我膽小如鼠

用戶評論 (總計18條)

•   　　找過幾家書店，都沒買到，網(wǎng)上也沒整部。最近又看了一篇《女人的勝利》，感觸蠻深，好東西要留著慢慢品，嘎嘎！
•   　　這本集子里收錄的三個中篇，《我膽小如鼠》寫于1996年，《夏季臺風(fēng)》寫于1992年，《四月三日》事件寫于1987年。除了《我膽小如鼠》稍微好讀一點外，其他兩篇讀得比較吃力。三個少年游離在現(xiàn)實與幻覺之間。余華用意識流動的敘事語言展開他們的心理歷程。這是余華文字給我的全新體驗。
•   　　余華的書直至《兄弟》，之前我總會輕易地貼上青春殘酷小說這樣的標(biāo)簽，某日靈光一現(xiàn)，那個少年的“我”其實是一個隱喻，影射在我們內(nèi)心中一直存在的一面，懦弱的，不坦蕩的，一如那個遲疑隱晦的少年，非常深刻的自我剖析。有些成長并不隨時間推移而順理成章，或許每個人都有盡力需要避諱的東西，成長的陰影，父母的離異，舊日的情人。這樣半遮半掩的心讓成長固步自封。而歲月始終教會我們智慧，讓我們釋然。這世界的殘酷在于只有錦上添花，而無雪中送炭。每個人都在盡力追求財富時間的自由，而身心自由之后，有人做好事，有人做壞事。（笑）而成長一部分就是學(xué)會包容不完美，這不完美源自自身，源自他人，也源自我們身處的大時代。而我相信事物內(nèi)在的規(guī)律總是會推進(jìn)外界的公平，與其人人抱怨，不如多少做些什么，好比寫作~
•   　　三個中篇小說，除了第一個以外，都沒看懂。
  　　
  　　不過喜歡余華在自序中說的話：寫作可以不斷的喚醒記憶。寫作有益身心健康，因為我感到自己的人生正在完整起來。
  　　
  　　不管是虛構(gòu)自己的人生如余華，還是記錄自己的人生如我，大概都可以清晰的看到生命的曲線。余華說，現(xiàn)實與虛構(gòu)的生命之路同時出發(fā)，并肩而行。它們時而相會一處，時而天各一方。而我是個健忘的人，需要記下日記，才不會忘記曾就走過的路。然而日記何嘗沒有虛構(gòu)的成分呢？我大概，也是在記錄自己想過的人生吧。
•   　　當(dāng)我準(zhǔn)備回看這本書時，我發(fā)現(xiàn)一個嚴(yán)重的問題，原來這本書我還沒有看過，一定是把這本和《現(xiàn)實一種》搞混了。那么就光談?wù)劦谝黄段夷懶∪缡蟆钒?，后面的有空么慢慢來，為了提高書架的存貨周轉(zhuǎn)率，今天打算要整理的書還是有點小多的。
  　　
  　　但這個故事讓我想起前幾天珠海發(fā)生的慘案，一個面包沖進(jìn)斗門一所中學(xué)，橫沖直撞傷亡甚多。據(jù)說是因為由于航展珠海的交警全副武裝上陣，正好這小面包就在這段時間違章，導(dǎo)致數(shù)輛警車和警摩托圍追截堵，小面包走投無路一頭沖進(jìn)中學(xué)前門，卻恰是放學(xué)時間，一路帶倒學(xué)生多名，迫于小面包司機(jī)完全失去理智，交警當(dāng)場將其擊斃，失去控制的小面包直到從后門沖出，撞到一輛泥頭車才停下。
  　　
  　　現(xiàn)實殘酷不忍評論，亡者安息，走好。
  　　而虛構(gòu)的故事卻讓我總是感覺這個虛構(gòu)和上個現(xiàn)實交錯重合。
  　　
  　　楊高膽小如鼠，他六歲的時候還不敢和別人說話，到了八歲還不敢一個人睡覺，十歲了還不敢把身體靠在橋欄上，現(xiàn)在他都十二歲了，可他連鵝都怕……其實嘛，楊高的父親就很膽小，作為一個司機(jī)，他開車是最慢的，說話細(xì)聲細(xì)氣，只敢對亂闖的路人喊一嗓子“找死啊”，因為他們趕不上。出于復(fù)雜的目的，楊高讓父親閉著眼睛開下車，父親這樣做了，從一個拖拉機(jī)旁檫出去，還對著拖拉機(jī)吼了嗓子“你們找死”，然后不久車拋錨了，在下面修車的父親被追上的拖拉機(jī)的泥鰍般的人修理了一頓，逼急的父親隨后上車，瘋狂的撞向了拖拉機(jī)。楊高最后看到了滿地的麻雀，像莊稼一樣密密麻麻，它們本來是被那聲巨響給震死的，它們本來是在樹上，它們本來是高高興興的，可是楊高父親的卡車突然撞到了拖拉機(jī)上，它們就這樣突然的死去了。
  　　
  　　麻雀這段描述，讓我想起了余華在《我沒有自己的名字》中說：“相較于一個總統(tǒng)的選舉誕生，一顆紐扣的落地顯然更能吸引我產(chǎn)生無盡的暇思。”
  　　
  　　還沒有結(jié)束，作為余華早期的作品，對比《我膽小如鼠》和《現(xiàn)實一種》可以發(fā)現(xiàn)花開兩朵各表一枝，楊高在遭到朋友呂前進(jìn)的暴毆之后，提著刀去報復(fù)，當(dāng)然，作為一個膽小如鼠的人，此舉遭到了所有人的嘲弄，同時楊高也想起了呂前進(jìn)為他做的事，放下了屠刀只打了呂前進(jìn)一巴掌。
  　　
  　　故事于是在楊高被再次被暴毆而產(chǎn)生的“嗡嗡”幻聽中收尾了。
  　　而哈爾濱警察暴力事件和珠海的撞人事件，或許將很難知道會如何收尾。
  　　
  　　附：有關(guān)自序和頒獎辭
  　　引自原文：“自序
  　　我的經(jīng)驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬于我個人，這可能屬于一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法愈合的疤痕?！虼?，我現(xiàn)在越來越相信這樣的話——寫作有益于身心健康，因為我感到自己的人生正在完整起來。寫作使我擁有了兩個人生，現(xiàn)實的和虛構(gòu)的，它們的關(guān)系就像是健康和疾病，當(dāng)一個強(qiáng)大起來的時候，另一個必然會衰落下去。于是，當(dāng)我現(xiàn)實的人生越來越貧乏之時，我虛構(gòu)的人生已經(jīng)異常豐富了。”
  　　
  　　美哉兮，真哉兮，余華眼中的寫作。我一直認(rèn)為，一個好的作家，不能沉迷于個人的瑣情中，至少他應(yīng)該描述一個時代，直到揭露人性的深度，否則便是卑下的自我迷戀或是無法把握大的話題。余華的作品，從開初的對于寫作技術(shù)的追求，到現(xiàn)在對于荒誕現(xiàn)實的平述，無不牢牢的把握著時代或是人性。同時，記憶永遠(yuǎn)是余華寫作原因的主題，卻從來有著不同角度的描述，這是頗讓我癡迷的一點。本書中余華有句描寫“遙遠(yuǎn)的如同童年一樣”，嗚呼，這是我見到最最貼切的說法。這個世界中，文人留戀于過去，投資者放眼于未來，營營茍茍之人，滿懷熱情的走在現(xiàn)實的大道上。
  　　
  　　引自原文：“詹姆斯.喬伊斯基金會頒獎辭
  　　你的作品反映了自然實體的生存狀態(tài)，它們既不是圣潔的，也不是聳人聽聞般的，它們只不過是一種類似于天然般的存在，一種存在于宇宙中的原始經(jīng)驗。
  　　你，一位中國作家賦予21世紀(jì)的生活以道家的精神，由此帶來一種全新的視野，這也是為什么喬伊斯把《荷馬史詩》中的奧德修稱為領(lǐng)航的大師，他始終與風(fēng)浪相連，這個任務(wù)最終成為他創(chuàng)作《尤利西斯》的原型。”
  　　
  　　首先么，還是覺得西方夸人真是夸的那叫一個不動聲色而又驚天動地啊。不過呢，把余華的風(fēng)格形容為道家的精神，還是相當(dāng)?shù)挠幸馑?，生活不是這樣，不是那樣，它是一種不可明道的荒誕，就如同余華一直認(rèn)為的那樣。
  　　
•   　　還未看過這本書
  　　只是從朋友的手里看了他的自序
  　　已經(jīng)有足夠的理由 讓我有了買它來看的打算
  　　
  　　把自序里一段我覺得寫得很好地貼出來。
  　　
  　　..十多年的漫漫長夜和那些晴朗或者陰沉的白晝過去之后，歲月留下了什么？
  　　我感到自己的記憶只能點點滴滴地出現(xiàn)，而且轉(zhuǎn)瞬即逝。
  　　回首往事有時就像是翻閱陳舊的日歷，昔日曾經(jīng)出現(xiàn)過的歡樂和痛苦的時光成為了同樣的顏色，在泛黃的紙上字跡都是一樣的暗淡，使人難以區(qū)分。
  　　這似乎就是人生之路，經(jīng)歷總是比回憶鮮明有力。
  　　回憶在歲月消失后出現(xiàn)，如同一根稻草漂浮到溺水者眼前，自我的拯救僅僅只是象征。
  　　同樣的道理，回憶無法還原過去的生活，它只是偶然提醒我們：過去曾經(jīng)擁有過什么？
  　　而且這樣的提醒時常以篡改為榮，不過人們也需要偷梁換柱的回憶來滿足內(nèi)心的虛榮，使過去的人生變得豐富和飽滿。
  　　我的經(jīng)驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬于我個人，這可能是一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法愈合的疤痕。
  　　......
  　　
  　　有的時候 我覺得自序比小說還要讓我印象深刻。
•   　　《夏季臺風(fēng)》沒看明白。
  　　余華早期作品，用了大量幾乎全部的缺成分的短句，重疊反復(fù)。
  　　我厭倦了這種風(fēng)格。
•   好比寫作~
•   啥
•   那種漂浮的感覺還是不錯的
•   后面的兩篇不好看。
•   自序?qū)懙玫拇_好，郁悶的是，好多本的自序都是一個版本。因為都是回首往年寫的東西、、、、
•   我也超愛這本的自序！
•   我也沒怎么看懂，只是覺得很新鮮。。
•   我也么有看懂。?？杉m。。。。還說再看一遍呢，有點分不清人稱。。。。
•   哈 都是沒看明白啊
•   我感覺太亂了 他 有時候不知道指誰 感覺里面沒有一個關(guān)鍵位置的主人公 看得我好煩
•   不過第一次看的時候還是很津津有味的。。。。

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