永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)

出版時間：2002-1-1 出版社：花山文藝出版社作者：鐵凝
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內(nèi)容概要

本書收錄永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)、對面、安德烈的晚上、小鄭在大樓里、四季歌、我的失蹤

作者簡介

姓：屈，女，1957年9月生，河北趙縣人，中國作家協(xié)會主席，河北師范大學(xué)、上海大學(xué)、河北大學(xué)兼職教授，中共十七屆中央候補(bǔ)委員。
1975——1979 河北博野縣農(nóng)村插隊知青；
1979——1984 保定文聯(lián)《花山》雜志任小說編輯；
1984——1996 河北省作家協(xié)會專事創(chuàng)作、河北省文聯(lián)副主席；
1996——2006 河北省作家協(xié)會主席、中國作家協(xié)會副主席；
2006—— 中國作家協(xié)會主席。
中共十六屆、十七屆中央候補(bǔ)委員。
中共第十三、十四、十五、十六、十七大代表。

書籍目錄

一、永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)
二、對面
三、安德烈的晚上
四、小鄭在大樓里
五、四季歌
六、我的失蹤

圖書封面

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用戶評論 (總計17條)

　　朦朦朧朧記得小時候有一部和這個書同名的電視劇，徐帆主演的，情節(jié)沒什么印象了，也許是播放的年代太過久遠(yuǎn)，我那時候的年紀(jì)也不太大，把主要的經(jīng)歷都投給了動畫片之類的電視節(jié)目，也或許是里邊的演員我不太喜歡，總之，除了名字里邊的情節(jié)我完全沒有印象了。
　　
　　直到后來我與原著相遇。
　　
　　說實話，不知道是受什么的影響，也許是電視劇、電影、甚至是“北京小妞”之類的歌曲，我小時候腦子里一直覺得北京女孩兒就應(yīng)該是西單小六那樣兒的，再不濟(jì)也是大省表姐那樣的。她們開朗熱情，有事兒沒事兒也愛跟你臭貧上兩句，她們可以不漂亮，但是身上的某些東西總是能不自覺的吸引你的目光，她們愛使小性子，也愛貪小便宜，卻又不會蠻不講理，該大方的地方卻也毫不吝嗇，總之，是那種靈動而又討人喜愛的類型。
　　
　　顛覆我的這種概念的就是白大省，這個善良實心眼兒還有點聳的孩子，為什么讓人如此熟悉？她的膽怯、懦弱、和那沒有邊際的妥協(xié)與退讓明明與這個以開朗熱情的而著稱的城市，尤其是以這個而著稱的北京胡同是那么的格格不入，可是為什么我卻覺得如此親切？
　　
　　后來我幡然醒悟，那個書中的主角，在現(xiàn)實生活中不太討喜的，善良實在卻又有些聳的女孩不正是我自己嗎？那個一直羨慕著、向往著成為“西單小六”那樣的“北京女孩”，雖然一直生活在北京胡同，但依然不會砍價、不會臭貧、不會耍心眼兒、愛妥協(xié)不會拒絕人的北京女孩不就是我嗎？
　　
　　雖然到現(xiàn)在我還是依然努力的想成為我心中的“北京女孩”的樣子，不過似乎我的努力總是收效甚微，這么多年我還是和“白大省”一樣偷偷的羨慕著胡同里的西單小六，把自己變成她那種美麗的樣子，不過不管外形再怎么改變，里邊的東西卻是很難被自己駕馭的。就像那時候夏達(dá)在“哥斯拉”里邊說的：有的人會從和人的接觸中得到養(yǎng)分，有的人卻會一直耗損，天性使然，強(qiáng)求不來。漸漸我也接受了這種被稱為“天性使然”的東西。
　　
　　那時候做畢業(yè)設(shè)計，預(yù)定的是畫一組漫畫，幾個關(guān)于北京胡同的故事，本來想找當(dāng)代的，不過找來找去也沒有什么合適的?，F(xiàn)在已經(jīng)沒什么人去關(guān)注這種胡同文化了，寫書的人更傾向于描繪大都市快節(jié)奏生活下人們的愛恨情仇，只有我這種從小長在胡同兒里，生活節(jié)奏比人家慢半拍的人才有這種在外人看來無關(guān)輕重的小情節(jié)。那時候甚至考慮過自己編故事，不過由于時間太緊，最后還是作罷。只能把選擇的時間范圍擴(kuò)大，于是大省又第一個被我想起來了...
　　
　　為了取材，我不光把小說從新看了一遍，還把我記憶中模模糊糊的電視劇也找了出來，準(zhǔn)備做個人物形象上的參考，說真的，電視劇我是真沒堅持看完，隨便倒了幾下就作罷了，我也明白了我小時候為什么對這個電視劇沒什么印象的原因，因為那不是真正的胡同，不是真正在胡同里長大的孩子的樣子，所以并不能讓我感同身受。
　　
　　原著在電視劇里已經(jīng)被改的面目全非，幾個演員雖說演戲都還湊活，但是到了片子里卻怎么演怎么不是，尤其是徐帆的大省，多了一點傻少了一點實，把個大省演的像個二百五一樣，劉孜演的小六也是，其實她更多的是韻味，但這里卻像個瘋丫頭，當(dāng)然其中有很大一部分是編劇的問題，但還有一部分原因就是她們并沒有真正感受過“她們”的生活，體會“她們”的感受。
　　
　　現(xiàn)在看來我那時候畫的畫已經(jīng)略顯幼稚了，但是在當(dāng)時的我來說確實是傾盡所有，把我所有對胡同兒的感受都傾注在我的每一筆里。就這么畫下去吧，繼續(xù)畫“大省”們和“小六”們的故事，更多她們的故事，我會用我的畫筆敘述出來，講給我自己聽，告訴自己是如何像大省一樣傻實誠的慢慢長大、變老的...
　　
　　
　　
　　這部小說集充滿了悲傷和絕望。每一篇文字的主角都在卑微的角色里制造尷尬，然后認(rèn)真地挖洞，想尋找一個能鉆進(jìn)去躲避世界的機(jī)會，然后無一例外地遭遇失敗。
　　
　　鐵凝犀利地描述了這個絕望和百感交集的旅程里每一個親歷者和旁觀者的心態(tài)，有善意，有嘲諷，有天真，有無奈，也有自責(zé)跟懺悔，但是最深的還是悲傷，無關(guān)愛情，無關(guān)生活，而是在更深的層面，力透紙背。
　　
　　在這十二部或長或短的小說里，最打動我的是《對面》，情節(jié)無關(guān)緊要，但是里面有幾句話我覺得有必要備忘一下：
　　
　　“你可以永遠(yuǎn)不理睬這些靈魂的漂游，但你卻不要妄圖毀滅這漂游本身?！?br /> 　　
　　“有時能喚起人的欲望的正是這些廢墟和巢穴，在廢墟和巢穴里人更要以百倍的瘋狂來證實自己的生命?！?br /> 　　
　　“假象如同體面的鴉片迷惑既定的秩序，它操縱著人類的大部分生活，也緩解著生活本身帶給人的無盡的壓力?！?br /> 　　
　　其他如《樹下》、《省長日記》、《B城夫妻》、《小格拉西莫夫》、《小鄭在大樓里》、《午后懸崖》也都很好。至于《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》這個中篇本身，雖然對感情中絕望的人的描寫也很精辟，但還是不如前述這些更有震撼力，只是這個名字實在是好，一個問題就已經(jīng)容納了全部絕望。
　　
　　從這個角度看，耶茨的《十一種孤獨》雖然也在努力表達(dá)生命里的絕望和無助，但題目實在缺少震撼和凝聚力。
　　
　　永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)？
　　
　　
　　就為了她的不可救藥，我永遠(yuǎn)恨她。就為了她的不可救藥，我永遠(yuǎn)愛她。就為了這恨和愛，即使北京的胡同都已拆平，我也永遠(yuǎn)會是北京一名忠實的觀眾?！?
　　記不得是在小說月報還是在鐘山什么上面第一次看見過《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》，就被深深地迷戀了，在我們學(xué)校的閱覽室里，很多句子反復(fù)地讀了幾遍，心中充滿了一種莫須有的哀憐。哀憐之中卻又想將這個傻傻的白大省深擁入懷。
　　一個失了性別的女性。一味的寬容、一味地討好、一味地沒心沒肺。失了性別在某種程度上其實是失了尊嚴(yán)，失了性感。就像她的名字一樣，直白，沒有趣味，乃至于小說中她身邊出現(xiàn)的四個男性在某種意義上說從沒有看見過這個女人。當(dāng)然，他們也曾經(jīng)因為這個女人的熱情而對他心生好感，但是往往在另一個女人出現(xiàn)的時候就立刻投誠，而且是踐踏著白大省的尊嚴(yán)上去尋求他們的“理想”，甚至一個在遭受了挫折之后再來在她這里尋求安慰。在兩性的戰(zhàn)場上她注定要成為輸?shù)淖顟K的一方。
　　無論是性感的西單小六，還是性格鮮明的表妹，抑或是小玢，都比她可愛得多。我不同程度的喜歡她們，我也喜歡那個傻乎乎的白大省，卻是一種哀憐的喜歡。
　　
　　 "永遠(yuǎn)"真是個很好聽的詞語組合,它可以輕易的就把人整的暈忽忽,以為這種鬼話貫徹起來就象說起來那么容易,堅持起來就象聽起來那么美味;
　　
　　那句話說的真好"永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)?"鐵凝在這個帽子下講了個叫做"白大省"的女人的故事,故事應(yīng)該不精彩所以看過后忘記了,但這個句惡狠狠的話真好!"永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)?"記得廣州的哪個女歌手唱過這么一個命題的歌,但是結(jié)果自然不用說,是無解的啦.
　　
　　我想大多數(shù)的人應(yīng)該會在這樣的命題面前閉嘴,然后灰溜溜的走開,現(xiàn)實里所有的事情似乎都有保質(zhì)期的問題,文藝作品里通常給出的解答是三個月,西門不是說嗎"女人的保質(zhì)期只有3個月"李敖也似乎認(rèn)同這樣的看法,似乎象迎奧標(biāo)志中的倒計時牌,不知道如果不按理出牌的話,是不是會象<重慶森林>里的過期鳳梨罐頭,吃了會壞肚子,所以寧肯別人傷心還是不要和自己過不去的好.
　　
　　這種怪習(xí)慣在年齡漸大的時候會漸漸演變成我的一個夢魘."究竟女人還是應(yīng)該在一個人身邊停下的"我總是對相熟的朋友連欺詐帶恐嚇的講解這個道理,可是知易行難.盡管他們也曾經(jīng)煞有其事的和別人說愛,以假亂真到差不多都相信自己可以和某個他貫徹一個永遠(yuǎn)了,但是"永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)"那!
　　
　　寫成于1999年的《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》，是鐵凝本人最喜歡的一部小說。主人公白大省具有一種與生俱來的、熱烈的、沒有原則甚至不可救藥的“仁義”，從她的幼年開始這兩個字就像影子一樣伴隨著她，從小到大吃了一次又一次虧，可她卻從沒省悟過。
　　在敘述上，鐵凝依舊是零散而瑣碎的，不過這瑣碎中包含了無盡溫情，使小說具有了很濃烈的文化精神。對逝去的傳統(tǒng)的追憶以及對當(dāng)代生活的思考，構(gòu)成了小說中一新一舊的強(qiáng)烈對比。在建筑上，作者以高樓林立的王府井大街同胡同口兩級青石臺階作對比，以世都百貨、天倫王朝、新東安同舊日胡同口的小酒館、油鹽店作比，由此產(chǎn)生出無盡的憑吊之感。但這一些都是無可挽回的，就像白大省拿不可救藥的“仁義”。白大省是北京傳統(tǒng)文化記憶的象征，她“快樂、多話、有點缺心少肺”，這種性格最先到了胡同里趙奶奶的認(rèn)可，后來又得到過單位換衣間大媽的認(rèn)可。這些認(rèn)同者無疑都是傳統(tǒng)的，是即將消逝的北京文化精神的象征。
　　而白大省生命中那四個男人以及小玢、大明等等則是北京當(dāng)代文化的代表。這些人在當(dāng)代社會中無疑比白大省更能吃得開，而他們的成功往往建立在對白大省的傷害上。他們就像踩著胡同尸體建起的一座座拔地而起的高樓。這兩種文化的沖突都看在了“我”的眼里，我總是在幫助表妹，但往往還是無能為力的看著她一次次吃虧。作者其實是個無能為力的哀悼者角色，她對傳統(tǒng)精神的認(rèn)同多于批判，這認(rèn)同總是建立在私人感情基礎(chǔ)上，誰也說不清這種感性認(rèn)同還能持續(xù)多久。在小說結(jié)尾作者寫道：“就為了她的不可救藥，我永遠(yuǎn)恨她。就為了她的不可救藥，我永遠(yuǎn)愛她。就為了這恨和愛，即使北京的胡同都已拆平，我也永遠(yuǎn)會是北京一名忠實的觀眾?！?br /> 　　鐵凝談到這部作品時曾說：“再也沒有什么詞比‘永遠(yuǎn)’的內(nèi)涵更不確定的內(nèi)涵了，再也沒有什么詞比‘永遠(yuǎn)’顯得更加滑頭和善變?！庇肋h(yuǎn)有多遠(yuǎn)，其實這原本就是句沒有結(jié)果的追問。
　　——2008 11 14
　　女人的一種生活態(tài)度吧，可能白大省沒心沒肺，在我看來。
　　但是每一次的感情她都很認(rèn)真地對待，卻永遠(yuǎn)不長記性，男人，她盼望著有男人能和她說一些她盼望，作為一個女人她渴望聽到的話，可是所有的男人都把她當(dāng)作一個好人對待，沒有人將她看作一個需要愛的女人，可悲的白大省。永遠(yuǎn)那么沒心沒肺地當(dāng)好人，其實她希望自己像西單小六一樣，跟前有很多的男人圍著她轉(zhuǎn)，有男人為她而打架，這是一個女人渴望看到的，也是個人魅力體現(xiàn)的一種方式吧?？删褪沁@種渴望，在她身上那么可望而不可及，而我的幸福，我的心機(jī)及永遠(yuǎn)在身旁守護(hù)的幸福感覺是對表妹白大省的一種反差。女人希望征服男人來體現(xiàn)自己的價值，女人的愛在男人的拜倒石榴裙下得到證實，作為一個小女人，我不知道有多少小女人有這樣的想法，但是書中的西單小六還有白大省都這么渴望著。有身體資本的小六可以這么想也可以得到男人的下拜，而平凡的白大省卻因平凡而平淡。她所渴望的愛情與征服總是難以企及。
　　白大省就這么平凡著，最后還是沒心沒肺地接收了曾經(jīng)拋棄自己的男人和這個男人和別的女人所生的孩子，女人終究是女人，看著可憐的而又陌生的小女孩的小手絹，她的心又軟了，不管表姐如何勸說也于事無補(bǔ)，女人的心永遠(yuǎn)那么軟。而男人的承諾有多遠(yuǎn)，能有女人心軟這么遠(yuǎn)嗎？
　　
　　
什么時候跟我合作呀山小君~~
哎...我到了瓶頸之時，上色無能中，比賽之后吧，7月完
你得來點刺激的，不一樣的，不破不立
白大省永遠(yuǎn)不會成為西單小六，努力活成自己喜歡的樣子不是那么容易的事，更何況她是白大省。
是啊，所以我繼續(xù)當(dāng)羨慕西單小六的白大省，也挺好
我曾經(jīng)也是白大省
嗯，想看了?！澳憧梢杂肋h(yuǎn)不理睬這些靈魂的漂游，但你卻不要妄圖毀滅這漂游本身?！?這句很喜歡。
ps：你在家了沒？
我還沒回去呢，要待到28號：）你呢？
我已經(jīng)在家了：）家里太冷了……票買好了沒？越臨近過年越難買啊
恩昨天買好了：）除了冷之外，窩在家里真是完美又幸福呀～～
贊~豆油你了~

永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)

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