新文學(xué)線裝珍本叢書

內(nèi)容概要

《新文學(xué)線裝珍本叢書》按原版本樣式選印新文學(xué)線裝珍本圖書10種，即《志摩的詩》1925年8月中華版（徐志摩詩集）、《愛眉小札》1936年4月良友影印版（徐志摩散文集）、《憶》1925年12月樸社版（俞平伯詩集）、《燕知草》（上下）1930年6月開明版（俞平伯文集）、《揚(yáng)鞭集》（上中）（下卷未出）1926年6月（上）10月（中）北新版（劉半農(nóng)詩集）、《音塵集》1936年9月北平文楷齋雕印，實(shí)既作者自費(fèi)?。ū逯赵娂?、《冬眠曲及其它》1936年11月北平文楷齋雕印，實(shí)既作者自費(fèi)?。指娂?、《水仙辭》1931年2月中華版（法國梵樂希著、梁宗岱翻譯）、《初期白話詩稿》1933年春北平星云堂影印版（劉半農(nóng)編詩集）、《題石集》1941年春上海自印本（王統(tǒng)照譯詩集）、另姜德明長序單獨(dú)排印線裝一冊.十三冊高15厘米。

媒體關(guān)注與評論

撫摩八十年前的線裝時尚--《新文學(xué)線裝珍本叢書》淺評  作者：甄遠(yuǎn)寧　　當(dāng)一套《新文學(xué)線裝珍本叢書》展現(xiàn)在你面前，不知你會不會像我一樣怦然心動、愛不釋手——徐志摩、俞平伯、劉半農(nóng)、卞之琳……一個個耳熟能詳?shù)拿?；《志摩的詩》、《憶》、《揚(yáng)鞭集》、《燕知草》、《愛眉小札》、《音塵集》……一部部膾炙人口的作品；溢香宣紙藍(lán)墨印，磁青紙的封面和封底，方正、文雅的書名簽條——這古色古香、樸素典雅的線裝書魅力；一切，無時無刻不在吸引、沖擊著你的視線，撥動著你的心弦?！　∮蓪W(xué)者薛冰、王稼句先生與專門從事影印出版線裝古籍的浙江華寶齋書社共同策劃出版的這套現(xiàn)代作家的叢書，一經(jīng)問世，便使我們的目光重新聚焦到了上個世紀(jì)。再讓時間追溯到100年前。20世紀(jì)初，陳獨(dú)秀、胡適等人高舉反對舊文化、創(chuàng)建新文化的大旗，掀起了一場聲勢浩大的新文化運(yùn)動，一時間風(fēng)起云涌、如火如荼。文化內(nèi)容的革新，必然要求和引發(fā)形式的嬗變。體現(xiàn)在書籍出版領(lǐng)域，即白話文代替文言文、平裝鉛印取代舊式線裝，“五四”以后出版的新文化書刊幾乎都采取了平裝鉛印本的形式。　　就在那個大環(huán)境下，在時人普遍視線裝為落伍文化的象征而不屑一顧的背景下，1925年，作家徐志摩和俞平伯在出版他們的新詩《志摩的詩》和《憶》時，破例地采用了線裝書的形式。隨后，劉半農(nóng)也以線裝本印制了他的新詩《揚(yáng)鞭集》上中兩冊。古老傳統(tǒng)的舊形式與嶄新內(nèi)容的白話詩歌相結(jié)合，兩者形成了強(qiáng)烈的反差，似乎很容易產(chǎn)生不諧調(diào)的效果，但讀者竟出乎意料地接受了這種版本。尤其是俞平伯先生的《憶》，不僅是線裝，而且是作者手跡影印，還配有豐子愷先生的彩色插圖，詩情畫意，親切自然，既增加了書藝的美感，還有開風(fēng)氣之先河的作用?！　〖词谷绱?，在那個特殊的環(huán)境下，這種形式當(dāng)然不能被激進(jìn)的青年作家們理解，他們認(rèn)為這是一種倒退，是陳尸復(fù)古和貴族化的行為，加以全盤否定。但正像叢書的編者姜德明先生所結(jié)論的那樣，“歷史證明，新文學(xué)線裝本誕生后發(fā)生的這個小插曲，正反映了當(dāng)時文學(xué)界的某種風(fēng)氣，是‘五四’時期在批判封建文化時產(chǎn)生的某種‘矯枉過正’的現(xiàn)象?！睆臍v史的角度來看，“線裝書的格式和印制工藝，是我國所獨(dú)有的民族文化遺產(chǎn)，具有古雅的傳統(tǒng)魅力，適合讀者閱讀和欣賞的習(xí)慣。從某種意義上說，徐志摩、俞平伯、劉半農(nóng)等早期新文學(xué)作家，相繼在各自的白話文學(xué)作品中大膽采用線裝本，不僅出于追求一種古趣和書籍的愛好，同時也嘗試了舊形式有可能為新的內(nèi)容服務(wù)，使傳統(tǒng)形式與嶄新內(nèi)容反差強(qiáng)烈又自然融合，不啻發(fā)出了保存國粹、弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)的信號，為平常中國新文學(xué)界帶來一縷古雅清新之風(fēng)。”　　而以我現(xiàn)代人的眼光來看，斗膽地說，這是幾位優(yōu)秀的新文學(xué)作家在80年前引領(lǐng)了一場轟轟烈烈的時尚。為了酷愛的線裝版本，為了證明古老和現(xiàn)代的完美結(jié)合；同時，也為了自由的出版形式，為了在激進(jìn)的革命行為中增添一份清醒，他們義無返顧地做了，旁若無騖地做了，不在乎面對的是鮮花和掌聲，還是唇槍舌劍。歷史證明了這一切?！　?0年后的今天，當(dāng)以專門影印出版古籍為發(fā)展方向的華寶齋再造善本，精選了新文學(xué)中的最優(yōu)秀的十本組成叢書，以線裝的形式展現(xiàn)世人，這又何嘗不是在倡導(dǎo)一種新的時尚！ 用華寶齋的繼承者蔣鳳君女士的話說，現(xiàn)在，時尚生活越來越多地被傳統(tǒng)元素所裝點(diǎn)和補(bǔ)充，就好比在現(xiàn)代化設(shè)計的家居布置中需要用一件紅木的家具作為點(diǎn)綴一樣。在當(dāng)今瞬息萬變的信息時代，需要一些經(jīng)過歷史沉淀的時尚來夯實(shí)我們?nèi)遮吿撊A的生活，線裝書——這個我國歷史文化的經(jīng)典理應(yīng)成為當(dāng)代有學(xué)識、有涵養(yǎng)、才華的年輕人所喜愛和引領(lǐng)的一種新時尚。我們書社策劃出版的這套《新文學(xué)線裝珍本叢書》也應(yīng)該是拉近現(xiàn)代人與歷史距離的一個契機(jī)。　　叢書的策劃者之一王稼句先生也闡明了他的觀點(diǎn)。他說，線裝書本身就是國粹，是一種特殊的文化，我們不能讓它離開我們的生活，離開我們的視線。對這次影印出版，以影響廣大文學(xué)愛好者，也期盼有更多的讀者因這套叢書開始了解線裝書、喜愛線裝書。不光是它的閱讀和研究價值值得我們留戀，更重要的是，它的收藏價值是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎我們的想象的。 比如《志摩的詩》一書中，《沙揚(yáng)娜拉》這首詩收入1925年8月線裝版《志摩的詩》時，有18個小節(jié)。再版時，詩人拿掉了前面17個小節(jié)，只剩下題獻(xiàn)為“贈日本女郎”的最后一個小節(jié)，　　“最是那一低頭的溫柔，  　　像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞， 　　道一聲珍重，　　道一聲珍重，　　那一聲珍重里有蜜甜的憂愁　?。?沙揚(yáng)娜拉！”　　便是我們現(xiàn)在看到的這首玲瓏之作了。而在這套叢書中，我們又可以看到它的原汁原味的18首了?！　≈熳郧逑壬跒椤稇洝穼懙陌侠镎f，俞先生稱自己的《憶》只是“薄薄的影”，“子愷君便在影子上著了顏色……影子上著了顏色，確乎格外分明——我們不但能用我們的心眼看見平伯君的夢，更能用我們的肉眼看見了那些夢，于是更動搖了平伯君以外的我們的風(fēng)魔了的眷戀了。”所以朱先生恰如其分地贊譽(yù)《憶》是一本不可多得的“雙美”之作。劉半農(nóng)著的《揚(yáng)鞭集》，于1926年6月出版上卷，同年10月出版中卷。兩卷中收有作者創(chuàng)作的新詩及山歌，下卷擬收譯詩，遺憾的是卻始終未能出版，成為一個永遠(yuǎn)也不能完整的線裝書版本。當(dāng)時印數(shù)不多，傳本更是罕見?！　”逯盏摹兑魤m集》，曾于1936年由作者自費(fèi)印刷出版。詩集為木刻雕刻，絲線裝訂，宣紙朱墨刷印，外有金黃色的錦套，手工精致，古雅非凡，純是一件新古董。而在新文學(xué)色書目中，人們卻難以找到這本《音塵集》，因為它的印數(shù)絕少。而梁宗岱譯法國著名詩人瓦萊里的《水仙辭》，研究者認(rèn)為中國讀者是因此才認(rèn)識的瓦萊里。而在1931年以線裝本印刷的《水仙辭》，現(xiàn)在國內(nèi)也已經(jīng)非常稀見了?！　　? ……　　十本書，隱藏著多少曲折而離奇的經(jīng)歷，又飽含了多少鮮為人知的往事，在這里我們難以一一追尋和贅述，惟有暗暗感激華寶齋書社為我們再現(xiàn)了這些珍貴的文化精品。姜德明先生在本套叢書的序言中寫道：從五四時期到建國以前，新文學(xué)的線裝本當(dāng)然不限于上述（指前面一一介紹過的）十種，似乎也沒有人進(jìn)行過總數(shù)統(tǒng)計，就我個人的見聞，也不過三四十種吧；如果從夠得上珍本的角度來考慮，數(shù)量就更少了。因此，這里選輯的十種書還是比較有代表性的。至于從保存古籍印刷技術(shù)、弘揚(yáng)民族文化的意義上講，一次能影印十種新文學(xué)的珍本書，這也是我以前不敢奢想的事，從這個側(cè)面也可看到當(dāng)前經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的進(jìn)步。這是令人十分喜悅和欣慰的?！　∈前?，在這里，讓我們一起設(shè)想：一個周末的午后，閑散地躺在陽臺上的藤椅里，隨意地捧起輕巧的線裝本的《志摩的詩》，再次讀起那首四海傳唱的《沙揚(yáng)娜拉》，你也許會了解一個優(yōu)秀詩人別樣的內(nèi)心深處；或者，輕輕誦起俞平伯先生的《燕知草》，一邊回味著兒時的趣事，夢里的杭州，我猜你會禁不住地喃喃自語，原來生活可以這般愜意地享受！附：《新文學(xué)線裝珍本叢書》的書目：《志摩的詩》（徐志摩詩集）、《愛眉小札》（徐志摩文集）、《憶》（俞平伯詩集）、《燕知草》（俞平伯散文集）、《揚(yáng)鞭集》（劉半農(nóng)詩集）、《音塵集》（卞之琳詩集）、《冬眠曲及其它》（林庚詩集）、《水仙辭》（梁宗岱譯編）、《初期白話詩稿》（劉半農(nóng)編詩集）、《題石集》（王統(tǒng)照編譯）。

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