工筆牡丹珍禽技法

前言

　　牡丹，被稱為“花中之王”，是中國(guó)固有的特產(chǎn)花卉，有數(shù)千年的自然生長(zhǎng)和兩千多年的人工栽培歷史，也具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。在中國(guó)繪畫史上，以牡丹為內(nèi)容和主題，因其豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和象征意義，成為花鳥畫中的一個(gè)重要門類?！　∮形淖钟涊d的牡丹文化起源，要從《詩(shī)經(jīng)》中牡丹進(jìn)入詩(shī)歌算起。南北朝時(shí)，劉賽客《嘉記錄》記載“北齊楊子華有畫牡丹”，反映了繪畫領(lǐng)域中對(duì)牡丹的表現(xiàn)。隋煬帝在洛陽(yáng)建西苑，詔天下進(jìn)奇石花卉，易州進(jìn)牡丹二十箱，植于西苑，自此牡丹進(jìn)入皇家園林，開始賦予其富貴吉祥的意義。唐詩(shī)中，描寫牡丹的內(nèi)容大量涌現(xiàn)，劉禹錫的“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”和李白的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，都可稱千古絕唱。中唐之后，真正獨(dú)立意義的花鳥畫產(chǎn)生，備受歷代文人墨客寵愛的牡丹成為畫家格外喜愛的題材，繪畫史上涌現(xiàn)出了很多牡丹名作。例如唐人邊鸞的《牡丹圖》，妙得生意，不失潤(rùn)澤。又如南唐徐熙在《風(fēng)牡丹圖》，創(chuàng)造性地運(yùn)用疊色漬染法，落墨重而薄施丹青，堪稱當(dāng)時(shí)花鳥畫中一絕。宋代宮廷花鳥畫中，更是以牡丹的富麗華貴為中心發(fā)展出了成熟、完善的工筆花鳥畫面貌?！　　皣?guó)運(yùn)昌時(shí)花運(yùn)昌”，與牡丹繁榮昌盛、幸福和平的象征意義等同，珍禽也因?yàn)橥瑯拥淖饔檬艿疆嫾覀兊南矏?，在黃筌的《寫生珍禽圖》和宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》等眾多佳作中都有精彩的表現(xiàn)。在中國(guó)畫中，花卉和鳥類的組合因此更加富有生意，完美地表達(dá)了從自然到生活的意義升華。

內(nèi)容概要

牡丹，被稱為“花中之王”，是中國(guó)固有的特產(chǎn)花卉，有數(shù)千年的自然生長(zhǎng)和兩千多年的人工栽培歷史，也具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。在中國(guó)繪畫史上，以牡丹為內(nèi)容和主題，因其豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和象征意義，成為花鳥畫中的一個(gè)重要門類。有文字記載的牡丹文化起源，要從《詩(shī)經(jīng)》中牡丹進(jìn)入詩(shī)歌算起。南北朝時(shí)，劉賽客《嘉記錄》記載“北齊楊子華有畫牡丹”，反映了繪畫領(lǐng)域中對(duì)牡丹的表現(xiàn)。隋煬帝在洛陽(yáng)建西苑，詔天下進(jìn)奇石花卉，易州進(jìn)牡丹二十箱，植于西苑，自此牡丹進(jìn)入皇家園林，開始賦予其富貴吉祥的意義。唐詩(shī)中，描寫牡丹的內(nèi)容大量涌現(xiàn)，劉禹錫的“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”和李白的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，都可稱千古絕唱。中唐之后，真正獨(dú)立意義的花鳥畫產(chǎn)生，備受歷代文人墨客寵愛的牡丹成為畫家格外喜愛的題材，繪畫史上涌現(xiàn)出了很多牡丹名作。例如唐人邊鸞的《牡丹圖》，妙得生意，不失潤(rùn)澤。又如南唐徐熙在《風(fēng)牡丹圖》，創(chuàng)造性地運(yùn)用疊色漬染法，落墨重而薄施丹青，堪稱當(dāng)時(shí)花鳥畫中一絕。宋代宮廷花鳥畫中，更是以牡丹的富麗華貴為中心發(fā)展出了成熟、完善的工筆花鳥畫面貌?！　　皣?guó)運(yùn)昌時(shí)花運(yùn)昌”，與牡丹繁榮昌盛、幸福和平的象征意義等同，珍禽也因?yàn)橥瑯拥淖饔檬艿疆嫾覀兊南矏?，在黃筌的《寫生珍禽圖》和宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》等眾多佳作中都有精彩的表現(xiàn)。在中國(guó)畫中，花卉和鳥類的組合因此更加富有生意，完美地表達(dá)了從自然到生活的意義升華。

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