小馬過河

用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   　　　　緣起
  　　
  　　　　大概是在2002年前后的樣子，開始寫點(diǎn)小說，其實(shí)說是寫，倒不如說是看了一些過于爛俗的小說，總覺得是這樣的事自己也做得。那時(shí)候，成都幾個(gè)詩人、作家做一個(gè)叫橡皮文學(xué)網(wǎng)的網(wǎng)站，我也毫不客氣地把《小馬過河》貼上來，好像也引起了一些反響，后來收入進(jìn)某一期的橡皮網(wǎng)刊里。再后來，詩人、作家何小竹在編選成都的短篇小說集《魚和成都》時(shí)，收錄了這篇小說，那是2008年的事情了。
  　　
  　　　　寫這個(gè)小說，也沒覺得怎么樣。同學(xué)、時(shí)裝設(shè)計(jì)師唐文那時(shí)還是住在成都，我們時(shí)常在一起喝酒、聊天，他很喜歡這篇小說，也交流了些看法，大致說來，還是蠻有故事在里面的小說。我想說的是，其實(shí)這篇小說是在工作之余，閑著無事敲出來的，當(dāng)時(shí)也沒覺得怎么樣，后來之所以叫好，更多的可能是因?yàn)檫€有那么一點(diǎn)意思，反映了一點(diǎn)社會(huì)現(xiàn)狀。
  　　
  　　　　我不確定，這算不算是城市小說之一種。對(duì)成都這座城市，有不同的書寫，詩歌的，飲食的，但它無疑也是小說的。但我想的是，不管怎么樣，寫小說就是那么回事，你看，我也沒想著繼續(xù)寫下去，時(shí)斷時(shí)續(xù)，就寫成了現(xiàn)在你即將要閱讀的這個(gè)樣子。
  　　
  　　
  　　
  　　　　極簡(jiǎn)主義
  　　
  　　　　《小馬過河》斷斷續(xù)續(xù)寫了好幾年，我是說對(duì)寫小說我并沒有太多的上心，更多的是像隨手涂鴉，至于水平如何，那就需要大家的評(píng)判了。有時(shí)候，一時(shí)興起，就在博客上寫了起來，寫的都不是很長(zhǎng)，它們有時(shí)彼此矛盾，又以不同的面目出現(xiàn)——既然我們承認(rèn)社會(huì)是多面、復(fù)雜的，我們就該允許小說的多樣性出現(xiàn)。
  　　
  　　　　時(shí)常也跟一些作家交流，給我的印象是深刻的，也知道小說寫來，很多時(shí)候顯得功力不足——語言不夠獨(dú)特，敘述風(fēng)格也不是那么明顯，所以看上去還不是很吸引人，這最大的可能是我們對(duì)這種種缺乏一些足夠的認(rèn)識(shí)，小說的地位看上去并不是那么完美。由此帶來的結(jié)果是，小說只能靠故事架構(gòu)取勝，而往往忽略了其他的特質(zhì)。
  　　
  　　　　《小馬過河》所呈現(xiàn)的是一種什么樣的感覺。我一直在猶疑，不是我看不清楚這小說的肌理，更多的時(shí)候，小說是靠一種風(fēng)格存活的。我很喜歡極簡(jiǎn)主義，現(xiàn)在已經(jīng)是人人在談?wù)摽ǚ鹆恕．?dāng)評(píng)論家赫金格第一次用卡佛標(biāo)榜“極簡(jiǎn)主義”小說時(shí)，她下的定義是“表面的平靜，主題的普通，僵硬的敘述者和面無表情的敘事，故事的無足輕重，以及想不清楚的人物?！倍≌f家杰弗里?伍爾夫更干脆地把卡佛及他的追隨者命名為了“減法者”（taker-outer）。
  　　
  　　　　至于愛情，在不同的人筆下，會(huì)有不同的觀感。我的朋友谷立立在談?wù)摽ǚ饡r(shí)說，在卡佛筆下，愛是絕望的，為窘迫生活所困的人們手提烈酒變賣曾有的人生，愛情早已在酒精的浸漬中發(fā)酵變酸。法國作家布里吉特?吉羅是透徹的，在她眼里，愛同樣孱弱、無力，這終究是一場(chǎng)幻覺，蒙蔽住戀人們的雙眼。在那里，有時(shí)候甚至于把故事抽離出來，使我們看不到那樣的一個(gè)豐富的現(xiàn)場(chǎng)，詞語的組合、剝離，我們像被丟棄的孩子一樣，無法找到回家的路，好的小說是不是應(yīng)該有種迷離的感覺，就像探險(xiǎn)一樣，以至于讓人產(chǎn)生一種迷戀？
  　　
  　　　　我不確定《小馬過河》是不是給人這樣一種印象。
  　　
  　　
  　　
  　　　　虛擬之城
  　　
  　　　　2002年的時(shí)候，在故鄉(xiāng)網(wǎng)上，舉行了一次《耶蕾歌的玫瑰》同題中短篇?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)，限定了角色。那時(shí)有一幫人書寫這個(gè)題材，我也參與了進(jìn)來。我虛擬了一個(gè)城市——坊城。在那里開展一系列的故事，在后來的短篇小說中我亦有所涉及，最初的寫法當(dāng)然是希望在那里映照我們的生活，有一些思考。
  　　
  　　　　對(duì)我來說，營(yíng)造一個(gè)城市，哪怕是虛擬的城市都是有些困難的，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)空城，需要添磚加瓦，需要人物，需要故事，才使城市真實(shí)起來，至少看上去是有一些故事可言，但我對(duì)此一無所知，只是憑著興趣寫去，我又覺得這樣的一個(gè)城市，無疑它包含的內(nèi)容十分豐富，那就慢慢建構(gòu)吧?，F(xiàn)在依然沒有完工，也許它會(huì)是一個(gè)半拉子工程，后來由于各種原因，戰(zhàn)亂、瘟疫，諸如此類的城市使它成為廢城了。但它曾經(jīng)的歷史呢，依然有不少值得挖掘、探索的地方，猶如考古一般，還原現(xiàn)場(chǎng)。這樣的想象很容易讓人興奮起來，但也僅僅是這樣，我知道的是，在那里固然有許多故事發(fā)生，庸常的、平和的、傳奇的……它們正好構(gòu)建了這一切。
  　　
  　　　　確實(shí)，城市的龐大，功能性的建構(gòu)，街道的設(shè)施，這些看似簡(jiǎn)單和隨意，但在歲月的長(zhǎng)河中，它們是如何變遷的，是有多種可能性的，比如生活習(xí)慣、宗教信仰，以及生活方式、外界的影響，而這種復(fù)雜性顯然是短篇小說無法承載的。不過，這樣的想象，在腦海中呈現(xiàn)出來，本身是不是就是一個(gè)好玩的故事？
  　　
  　　
  　　
  　　　　游離于日常
  　　
  　　　　這里收集的15個(gè)短篇小說，它們所記錄的只是日常生活的一部分，或者說，只是讓窺探到某一面，它還存在著多種可能性，但就短篇小說來說，它所承載的已經(jīng)足夠豐富，有時(shí)候，我們不正是由于游離的狀態(tài)來紓緩我們的壓力嘛。
  　　
  　　　　在現(xiàn)實(shí)生活中，既然我們?nèi)绱耍欠窨梢蕴ь^仰望一下天空，藍(lán)天、白云，它們是否會(huì)給我們一種驚喜。偶爾發(fā)呆，是否找見一種思想？諸如此類的思維讓人著迷，另一面是，我們內(nèi)心都有一種渴望，擺脫眼前的現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)入到另一種空間，在那一個(gè)世界里，所有的疑惑都消失掉了，我們回復(fù)到人本真的狀態(tài)，沒有壓力，沒有人際關(guān)系的糾結(jié)——那是一種遙遠(yuǎn)的童話。
  　　
  　　　　在小說的江湖上，無疑，這樣的誘惑讓人無法停止前行。
  　　
  　　

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