音樂分析與創(chuàng)作基礎(chǔ)教程

內(nèi)容概要

李貞華所著的《音樂分析與創(chuàng)作基礎(chǔ)教程》作為《作曲》教材，缺少音樂結(jié)構(gòu)基本知識(shí)的講授，不便于創(chuàng)作實(shí)踐；作為《作品分析》教材開始部分，也缺少“音樂基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)”知識(shí)的講授，不便于與《曲式學(xué)》相銜接。為彌補(bǔ)上述缺點(diǎn)，本書重點(diǎn)在上述兩方面做了增補(bǔ)和修改，使原書“導(dǎo)論”的性質(zhì)真正轉(zhuǎn)變?yōu)椤盎A(chǔ)教程”，這樣更便于高校教學(xué)的應(yīng)用。

書籍目錄

前言
第一章 音樂語言的基本表現(xiàn)要素
第二章 音樂的主題
第三章 主題進(jìn)程及其發(fā)展手法
第四章 音樂作品的整體構(gòu)思
結(jié)語
附錄 分析作品索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第十節(jié)織 體 一、織體的定義、作用與分類 織體（texure）一詞，顧名思義，即編織型體之意。編織必須有經(jīng)線緯線結(jié)合交織，才可能構(gòu)成各種不同形狀。音樂中的緯線就是音的橫向運(yùn)動(dòng)所形成的旋律線條，經(jīng)線就是多聲部音樂中多音縱向結(jié)合所形成的層次結(jié)構(gòu)，這些縱橫結(jié)構(gòu)的相互結(jié)合，即構(gòu)成音樂的“織體”。 音樂不僅具有時(shí)間性，還具有空間性，尤其在多聲部音樂中，空間性的特點(diǎn)更加明顯。織體就是多聲部音樂中空間性特點(diǎn)的集中體現(xiàn)，它使音樂由單旋律的“線”和由多種橫線條所組成的“面”，進(jìn)而形成了縱橫結(jié)合的“立體”。音樂的多種不同織體就是多聲音樂中各種不同的“立體形狀”。音樂織體和各種具體形狀是根據(jù)音樂內(nèi)容和風(fēng)格的不同要求，用各種不同手法創(chuàng)作設(shè)計(jì)出來的。它對(duì)于刻畫音樂形象、描繪音樂意境、表達(dá)音樂情緒是一個(gè)十分重要的表現(xiàn)手段。 音樂織體從聲部結(jié)構(gòu)上來看，總的可分為單聲部織體與多聲部織體兩大類。在多聲部織體中根據(jù)其結(jié)構(gòu)形態(tài)又可分為主調(diào)織體、復(fù)調(diào)織體和綜合織體幾種類型。 音樂的織體在實(shí)際音樂作品中，由于使用的樂器及其性能與演奏方法不同，因而具有不同的特點(diǎn)。由此又可分為鋼琴織體、樂隊(duì)織體、合唱織體等等。 二、單聲織體 嚴(yán)格地講，單聲部是不可能構(gòu)成織體的，因此“單聲織體”這個(gè)名詞是不可能成立的。但是，在音樂的“聲部結(jié)構(gòu)”形成中，單聲部結(jié)構(gòu)的確大量存在，因此，作為聲部結(jié)構(gòu)形態(tài)中的一種，我們還是應(yīng)該把它歸納其中，姑且稱之為“單聲織體”，或“單聲部音樂”更準(zhǔn)確些。 單聲織體包括單聲部獨(dú)唱、獨(dú)奏、同度或八度的齊唱齊奏，或幾個(gè)八度的齊唱齊奏。一首作品可以完全由單聲織體所構(gòu)成，如一切單旋律的民歌、歌曲及無伴奏的獨(dú)奏樂曲、齊奏器樂曲等。也可以在作品的某一個(gè)片斷應(yīng)用單聲部織體來表現(xiàn)，例如引子、主題的初次呈示或獨(dú)奏華彩段等處最為常見。 在多聲部音樂中出現(xiàn)單聲織體的片斷，一般有下列作用和效果： 1.單聲部獨(dú)奏 當(dāng)它與多聲部織體銜接時(shí)，必然產(chǎn)生音量、音色、力度、厚度及單音與和聲效果等方面的強(qiáng)烈對(duì)比。 ①單聲部獨(dú)奏用在引子中，常常是為后面出現(xiàn)的呈示性多聲織體做好情緒或意境上的準(zhǔn)備。

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《音樂分析與創(chuàng)作基礎(chǔ)教程》由百花文藝出版社出版。

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