摩登已成往事

內(nèi)容概要

　　上個(gè)世紀(jì)初，社會(huì)大動(dòng)蕩、大解構(gòu)。清廷廢科舉，堵死了士子們博取功名之路。于是，有不甘寂寞的舊式才子，從全國(guó)各地零散匯聚而來(lái)，在繁華繽紛的上海、南京、天津等口岸城市，或辦報(bào)館，或開(kāi)書(shū)局，舞文弄墨，吟詩(shī)填詞，開(kāi)始了賣(mài)文為生的生涯。他們領(lǐng)風(fēng)氣之先，盡情彰顯個(gè)性，綻放自由的生命，在完成從儒生舉子到現(xiàn)代知識(shí)分子的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，既有傾聽(tīng)時(shí)代潮聲的快樂(lè)，又有化繭為蝶的痛苦。驀然回首百年路，當(dāng)時(shí)真是一個(gè)光怪陸離的世界：他們有的西服革履，皮鞋锃亮，得意地展示洋才子派頭；有的趿拉木底拖鞋，悠閑地踱著步子，腳底踩出的那些聲響，似乎難與大時(shí)代協(xié)調(diào)。殊不知，正是這個(gè)新興的群體，在自古以來(lái)唯有科舉仕途為王道的中國(guó)社會(huì)里，走出了一條自己的路。
　　那些從舊式文人蛻變而來(lái)的洋場(chǎng)才子，經(jīng)常被人稱(chēng)作“鴛鴦蝴蝶派”。從上世紀(jì)初，圍繞“鴛鴦蝴蝶派”的一場(chǎng)筆墨官司，曠日持久，打了一個(gè)世紀(jì)。在這場(chǎng)官司中，昔日風(fēng)光無(wú)限的洋場(chǎng)才子們始終置身在被告席上，遭受污辱和謾罵，甚至沒(méi)有為自己辯護(hù)的權(quán)利。經(jīng)常安放在他們身上的詞藻有“文丐”、“文娼”、“逆流”、“反動(dòng)”等，他們當(dāng)初在文學(xué)園地里篳路藍(lán)縷、勞作耕耘的身影，很少有人想起，即使想起了，也只會(huì)覺(jué)得沉重不堪。
　　那些繁華落盡的名字，隱入歷史的背景中，與封存的灰塵為伴，寂寞無(wú)聲。香港作家董橋曾說(shuō)：“沒(méi)有漢人小說(shuō)，沒(méi)有六朝的鬼怪志異書(shū)，沒(méi)有《世說(shuō)新語(yǔ)》，沒(méi)有唐代傳奇雜俎，沒(méi)有宋朝的話本，沒(méi)有《三國(guó)》、《水滸》，沒(méi)有神魔小說(shuō)，沒(méi)有明清的人情小說(shuō)，中國(guó)今日的小說(shuō)就不是今日的小說(shuō)?！逼鋵?shí)，在這段話里，又何嘗不能加上一句“沒(méi)有鴛鴦蝴蝶派”呢！歷史不能成為斷尾巴蜻蜓，一百年前驚堂木啪噠一響，一百年后仍會(huì)激起絲絲回聲。張愛(ài)玲自稱(chēng)喜歡“鴛鴦蝴蝶派”，也有人將張愛(ài)玲稱(chēng)作“鴛鴦蝴蝶派”最后的傳人，這應(yīng)算是一個(gè)活生生的例子。
　　《摩登已成往事：鴛鴦蝴蝶派文人浮世繪》繞開(kāi)復(fù)雜的文學(xué)紛爭(zhēng)，另辟蹊徑，專(zhuān)注于那些洋場(chǎng)才子的個(gè)人生活史，從歷史的深井中打撈起記憶的碎片，爬梳鉤沉，試圖透過(guò)他們的身世經(jīng)歷、愛(ài)情遭遇、筆墨舊事，剖析其心路歷程，還原一批先行者真實(shí)的境況。

作者簡(jiǎn)介

　　張永久，1954年生于湖北宜都，武漢大學(xué)作家班畢業(yè)并獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省作家協(xié)會(huì)委員，出版并作十余部，近年來(lái)專(zhuān)注于歷史題材寫(xiě)作，有多篇?dú)v史隨筆散見(jiàn)于國(guó)內(nèi)外報(bào)刊。

書(shū)籍目錄

夜晚也有美麗時(shí)（序言）映泉
寂寞文章幾人識(shí)？ ——畢倚虹的悲歡人生
傷心人別有懷抱——徐枕亞的情愛(ài)小史
風(fēng)中的蝴蝶——陳蝶仙的傳奇人生
悲涼秋聲，如潮似水——李涵秋的心路歷程
人海茫茫夢(mèng)無(wú)涯——嚴(yán)獨(dú)鶴的私人生活史
滿(mǎn)腹心事與誰(shuí)言？——包天笑的流年碎影
分明是書(shū)生——葉楚倫的本色
斷腸人在天涯——為范煙橋自定年譜《駒光留影錄》補(bǔ)白
變了調(diào)的夜鶯在歌唱——周瘦鵑《姑蘇書(shū)簡(jiǎn)》閱讀札記
構(gòu)筑迷宮的人——程小青的偵探世界
應(yīng)慚俠氣消磨盡——宮白羽的心情
附錄：主要參考書(shū)目
后記

章節(jié)摘錄

1914至1924的十年間，徐枕亞是在苦楚與煩躁不寧中度過(guò)的。他的情愛(ài)小史，像是一部?jī)?nèi)涵豐富的復(fù)調(diào)小說(shuō)，相互穿插，交叉纏繞。一條主線是亡妻蔡蕊珠的家庭慘劇，另一條主線是俗務(wù)纏身的文壇公案。    1913年冬，《民權(quán)報(bào)》被禁?？?，聚集在《民權(quán)報(bào)》周?chē)奈娜藗冏鼬B(niǎo)獸散，各自紛紛為出路擔(dān)憂。徐枕亞并沒(méi)有太驚慌，他還沉浸在《玉梨魂》的情境中，成功給他帶來(lái)了榮耀、聲名、喜悅以及自信。以徐當(dāng)時(shí)的名氣，找個(gè)飯碗應(yīng)不成問(wèn)題。這一年中華書(shū)局在上海增設(shè)發(fā)行所，盤(pán)人文明書(shū)局和民立圖書(shū)公司，正處于蒸蒸日上的情勢(shì)，徐枕亞躊躇滿(mǎn)志加盟其中，意欲在上海灘大展宏圖，沒(méi)料到，卻落得個(gè)折戟沉沙。    沒(méi)有污泥，哪有蓮花？年輕氣盛的徐枕亞，并不是很明白這個(gè)道理。即使是開(kāi)風(fēng)氣之先的中華書(shū)局，也難以跳出論資排輩的俗套，初進(jìn)書(shū)局的徐枕亞，只夠格當(dāng)個(gè)小編輯，他被安排去編輯低幼讀物。滿(mǎn)腹才氣無(wú)處施展，只能喝悶酒澆愁，在一本新著《酒話》的序言中他寫(xiě)道：“余祖死于酒，余父死于酒，余于麴生交垂十年，因病而醉者四，碎其顱者三，破其衣者七，顛而踣者，更不知其若干次，每次必醉，每醉必傷，亦幾瀕于死矣。人事顛倒，愁環(huán)我腸，幾非此無(wú)以不炊，而沉溺既深，形神俱耗……”仿佛受了委屈的孩子，總拿自己的身體出氣，終歸也不是辦法。有一次他編輯《高等學(xué)生尺牘》，主任沈瓶庵亂加篡改，且不許列名。沈瓶庵是資深編輯，是《紅樓夢(mèng)》索隱派的代表性人物，徐枕亞無(wú)奈，只得強(qiáng)忍下這口窩囊氣，別寫(xiě)一二小說(shuō)，在中華書(shū)局創(chuàng)辦的《中華小說(shuō)界》雜志上發(fā)表。    1914年5月，友人劉鐵冷等人集資合辦《小說(shuō)叢報(bào)》，力請(qǐng)徐枕亞擔(dān)任主編，徐遂脫離中華書(shū)局，回到了他留戀的文學(xué)園地?！缎≌f(shuō)叢報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)封面，是粉紅色的花枝鬧春，一株帶刺的玫瑰斜斜挑出，這幅小寫(xiě)意為金融界名流周佩箴試筆，徐枕亞在紅玫瑰下題詩(shī)云：“無(wú)地埋愁托腕神，風(fēng)姨何必妒余春，個(gè)中留得纖纖影，劍書(shū)鋒芒不刺人?！惫P底下流露出的一脈溫情，預(yù)示著他的心情已從陰雨天轉(zhuǎn)為多云。緊接著第二期封面，是兩個(gè)少女各自騎在馬背上，一紅一白，仿佛是歸來(lái)，又像是出發(fā)。    ……

編輯推薦

　　他們是一批真實(shí)的文人，是才華橫溢的文人，是純粹的文人?！　≌f(shuō)他們是真實(shí)的，因?yàn)樗麄兒苌俅髦婢呋燠E于世。他們磊落坦蕩，對(duì)愛(ài)情的真率，對(duì)朋友的熱情，都是不摻假的。那種當(dāng)面稱(chēng)朋友，背后抄家伙是上世紀(jì)五十年代后的文壇風(fēng)氣。在他們風(fēng)華正茂的年代，檢舉別人，打小報(bào)告，趨炎附勢(shì)，似乎并不多，至多也不過(guò)像包柚斧竊李涵秋的作品為已有那樣竊名而已。說(shuō)他們才華橫溢，是因?yàn)樗麄儾砍浞终故玖俗约旱牟湃A，沒(méi)有一個(gè)是憑借政治勢(shì)力彌補(bǔ)其底氣不足。他們憑自己的寫(xiě)作著稱(chēng)于此，如李涵秋，共寫(xiě)作33部長(zhǎng)篇小說(shuō)，上千萬(wàn)字。每日人們排隊(duì)買(mǎi)報(bào)，是要讀報(bào)紙上連載的小說(shuō)，報(bào)紙達(dá)到“無(wú)李不開(kāi)張”的程度。再如天才作家畢倚虹，人稱(chēng)“小說(shuō)無(wú)敵手”，雖說(shuō)英年早逝，他留下的《人間地獄》等作品卻成了文學(xué)史上難以逾越的高峰。那時(shí)的小說(shuō)是要讀者自愿掏錢(qián)買(mǎi)的，沒(méi)有誰(shuí)號(hào)召，也沒(méi)有誰(shuí)為了這個(gè)人的作品暢銷(xiāo)而封殺另一些作家，更沒(méi)有公款買(mǎi)了“供大家學(xué)習(xí)”這一說(shuō)。

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