馬承源文博論集

內(nèi)容概要

這本《馬承源文博論集》既是馬先生在長達50年的學(xué)術(shù)寫作生涯中刊發(fā)于學(xué)術(shù)雜志、報紙和各種專著、論文集的重要論文之匯編，也收錄了馬先生在各種重大場合的致辭和撰寫的序跋等文字，將這些成果整理重刊，既是對故人的懷念，也是中國文物界的責(zé)任。 　　回首馬承源先生的博物館生涯，在學(xué)術(shù)上廢寢忘食，做過大量的深入調(diào)查研究，加上其勤奮好學(xué)，涉獵廣泛，思維敏捷，以獨特的見解和深入淺出的理論以及豐富的現(xiàn)場經(jīng)驗為文物界的研究工作作出了重大的貢獻。

作者簡介

馬承源（1928－2004），浙江鎮(zhèn)海人。1954年起就職于上海博物館，歷任保管部副主任、青銅研究部主任和上海博物館館長。主要從事青銅器、簡牘研究和鑒定。曾任上海博物館顧問、上海市文物管理委員會顧問、保利藝術(shù)博物館顧問、中華世紀(jì)壇名譽館長。1984年被國家人事部授予中青年有突出貢獻專家稱號。1987年經(jīng)上海市文物動博物館專業(yè)高級技術(shù)職務(wù)任職資格評審委員會評審確認(rèn)具備研究館員任職資格。1990年起任國家文物鑒定委員會委員。1991年起享受國務(wù)院政府特殊津貼。1996年領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建成上海博物館新館。同年榮獲美國亞洲文化委員會1996-1997年約翰·D.洛克菲勒三世獎。1998年被法國希拉克總統(tǒng)授予法蘭西共和國榮譽軍團勛章。主要學(xué)術(shù)專著：《仰韶文化的彩陶》上海人民出版社1956年、《上海博物館藏青銅器》上海人民出版社1964年、《中國古代青銅器》上海人民出版社1982年、《青銅禮器》臺北幼獅文化事業(yè)公司1996年、《上海博物館藏戰(zhàn)國楚竹書》主編(第一、二冊)上海古籍出版社2001、2002年主編國家規(guī)劃項目、《商周青銅器銘文選》文物出版社1987年、《中國青銅器》上海古籍出版社1988年、《中國文物精華大全》（青銅器卷）商務(wù)印書館1993年、《吳越地區(qū)青銅器論文集》香港兩目出版社1997年、《中國青銅器全集》文物出版社1999年。

書籍目錄

前言 彩陶文化研究　評《彩陶》一書　《中國新石器時代的物質(zhì)文化》一文商榷　仰韶文化的彩陶　甘肅灰地兒及青崗岔新石器時代遺址的調(diào)查　略論仰韶文化和馬家窯文化的問題中國青銅器研究　烏獸龍紋壺　陳喜壺　宗周鐘　最近在廢銅中發(fā)現(xiàn)的西周早期的鄂器　鄂器和鄂國　夏商之際的青銅器　中國青銅藝術(shù)的考古發(fā)現(xiàn)釋襠　王國維對商代貴族以日為名制度的科學(xué)預(yù)見　金文辛戚戌戊戌成歲諸字義疏明保解　新淦青銅器參觀隨筆　虢國大墓參觀記　中國古代青銅藝術(shù)　新淦大洋洲遺存的啟示　夏商青銅器考古成就的若干探討　跋子仲姜盤　輝煌的中國青銅時代　西周中期青銅鐘鑄作技術(shù)的發(fā)展　肇慶鑄鼎記　談陜西眉縣出土窖藏青銅器　吳速鼎為何不能合于今世歷表璽玉器工藝品研究　從剛卯到玉琮的探索——兼論紅山文化玉器對良渚文化玉器的影響　江浙地區(qū)的土墩石室　中國的工藝美術(shù)　公元3至6世紀(jì)中國的金鋼造像　青銅器紋飾和個人裝飾品之間的關(guān)系　古璽秦漢印及其余緒博物館學(xué)　美國博物館的體制　赴美國舉辦“偉大的中國青銅時代”展　有感于中國的博物館事業(yè)　上海博物館工作匯報提綱　把陳列改建作為建設(shè)現(xiàn)代化博物館的著力點　博物館文物的征集、研究、保存和維護　四十年歷程的新起點　文物要實行重點保護　高瞻遠(yuǎn)矚的決策　關(guān)于博物館的陳列工作　對2l世紀(jì)博物館的遐想　海上集珍五十年　有感于上海博物館新館的成功戰(zhàn)國楚竹書研究　戰(zhàn)國竹簡中的詩樂　從戰(zhàn)國楚竹書材料看古詩樂音　戰(zhàn)國楚竹書的發(fā)現(xiàn)保護和整理　孔子詩論　《詩論》講授者為孔子之說不可移　子羔　魯邦大旱　采風(fēng)曲曰　逸詩序跋致辭　《上海博物館藏寶錄》前言　《李蔭軒所藏中國青銅器選集》序言　“村上三島書法展”圖錄祝辭　口本“上海博物館藏明清書法樸晶展”圖錄序言　“清初四畫僧精品展覽暨學(xué)術(shù)討論會”開幕致辭　《清初四畫僧精品集》序　日本“上海博物館珍藏中國青花瓷器展覽”開幕致辭　德國“中國藝術(shù)——上海博物館珍藏文物展”賀辭　“胡惠春藏品展”開幕致辭　“上海大阪書法交流展”圖錄前言　切磋書藝傳心聲——日本“卜海博物館宋元明清書法展”圖錄前言　《文物保護與考古科學(xué)》發(fā)刊詞　曰本“上海博物館明清書畫珍品展”開幕致辭　澳大利亞“上海博物館珍藏文物展覽”圖錄前言　美國“董其昌世紀(jì)展”圖錄序　在書畫陳列館改建竣工開幕典禮上的講話　重印《西清硯譜》序　香港“上海良渚文化珍品展”圖錄前言　《上海博物館藏泉幣》序　“哥窯瓷器學(xué)術(shù)討論會”開幕致辭　致村上三島先生函　日本“上海博物館展”致辭　《商周青銅兵器》序　墨西哥“上海博物館古代青銅器展覽”圖錄前言　日本“六千年中國秘寶展”開幕致辭　《上海博物館青銅器陳列》前言　《認(rèn)識古代青銅器》前言　澳門“中國千年佛像展”致辭　何鴻章先生捐贈吳工夫差盞儀式致辭　上海“越窯、秘色瓷國際學(xué)術(shù)討論會”開幕詞 　日本“中國陶瓷名品展”圖錄祝詞　許釀夫人文物捐贈儀式致辭　《上海博物館文物保護科學(xué)論文集》前言　日本“上海博物館珍藏文物展”開幕致辭致程及函　上海博物館新館落成答謝酒會致辭　上海博物館新館開館晚宴致辭　香港“滬港藏珍展”開幕致辭　香港“滬港藏珍展”圖錄序言　《明四家精品集》序　致葉肇夫函　　　“首飾與器皿：澳大利亞當(dāng)代金屬工藝展”開幕致辭　葉肇夫先生捐贈子仲姜盤儀式致辭　“紐約古根海姆博物館珍藏展”開幕式致辭　《西方現(xiàn)代藝術(shù)精粹》前言　《上海文物博物館志》序　“埃適爾作品展”開幕致辭　“埃適爾作品展”圖錄前言　香港“紫泥清韻——陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究”展覽圖錄前言　“蒙克畫展”開幕致辭　《蒙克畫選》前言　“梁潔華畫展”開幕致辭　《梁潔華畫集》序　《中國酒文化》序　“中曰書法名家展·’97日本書藝院展”開幕致辭　“中曰書法名家展·’97日本書藝院展”開幕宴會致辭　“中曰書法名家展·’97日本書藝院展”原錄前言　《吳越地區(qū)青銅器研究論文集》序　“楊惠姍琉璃藝術(shù)展”圖錄前言　“當(dāng)代藝術(shù)家程及水彩畫展”開幕致辭　“當(dāng)代藝術(shù)家程及水彩畫展”圖錄序　致董逸新函　“小林斗盒篆刻書法展”圖錄前言　《新疆維吾爾自治區(qū)絲路考古珍品》序　《中國青銅器全集》后記　《龍紋壺》圖錄前言　《中國璽印篆刻全集》序　《國史金石志稿》序　《盛世吉金》前言　《中國西周青銅器銘文珍拓》序　《收藏歷史——解放日報文博文萃續(xù)編》序　《夏商周青銅器研究》序　馬承源先生年表

章節(jié)摘錄

評《彩陶》一書：最近，中國科學(xué)院考古研究所繪圖室的同志們編繪了一本小冊子《彩陶》（朝花美術(shù)出版社，1955年，文6頁，圖26頁）。編者的意圖是通過這本書“希望能夠較為系統(tǒng)地向讀者介紹一些祖國早期藝術(shù)的面貌，并供給實用美術(shù)界一些認(rèn)識和理解我國古代藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的參考材料”。彩陶是我國新石器時代晚期黃河流域一帶遺址中出土的一種陶器，陶質(zhì)一般為磚紅色和橙黃色，陶坯經(jīng)過修整或磨光，在陶器的表面或內(nèi)面最顯目的地方繪有彩色圖案。這是我國最珍貴的文化藝術(shù)遺產(chǎn)的一部分。解放前，出土的彩陶常被用各種盜賣的方式流到國外，所以這一珍貴的文化藝術(shù)遺產(chǎn)竟不為廣大羣眾所了解?？脊叛芯克L圖室希望通過該書的編印，把這種考古學(xué)的知識普及開來，這是我們所歡迎的。該書前面有安志敏先生的《仰韶文化中的彩陶圖案》一文，概括地講述了彩陶的形式和圖案的高貴的評價。但是將書中所載的彩陶藝術(shù)的形象和這一評價相對照，卻顯得十分不相稱。書中所載的彩陶共約100器，除了個別以外，絕大多數(shù)都見于中外的著錄，據(jù)手頭現(xiàn)有的材料，至少有70個以上彩陶的器形和圖案可以找到它們的詳細(xì)記錄。我們拿來對照一下，就可發(fā)現(xiàn)這書所存在的缺點是不少的。第一，該書最成問題的是把許多彩陶圖案的色彩搞錯了，使?fàn)N爛的彩陶圖案失去了原有的形象。從許多材料來看，構(gòu)成甘肅半山彩陶藝術(shù)的重要特點之一，是當(dāng)時的陶工運用了紅黑兩色，在陶器上描繪出了富于創(chuàng)造性的和樸實的圖案。這類彩陶的圖案中最多采的，常以紅色幾何紋線條為核心，并鑲以黑色的鋸齒紋線條。這點在繪有各種螺旋紋、各種垂幛紋、四圈紋、五圈紋、方格紋等代表性的彩陶上，表現(xiàn)得甚為明顯。幾乎在所有的半山彩陶上，黑色的鋸齒紋和紅紋是間隔的，這一構(gòu)圖的基本方法已達到非常純熟的程度，人看了感到和諧而壯麗。因此，這一重要的特點是應(yīng)該在這書中明確地表現(xiàn)出來的，否則很難使讀者了解半山彩陶的藝術(shù)形象。

編輯推薦

《馬承源文博論集》由上海古籍出版社出版。

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