光與影

內(nèi)容概要

　　第一次拿起相機(jī)，你會(huì)認(rèn)為這是用來拍攝物體的。然而，從純粹的意義上來說，光線才是相機(jī)所要捕捉的物質(zhì)。這部橫跨聯(lián)合王同拍攝而成的畫冊(cè)，令人震撼。在這里，風(fēng)光攝影家弗蘭·哈爾索爾對(duì)各種構(gòu)圖元素進(jìn)行了不懈探索，并創(chuàng)作出了一幅幅杰出的攝影作品。
　　這本《光與影》不僅介紹了一些風(fēng)光攝影上的技術(shù)性細(xì)節(jié)，而且闡述了觀察世界的方式，使得它成為一本不可多得且通俗易懂的攝影指南性讀物，對(duì)任何有志于從事風(fēng)光攝影的人士，或者對(duì)攝影畫面中秀美和壯觀之間透露出的神秘色彩眷念不忘的人士，都會(huì)有所裨益。
　　《光與影》的作者弗蘭·哈爾索爾是英國嶄露頭角的年輕攝影家之一，致力于拍攝野生狀態(tài)的自然風(fēng)景、豐富多彩的地質(zhì)地貌和各類不同的生態(tài)環(huán)境。

作者簡(jiǎn)介

　　弗蘭·哈爾索爾是英國嶄露頭角的年輕攝影家之一，致力于拍攝野生狀態(tài)的自然風(fēng)景、豐富多彩的地質(zhì)地貌和各類不同的生態(tài)環(huán)境。她的作品，包括《峰區(qū)》（弗朗西斯·林肯有限公司出版社），被廣泛刊登在廣告、日歷、雜志和書籍中。2004年以來，她在峰區(qū)國家公園教授外景攝影課程。

書籍目錄

序
引言
光線
光
光源
直射光
散射光
反射、散射和吸收
魅惑時(shí)刻
色彩
光和影的深度
黑白色調(diào)
形式
形式
結(jié)構(gòu)
線條和交會(huì)
幾何形狀
對(duì)稱性和非對(duì)稱性
輪廓
質(zhì)地
構(gòu)圖
元素
空司的虛和實(shí)
相對(duì)高度
距離和比例
三分構(gòu)圖法和黃金比例
時(shí)間
時(shí)間
時(shí)間的流逝
四季變化
等待：在暴風(fēng)雨天氣和倏忽萬變的光線下拍攝
深度時(shí)間
結(jié)論

章節(jié)摘錄

　　散射光　　多云　　若太陽整個(gè)地或是部分地隱藏在云層后面，就會(huì)產(chǎn)生散射光。被云層遮蔽的太陽被看成是巨大的缺乏方向性的光源。我們看到的照明是散射的天光，也就是天氣陰沉?xí)r的那種特有的泛藍(lán)的光線。這種光線能提供均勻的照明，然而強(qiáng)度有限。云層越厚，光照水平越低。云層密布時(shí)，陰影會(huì)變得非常柔和淺淡，以至于幾乎不可見。因此，它常被看做是“劣質(zhì)光線”，不過它也有派上用場(chǎng)的時(shí)候?！　§F天　　當(dāng)透過云層的直射光很微弱時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生界限非常模糊的陰影。從這個(gè)意義上來說，光線仍然是有方向性的，但陽光的強(qiáng)度很低。在某些情況下，這種淺淡的界限模糊的陰影對(duì)拍攝是有意義的?！　?duì)于大型風(fēng)光攝影，散射光一般來說不能讓人滿意。因?yàn)樘炜粘３Ｌ亮?-“白成一片”--相對(duì)來說，地面就太黑了。這樣不但在觀感上乏善可陳，也讓相機(jī)難以同時(shí)記錄影調(diào)的兩個(gè)極端。要想在這種光線條件下拍出好照片，就要避免把白色的天空框進(jìn)畫面，這樣，相機(jī)要記錄下場(chǎng)景中的全部影調(diào)范圍就容易得多了，由此得到的照片中的影調(diào)也就會(huì)比較均衡。要想表現(xiàn)細(xì)節(jié)和精細(xì)的色彩，散射光是更好的選擇。在強(qiáng)光下，可能會(huì)因?yàn)檫^度曝光而“褪色”，而散射光能以更自然的方式表現(xiàn)精細(xì)的色彩，而不至于讓刺目的陰影和高光毀了一張不錯(cuò)的照片?！　?hellip;…

圖書封面

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無

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