越劇入門

內(nèi)容概要

　　從落地唱書到百花盛開：越劇發(fā)展歷程、從三件頭到中性景片：越劇舞臺藝術(shù)、從呤哦南北調(diào)到流派紛呈：越劇唱腔流派、從唱書書目到創(chuàng)編新?。涸絼〗?jīng)典劇目、從半職業(yè)藝人到名家輩出：越劇代表人物、從小歌班到集團劇院：越劇主要團社。

作者簡介

南京大學戲劇學院博士

書籍目錄

壹 從落地唱書到百花盛開：越劇發(fā)展歷程
　(一)小歌班時期(1906-1922)
　　1．從唱書班到小歌班
　　2．小歌班南派與北派
　　3．小歌班三進上海
　(二)紹興文戲時期(1922-1938)
　　1．從小歌班到紹興文戲
　　2．男班的繼續(xù)發(fā)展
　　3．女班的崛起
　(三)女子越劇時期(1938-1949)
　　1．孤島時期的三個女班
　　2．女子越劇改良
　　3．女子越劇改革
　(四)發(fā)展繁榮時期(1949-1966)
　　1．越劇“三改”
　　2．兩次重要會演
　　3．男女合演的興起
　(五)復蘇振興時期(1976-)
　　1．演員陣容以老帶新
　　2．演出劇目推陳出新
　　3．浙江“小百花”的崛起
貳 從三件頭到中性景片：越劇舞臺藝術(shù)
　(一)越劇音樂
　　1．南調(diào)北調(diào)時期(1917-1937)
　　2．四工調(diào)時期(1923-1942)
　　3．尺調(diào)時期(1943-1949)
　　4．建國后(1949-)
　(二)越劇表演
　　1．越劇表演的發(fā)展
　　2．越劇的角色行當
　　3．越劇表演的特點
　(三)越劇舞美
　　1．越劇舞美的發(fā)展
　　2．越劇舞美的特征
叁 從呤哦南北調(diào)到流派紛呈：越劇唱腔流派
　(一)旦角流派
　　1．袁派
　　2．傅派
　　3．王派
　　4．戚派
　　5．張派
　　6．呂派
　　7金派
　(二)生角流派
　　1．尹派
　　2．范派
　　3．徐派
　　4．陸派
　　5．畢派
　　6．張派
肆 從唱書書目到創(chuàng)編新劇：越劇經(jīng)典劇目
　(一)古裝戲
　　1．《珍珠塔》
　　2．《九斤姑娘》
　　3．《白蛇傳》
　　4．《盤夫索夫》
　　5．《碧玉簪》
　　6．《梁山伯與祝英臺》
　　7．《三看御妹》
　　8．《孟麗君》
　　9．《何文秀》
　　10．《盤妻索妻》
　　11．《西廂記》
　　12．《沙漠王子》
　　13．《山河戀》
　　14．《柳毅傳書》
　　15．《春香傳》
　　16．《追魚》
　　17．《紅樓夢》
　　18．《胭脂》
　　19《五女拜壽》
　　20．《陸游與唐琬》
　(二)現(xiàn)代戲
　　1．《秋海棠》
　　2．《黑暗家庭》
　　3．《祥林嫂》
　　4．《浪蕩子》
　　5．《半籃花生》
　　6．《忠魂曲》
　　7．《教師日記》
　　8．《魯迅在廣州》
　　9．《金鳳與銀燕》
　　10．《孔乙己》
伍 從半職業(yè)藝人到名家輩出：越劇代表人物
陸 從小歌班到集團劇院：越劇主要團社
　　　　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：文革后，傅全香重返舞臺，首次在大型組劇《萬里長空且為忠魂舞》中扮演高山族姑娘。1980年和1983年，傅全香曾先后兩次赴香港演出，演出劇目為《孔雀東南飛》和《李娃傳》。1989年，傅全香赴美國演出。1993年，傅全香藝術(shù)集錦電視片《她在叢中笑》攝制完成。同年，“傅全香藝術(shù)研究會”成立。1995年，傅全香獲美國紐約美華藝術(shù)協(xié)會頒發(fā)的“亞洲最杰出藝人獎”。傅全香的代表劇目有《江姐》、《情探》、《杜十娘》、《李娃傳》、《劈山救母》、《人比黃花瘦》、《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英臺》等。傅全香嗓音明亮，音域?qū)拸V，潤腔華彩，素有“金嗓子”之稱。由于她能夠運用真假聲結(jié)合的發(fā)聲方法，演唱時強調(diào)聲音的位置和共鳴，因此中低音委婉柔美，高音區(qū)峭拔明亮，高低音銜接自然。唱腔旋律跳躍多變，小腔豐富，演唱時富有激情，尤其在唱段的重點唱句中，常采用六度、七度、八度跳進，甚至更大的音程跳動。她所用的高音已突破了越劇常用的高音范圍，而且在人物感情特定需要時，唱腔在高音區(qū)延長時值，形成震人心弦的高腔，達到感人至深的效果，這在越劇唱腔中較為少見。在唱法上，傅全香重視用靈活多變的處理和細膩豐富的潤腔方法，揭示人物多種感情變化。傅全香咬字堅實，噴口有力，她吸收并運用了昆曲中子母音結(jié)合的演唱方法，聽來字正腔圓。她演唱時氣息飽滿，講究氣息的控制、氣口的運用和字尾的歸韻；唱法處理上重點突出唱腔音樂的藝術(shù)對比，即通過音調(diào)的高低、音量的收放、節(jié)奏的緊松、速度的快慢、曲調(diào)的斷連、咬字的虛實，以及唱腔中音調(diào)的突然延長、突然停頓等特殊處理，把人物感情表達得細膩傳神。傅全香擅用多種形式的裝飾音表達人物感情的細致變化，使唱腔曲調(diào)俏麗多姿，韻味十足。傅全香甩腔吸收了京劇長拖腔的特點，迂回曲折，為突出總結(jié)性唱腔和渲染人物情感，常用句幅擴展、節(jié)奏頓挫、調(diào)式交替等手法形成句幅特別長又變化多的甩腔。

編輯推薦

《越劇入門》是由江蘇文藝出版社出版的。

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