顏真卿、米芾諸家之長，于超長的條幅或橫卷上恣肆揮灑，展示自己厚實(shí)的筆力、茂密的結(jié)體及飛動的勢態(tài)。雖發(fā)山呼海嘯般連綿不絕、勢無可擋，但卻并不劍拔弩張。同時也有別于黃道周、倪元璐的盤折翻覆。那敢于在縱逸中帶有橫筆崛起、使轉(zhuǎn)中巧用折筆頓挫、方圓并舉的筆法、忽漲又渴的墨瀋、若散未散、似亂不亂、左之右之、顛兮倒兮、收斂自如，激越跌宕的情懷，極其地酣暢淋漓。至王鐸晚年的行草，沉雄豪邁，奇矯怪偉，魄力之大，更非趙、董所能望其項(xiàng)背！就這樣用自己特殊的結(jié)體，揮毫、運(yùn)墨之有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了他書法完善的藝術(shù)特征。    王鐸《草書卷》，書于明崇禎十六年癸未（一六四三），時五十一歲，值明亡前一年，屬較晚時期作品，個人風(fēng)格基本形式，正處在人生遭際突變、心態(tài)大亂的前夕。王鐸的書寫此帖時，似并未十分顧及原帖的字形，也不在意文章句讀，只是不停地憑感覺一任筆墨馳騁地收發(fā)室下去，用自己的筆法改變二王的筆勢，將其本不連接的草書結(jié)體纏繞相續(xù)，形成一組一組的疏密空間，并以具有屈鐵般剛健之氣的線條取代圓轉(zhuǎn)揮運(yùn)連綿不斷的筆勢，演繹翻騰踴躍的勢態(tài)，隨機(jī)應(yīng)變，神出鬼沒，構(gòu)成其人獨(dú)特的藝術(shù)境地，與原帖異其情趣。

編輯推薦

　　中國書法源遠(yuǎn)流長，博大精深。自周秦以降，碑碣刻石層出不窮，或樹于廟堂，或立于荒野，或鑿于石壁。其藝術(shù)面目繁多，各具魅力。可謂異彩紛呈，美不勝收?？盀槿≈槐M、用之不竭的文化藝術(shù)寶庫。清代以來，考據(jù)風(fēng)熾，碑學(xué)大興。本書是為這一傳統(tǒng)而優(yōu)秀的習(xí)書方式廣為流傳，就習(xí)書者而言，可作為其由臨習(xí)到創(chuàng)作的津梁，使碑刻書法更具實(shí)用性和趣味性。

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