出版時間:2010-1 出版社:遼寧科學(xué)技術(shù)出版社 作者:楊健 頁數(shù):160
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前言
設(shè)計(jì)界對于信息時代的感性認(rèn)識,是以電子計(jì)算機(jī)繪圖作為開端的。20世紀(jì)的90年代后期,仿佛是在一夜之間,室內(nèi)設(shè)計(jì)師擺脫了圖板的束縛。繪圖筆換成了鼠標(biāo),伏案繪制的艱辛被電腦屏幕前枯燥乏味的機(jī)械瀏覽所替代。效率得到了成倍的提高,可是融入人的思想情感的工作樂趣卻蕩然無存?! ∫苍S,這種工作更適合于機(jī)器人來干。把繁重的施工圖繪制勞動變成簡單的計(jì)算機(jī)程序,需要操作者熟練掌握每一種繪圖工具的程序,并通過鍵盤的敲擊速度或是鼠標(biāo)移動的軌跡和點(diǎn)擊頻率來完成圖紙的繪制。雖然整個繪圖過程完全的機(jī)械與刻板,但體現(xiàn)于紙面的設(shè)計(jì)思想還是來源于人的思維?! ∥蚁?,最終也不能讓計(jì)算機(jī)未代替人的思維,假如是那樣的話,這個世界將會被計(jì)算機(jī)所控制,人將淪為計(jì)算機(jī)的奴隸,好萊塢電影中的幻想就會變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。恐怕沒有哪一個人愿意看到這一天的來臨。 反過來說,目前計(jì)算機(jī)的運(yùn)算速度也還達(dá)不到訓(xùn)練有素設(shè)計(jì)師的眼、腦、手配合。也就是說,我們絕不能讓計(jì)算機(jī)超過人的思維能力,計(jì)算機(jī)永遠(yuǎn)只能是人的工具。如果這樣的邏輯能夠成立,那么設(shè)計(jì)師就一定要掌握手繪表現(xiàn)設(shè)計(jì)概念的能力。 在目前的形勢下,設(shè)計(jì)師沒有必要,同時也不可能將構(gòu)思中的空間描繪得如同計(jì)算機(jī)模擬那般逼真,只要能夠使用簡單的線條勾勒出預(yù)想空間的神韻就足夠了。由于每個人的經(jīng)歷和底蘊(yùn)的不同,這種速寫式的線描同樣具有不同的藝術(shù)風(fēng)格,當(dāng)然,僅就是這樣一種能力也不是一蹴而就的,同樣要付出艱苦的努力。它體現(xiàn)了一個設(shè)計(jì)師的兩種功力:藝術(shù)素養(yǎng)與繪圖技巧?! 罱〉倪@本《室內(nèi)空間徒手表現(xiàn)法》是一本非常實(shí)用的手繪技法書,在這本書里作者以其純熟的繪畫技巧,為我們演示了徒手繪制室內(nèi)空間物象的各個方面。通過這些示范圖,初學(xué)者可以清晰地感受到徒手表現(xiàn)的藝術(shù)魅力,也希冀自己通過努力達(dá)到這樣的水平。
內(nèi)容概要
本書是在第一版的基礎(chǔ)上修訂而成的。本書是一本非常實(shí)用的手繪技法書,在這本書里作者以其純熟的繪畫技巧,為我們演示了徒手繪室內(nèi)空間物象的各個方面。通過這些示范圍,初學(xué)者可以清晰地感受到徒手表現(xiàn)的藝術(shù)魅力。
作者簡介
楊健,湖北荊州人,畢業(yè)于湖北大學(xué),曾修讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院,高級室內(nèi)建筑師,中國建筑學(xué)會室內(nèi)設(shè)計(jì)分會會員,中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會室內(nèi)設(shè)計(jì)研究會會員,中國美術(shù)家協(xié)會湖北分會會員,中國民主促進(jìn)會會員,現(xiàn)為職業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)師。
書籍目錄
第一章 關(guān)于徒手表現(xiàn) 第一節(jié) 徒手表現(xiàn)的技術(shù)層面 第二節(jié) 徒手表現(xiàn)的非技術(shù)層面 一、加強(qiáng)文化修養(yǎng)和提高審美情趣 二、注重生活感受和情感培養(yǎng)第二章 基礎(chǔ)訓(xùn)練篇 第一節(jié) 造型從線條開始 一、加強(qiáng)線條練習(xí) 二、在自然中去“找”線條 三、熟悉這些陳設(shè) 第二節(jié) 給“陳設(shè)”上點(diǎn)顏色 一、熟悉你手中的表現(xiàn)工具 二、用你手中的工具開始上色 三、關(guān)于對“陳設(shè)”的練習(xí)和運(yùn)用第三章 徒手表現(xiàn)篇 第一節(jié) 設(shè)計(jì)從空間開始 第二節(jié) 空間透視 一、一點(diǎn)透視 二、兩點(diǎn)透視 第三節(jié) 空間透視的把握和運(yùn)用 一、培養(yǎng)空間透視感覺 二、把陳設(shè)“搬”進(jìn)空間 第四節(jié) 現(xiàn)場徒手表現(xiàn)與示范 一、A案例示范——客廳 二、B案例示范——復(fù)式空間 三、C案例示范——西餐廳第四章 徒手表現(xiàn)作品選
章節(jié)摘錄
第一節(jié) 造型從線條開始 手繪徒手表現(xiàn)圖的主要工具是鋼筆或繪圖筆,并用線條來組合圖面?! 【€條本身并無任何意義,一旦形成了形體就有生命。畫一根線條對于會使用鋼筆的人來說,好像是一件很簡單的事情,其實(shí)作為手繪使用的線條要達(dá)到其要求,也并非那么容易。一根留在紙上的線條有它的特性和精神,中國書畫的線條可謂精深博大,有“力透紙背”、“入木三分”之說,這是強(qiáng)調(diào)了用線的力度和滲透力,用鋼筆畫線也應(yīng)如此,會用畫筆畫線不見得就會用鋼筆畫線,會用鋼筆寫字也不等于會用鋼筆畫線。手繪表現(xiàn)圖用的線條其目的是表現(xiàn)造型和物體的尺度關(guān)系、畫面的層次關(guān)系,如果能正確地表現(xiàn)這些,那么線條的使命也就完成了:如果線條本身還要具有魅力,就得另下番工夫了。有的人畫線條顯得呆板、生硬、漂??;有的人畫的線條飄逸穩(wěn)定,極富韌性和張力。看來線條本身還是有質(zhì)的區(qū)別的,要畫好手繪圖,首先是用心去畫好線條。 用鋼筆徒手畫線與用尺子畫線的要求一樣:把線條畫直,但徒手畫線中的“直”是要求大體的直,至少是感覺上要直。剛開始畫線時,手比較僵硬,而且畫的線不夠“直”和“穩(wěn)”,畫的時候異常小心,生怕畫得不直,如果經(jīng)過一段時間的認(rèn)真訓(xùn)練,就會逐漸適應(yīng)了。 前面提到線條有“漂浮”和“穩(wěn)定”之分,其實(shí)它們都是視覺感受因素,有“漂浮”感的線條是因?yàn)橛霉P時沒有把握線條的起筆、運(yùn)筆和收筆的環(huán)節(jié)和要領(lǐng),這與書法用筆一樣,都應(yīng)有用筆的動作和意識作指導(dǎo),也好像人走路一樣,有起步、行步和停步三個環(huán)節(jié)和動作,行步的動作是穩(wěn)健地、一步一步地走。運(yùn)筆也如同行步,也要穩(wěn)穩(wěn)地落在紙上,然后再有“收筆”或“頓筆”的動作,這樣畫出來的線條就不會有“漂浮”的感覺了?! 【€條在表現(xiàn)形體時應(yīng)注意表現(xiàn)對象的物理特征。物體的材質(zhì)分光滑、粗糙、堅(jiān)硬、柔軟等,在表現(xiàn)的時候要注意加以區(qū)分,要有意識地去表現(xiàn),如堅(jiān)硬的物體用線必然會挺直些,柔軟的物體用線較為圓滑和飄逸些。這些是一般意義上的區(qū)別,物體的特征比較復(fù)雜,要去注意體會線條的特點(diǎn)和表現(xiàn)的方式。另外,線條的抑揚(yáng)頓挫也是主觀情感的表達(dá)。要學(xué)會去慢慢培養(yǎng)這種感覺,讓線條本身就具有感情色彩。
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