宋詞三百首.丹青版

內(nèi)容概要

唐詩攝影版和宋詞古畫版的面世，既是讀圖時(shí)代的回響，也是傳統(tǒng)的延續(xù)。 　　宋代張舜民的論詩：詩是無形畫，畫是有形詩，似乎有意強(qiáng)調(diào)了詩與畫的天然聯(lián)系，要把兩者的關(guān)系放在一個(gè)轉(zhuǎn)換自如的同一時(shí)空里來充分展開。 　　圖像與詩歌的結(jié)緣，雖然可以引發(fā)我們從多種角度來探討兩者的關(guān)系，中外古今的類似研究，曾被錢鐘書先生戲稱為理論界的舊仇宿怨。但在我看來，我更愿意把兩者的關(guān)系理解成是互為謎底與謎面。 　　顧愷之面對(duì)嵇康四言詩引發(fā)的一種感慨與無奈，即所謂畫手揮五弦易，畫目送歸鴻難，蘇東坡觀王維畫體會(huì)到的一種詩意，都可以理解成是在各自不同的謎面前而產(chǎn)生的求得謎底的沖動(dòng)。然而，詩與畫的互為謎底與謎面卻有其特殊性，在謎面中求得的謎底并不是惟一的，由于各自所屬世界的獨(dú)立完整，使得任何一種圖詠或者詩意圖，只能在兩者間構(gòu)成一個(gè)切點(diǎn)，卻并不能完全重合與涵蓋，這種謎底對(duì)謎面的不可窮盡，說明了何以同題材的詩意圖，如陶淵明詩意圖、王維詩意圖在古代會(huì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，常畫常新。 　　同樣的道理，也說明了有關(guān)唐詩宋詞圖文本的書籍每次推出都會(huì)亮人眼睛。 　　較之已有的一些版本，此書的特色更為一目了然。 　　在詩歌的選目上，編者在尊重經(jīng)典版本所選篇目的前提下作了較大調(diào)整，基于配圖的需要而更側(cè)重于收錄詩詞中圖畫感較強(qiáng)的作品。這種側(cè)重，自然是有一定的依據(jù)，古代的各種畫論曾屢屢道及。例如《宣和畫譜》稱王維的詩句皆有畫意，所謂“落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人”，又“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，及“白云回望合，青靄入看無”之類，以其句法皆昕畫也。 　　更為重要的是，以現(xiàn)代的攝影圖像來配唐代的名詩，在出版界還是首次。如果說，歷代畫家是從各自的理解出發(fā)來對(duì)作為謎面的詩歌提出了一種圖像式的解答，那么我們看到，這種尋求謎底的沖動(dòng)甚至激情，在一些當(dāng)代攝影家的心頭仍然揮之不去。而且在現(xiàn)代目光的觀照下、現(xiàn)代技術(shù)手段的表現(xiàn)中，獲得的謎底，就有了一種全新的意味，其與謎面之間的特有張力，使得我們不禁要對(duì)已有的配圖做出新的審視。就這點(diǎn)言，唐詩之與當(dāng)代攝影，宋詞之與古畫，這樣的兩種截然不同的配圖方式，已經(jīng)構(gòu)成了一種繽紛和錯(cuò)雜的對(duì)照。 　　然而在唐詩攝影版中，我們還可以走向另一種對(duì)照式閱讀思路。在圖像與詩歌互為詮釋時(shí)，昕附的歷代評(píng)點(diǎn)，已提供了一種獨(dú)特的詮釋方式，這樣，在打開本書時(shí)．不但我們的感官世界有了一種近乎于全息式的享受，而就聽覺來說，在感性的詩歌與理性詮釋的交織中，也形成了一種多聲部的聲響效果。 　　當(dāng)詩人讓他們的歌聲飄蕩在時(shí)間的延續(xù)里，圖像似乎曾經(jīng)擁有過一個(gè)更深邃的耳朵在旁默默傾聽，并努力把自己的傾聽表達(dá)出來；當(dāng)圖像以光影和色彩把空問打扮起來，沒有具象的文字如一片混沌的背景托起了這些耀眼的圖畫。 　　面對(duì)這樣的聲音與圖像魅力，我們的感官將因此而變得異常敏銳。

書籍目錄

序言徐昌圖　臨江仙李煜　望江南（多少恨）　虞美人　浪淘沙　望江南（閑夢(mèng)遠(yuǎn)）　相見歡王禹偁　點(diǎn)絳唇·感興蘇易滴　越江吟潘閬　酒泉子林迪　相思令范仲淹　蘇幕遮·懷舊　漁家傲·秋思柳水　雨霖鈴　斗百花　采蓮令　鳳棲梧　少年游　定風(fēng)波　望海潮　滿江紅　安公子　迷神引　鶴沖天張先　醉垂鞭　減字木蘭花　天仙子　千秋歲晏殊　浣溪沙　清平樂　玉樓春·春恨　踏莎行　破陣子·春景張昪　離亭燕李冠　蝶戀花·春暮宋祁　玉樓春·春景　錦纏道·春游歐陽修　采桑子（輕舟短棹西湖好）　采桑子（殘霞夕照西湖好）　朝中措　踏莎行　生查子　南歌子　臨江仙……

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