插圖本中國戲劇史

內(nèi)容概要

中國的戲劇源遠(yuǎn)流長，是一門集文學(xué)、音樂（包括聲樂和器樂）、舞蹈、美術(shù)、雜技、武術(shù)為一體的綜合性藝術(shù)，在世界戲劇舞臺上可謂獨(dú)樹一幟。中國戲劇到宋元時(shí)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，直到清代京劇的形式，到達(dá)一個(gè)高峰，京劇也成了中國戲劇的代表。本書用大量珍貴的圖片展示了中國戲劇發(fā)展演變的生動(dòng)畫面，并以簡明扼要、通俗易懂的文字概括了中國戲劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷史，有助于人們對中國戲劇發(fā)展歷史和文化價(jià)值的全面了解。

書籍目錄

前言第一章　戲劇的始源  第一節(jié)  原始時(shí)代的歌舞  第二節(jié)　上古歌舞的戲劇質(zhì)素第二章　早期戲劇  第一節(jié)  先秦歌舞和宮廷演藝《大武》  第二節(jié)　《九歌》及巫與優(yōu)  第三節(jié)　秦漢的百戲與角抵戲  第四節(jié)　魏晉南北朝的歌舞戲和優(yōu)戲  第五節(jié)  隋唐五代的歌舞戲和參軍戲  第六節(jié)  西域及域外表演藝術(shù)的傳入第三章　宋金戲劇  第一節(jié)  宋代雜劇及其特點(diǎn)  第二節(jié)　金代院本概況  第三節(jié)  南宋永嘉雜劇概況第四章　元雜劇　第一節(jié)  元雜劇生存的社會(huì)文化環(huán)境　第二節(jié)　元雜劇的體制特點(diǎn)　第三節(jié)  元雜劇作家與作品概況　第四節(jié)  元雜劇代表作家作品　第五節(jié)  元雜劇的舞臺藝術(shù)　第六節(jié)  元雜劇的衰落第五章　南戲的發(fā)展　第一節(jié)  南戲的發(fā)展　第二節(jié)  元代南戲作家與作品　第三節(jié)  南戲的舞臺面貌第六章　明前期戲文　第一節(jié)  明前期戲文緣起　第二節(jié)  明前期戲文的分類及存目　第三節(jié)  明前期戲文作品簡析　第四節(jié)  明前期戲文估量第七章　明清傳奇　第一節(jié)　概述　第二節(jié)  傳奇作家與作品概況　第三節(jié)　傳奇代表作家作品　第四節(jié)　傳奇的體制　第五節(jié)　傳奇的舞臺演出　第六節(jié)　傳奇的舞臺美術(shù)第八章　明清雜劇　第一節(jié)  明代雜劇概述　　……第九章　清代地方戲的崛起　第十章　京劇的形成第十一章　戲劇組織和舞臺藝術(shù)建設(shè)第十二章　近、現(xiàn)代戲劇后記

章節(jié)摘錄

　　原始時(shí)代的歌舞　　中國戲劇是綜合了音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)形式，進(jìn)行故事表演的舞臺藝術(shù)。這種戲劇形態(tài)，追溯其來源，可以直抵有文字記載和圖像表達(dá)的原始時(shí)代的歌舞。如殷商時(shí)代甲骨文中記載的“多老舞”?！　∮嘘P(guān)原始歌舞的表演情況，在古代文獻(xiàn)中多有保存。援引如下：　　《尚書?舜典》：“帝曰：‘夔，命汝典樂，教胄子；詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。八音克諧，無相奪倫，神人以和?！缭唬骸?！予擊石拊石，百獸率舞?！薄　　吨芏Y?春官宗伯第三》：“司巫……若國大旱，則帥巫而舞雩。”　　《呂氏春秋?古樂篇》：“昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌八闋?！蹐蛄ⅲ嗣|(zhì)為樂。質(zhì)乃效山林溪谷之音以歌，乃以麋輅置缶而鼓之，乃拊石擊石，以象上帝玉磬之音，以致舞百獸?！保▓D2、3、4）　　以文化人類學(xué)的目光來認(rèn)識，原始時(shí)代的歌舞，本質(zhì)上乃是先民們的一種宗教活動(dòng)形式。作為宗教的原始時(shí)代的歌舞活動(dòng)，主要是圖騰、巫術(shù)和祭禮。那時(shí)，宗教的精神貫徹在先民們的全部思想意識領(lǐng)域和日常生活的一切方面。據(jù)此推斷，上面引述的諸項(xiàng)舞蹈表演，分別屬于圖騰、巫術(shù)和祭禮這樣的宗教儀式活動(dòng)?！　≡紩r(shí)代的歌舞，無論是圖騰的“百獸率舞”，抑或是祭典的“八闋”之歌，巫術(shù)的舞“雩”，皆是在樂器伴奏下熱烈的“舞”（兩臂的擺動(dòng)）與“蹈”（雙腳有節(jié)奏的踏地）和傾情的呼叫或至誠的祈請（歌、詩和咒語）?！　　?/pre>








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