DV制作和蒙太奇語言

內(nèi)容概要

　　本書以非線性編輯系統(tǒng)為核心，通過制作實例，探討影視語言的“寫作”技巧，關(guān)注影視技術(shù)在數(shù)字化領(lǐng)域的發(fā)展動向，是一本將“影視技術(shù)和影視藝術(shù)”放在非線性編輯系統(tǒng)這個平臺上進行融合的探索性著作。本書的設(shè)計目標(biāo)是引導(dǎo)廣大DV愛好者，向“影視語言”個體寫作邁出第一步。

書籍目錄

第一篇  影視語言　第一章　世界電影先驅(qū)    一、世界電影之父：路易·盧米埃爾    二、影視藝術(shù)天才：喬治·梅里愛    三、好萊塢的創(chuàng)始人：格里菲斯    四、傳奇的蒙太奇人物愛森斯坦（前蘇聯(lián)）  　第二章　影視語言  　第一節(jié)  影視藝術(shù)和詩歌藝術(shù)　  第二節(jié)  蒙太奇的含意  　  一、影視時間和真實時間　    二、蒙太奇的視覺心理學(xué)基礎(chǔ)　    三、庫里肖夫效應(yīng)　    四、蒙太奇的視覺空間　    五、蒙太奇的比喻功能　第三章　蒙太奇技術(shù)要點  　第一節(jié)  主觀視點與客觀視點的溝通　    一、色調(diào)溝通　    二、點面溝通　    三、畫面與大腦活動的溝通　    四、視覺定勢  　第二節(jié)  光與影的變化　　  一、光線的分類　　  二、光與影　　  三、影調(diào)與色彩　　第三節(jié)  構(gòu)圖藝術(shù)　    一、攝影構(gòu)圖要素    　二、影視構(gòu)圖規(guī)則　　第四節(jié)  鏡頭構(gòu)成藝術(shù)　    一、景別（五大景別）  　    二、運動（六大技巧性運動鏡頭）  　    三、時空關(guān)系　第四章　剪輯藝術(shù)　  第一節(jié)  分鏡頭劇本　    一、編導(dǎo)的鏡頭感　    二、分鏡頭劇本　  第二節(jié)  剪輯藝術(shù)　    一、轉(zhuǎn)場、分句和過渡　    二、因果敘述，是情節(jié)發(fā)展的靈魂　    三、捕捉客觀視點欲望　    四、視線引導(dǎo)、道具轉(zhuǎn)場　    五、技術(shù)剪輯　    六、中性鏡頭　    七、一個主導(dǎo)鏡頭　    八、交叉剪輯　    九、平行剪輯　    十、如何實現(xiàn)主、客觀視點的交流和轉(zhuǎn)換第二篇  影視系統(tǒng)設(shè)備操作　第五章　前期攝像　  第一節(jié)  NV—M9000EN　  第二節(jié)  索尼DSR—PDl50P  　    一、攝像機常用功能　    二、快速操作要領(lǐng)　    三、尋像器視窗操作信息　    四、使用MENU（菜單）和轉(zhuǎn)輪　    五、外接附件接口　    六、IEEEl394技術(shù)　第六章　后期剪輯　  第一節(jié)　After Effects數(shù)字特技　　  一、Adobe After Effects的環(huán)境　　  二、AE綜合實例　  第二節(jié)　Premiere  　    一、Premiere系統(tǒng)環(huán)境界面　    二、透明屬性　    三、Premiere運動屬性　    四、插件技術(shù)第三篇　影視技術(shù)　第七章　圖像信號的傳輸原理　第八章　彩色視頻信號的傳輸協(xié)議——制式　第九章　視頻信號數(shù)字化　第十章　視頻信號的主要記錄格式　附錄：歷屆奧斯卡最佳影片主要參考文獻

章節(jié)摘錄

　　第一篇　影視語言　　第一章　世界電影先驅(qū)　　一、世界電影之父：路易·盧米埃爾　　1895年12月28日的晚上，法國年輕人路易·盧米埃爾和奧古斯特·盧米埃爾兄弟倆個在法國巴黎卡普辛路14號“大咖啡館”的地下室里，第一次正式售票，公開放映無聲電影《嬰兒喝湯》和《火車到站》。影片情節(jié)非常簡單，但這是真正的首映式，震驚了世界，它被定為電影的誕生日。盧米埃爾兄弟也因此被公認(rèn)為世界電影之父?！　　秼雰汉葴烦錆M親情。一個陽光明媚的下午，在一棵大樹掩映下，鮮花、綠草之間層次非常清楚，年輕的父親和母親，在自家的屋檐下，用溫柔的眼光看著一邊喝湯、一邊手里玩弄一塊餅干的小寶寶。在前景的餐桌上有一只盤子，里面放著銀制的咖啡壺和酒瓶，如圖1—1所示?！　榱耸褂^眾能夠很好地欣賞這三個扮演者簡單而自然的表情，畫面拍攝采用“中景鏡頭”，有細(xì)節(jié)有環(huán)境，細(xì)節(jié)生動感人，環(huán)境優(yōu)雅動人，情節(jié)感非常強。說明盧米埃爾對影視語言中景別的語法功能已經(jīng)有了深入的理解。同時，對于主題的表達和構(gòu)圖要素的提煉都具有獨特的見解。但是，對影視語言中連續(xù)畫面的鏡頭間組接顯示出了“措手不及”，這一點在他后來的影片《水澆園丁》里表現(xiàn)的十分突出，如圖1—2所示。

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無

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