國(guó)畫(huà)名家（全套6冊(cè)）

內(nèi)容概要

　　進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)，呈現(xiàn)出空前的豐富與多彩?？涨暗氖⑹烂媾R的考驗(yàn)自然也是空前的，探來(lái)爭(zhēng)去，真正讓諸子百家裹足不前的不外如此兩個(gè)課題：其一是如何理解“傳統(tǒng)”；其二是如何認(rèn)識(shí)“當(dāng)代”，認(rèn)識(shí)“國(guó)際”，認(rèn)識(shí)“發(fā)展”。在當(dāng)前市場(chǎng)化的大潮中，學(xué)術(shù)界于此的各種爭(zhēng)議或討論，雖蒼白無(wú)力，卻成了從未停止過(guò)的喧囂。

作者簡(jiǎn)介

　　辜珊，四川成都人，自幼喜好書(shū)畫(huà)，1990年畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)系，并在四川大學(xué)歷史學(xué)院學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化。書(shū)畫(huà)作品入選全國(guó)第七屆、第八屆中青展。

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)前是繪畫(huà)藝術(shù)十分繁榮的時(shí)期，人才輩出，也出現(xiàn)了一批年輕的杰出女畫(huà)家。辜珊就是其中的一位，她給人的印象是眉清目秀、舉止端莊、身材苗條。自古有畫(huà)如其人之說(shuō)，辜珊的仕女圖恰如她一樣清雅而美麗?！　∮腥苏f(shuō)社會(huì)主義初級(jí)階段，難免有許多丑惡的東西，人性被扭曲，有的畫(huà)家受其影響，無(wú)病呻吟，追求怪誕，畫(huà)面人物奇丑，美術(shù)變成了丑術(shù)。辜珊在藝術(shù)道路上堅(jiān)持走自己的路，追求真善美，正如她自己一樣，純潔、自然，通身洋溢著生命的活力。辜珊雖很年輕，但她的繪畫(huà)功底是非常扎實(shí)的，造型能力很強(qiáng)，她對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的思考和借鑒十分得體，所以她的作品既有傳統(tǒng)功底上的韻味和意境，又不失時(shí)代面貌和情結(jié)。中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的對(duì)象所包含的意義與西畫(huà)是迥然不同的，西畫(huà)的風(fēng)景就是風(fēng)景，靜物就是靜物，基本沒(méi)有涵義，而中國(guó)畫(huà)畫(huà)什么不要緊，所描繪的對(duì)象只是畫(huà)家抒發(fā)感情的載體而已，它傳達(dá)給觀者是畫(huà)面以外的信息、寓意。荷花代表高潔，梅、松不怕冬寒，代表堅(jiān)強(qiáng)，菊花傲霜，不畏強(qiáng)權(quán)，牡丹富貴……都是童嫗皆知的畫(huà)外音。辜珊也是通過(guò)她的人物畫(huà)傳達(dá)她對(duì)新時(shí)代的感受，她遠(yuǎn)離功利角逐，安詳如水而又不失優(yōu)越、閑適、清雅的生活方式在她的作品中充分得到反映。她的這批作品除此之外更講究藝術(shù)含量，在嚴(yán)謹(jǐn)中顯輕松，在保持恬淡畫(huà)風(fēng)的同時(shí)追求生拙，加入很多現(xiàn)代構(gòu)成方式，使畫(huà)面更耐人尋味，在筆墨和色彩處理上采用強(qiáng)烈對(duì)比的大膽手法，給人以沖擊力很強(qiáng)的感受。她常常細(xì)繪人物，粗畫(huà)配景，重墨處重彩，似不經(jīng)意著意，精細(xì)處入微，使其作品十分耐看，這都是不易達(dá)到的境界，是十分難能可貴的。從她的畫(huà)中可以看出她對(duì)唯美與浪漫的追求，她的畫(huà)不僅已走上成熟階段而且也不乏上乘之作?！　∪藗兂Ｕf(shuō)繪畫(huà)用筆來(lái)源于書(shū)法，它是畫(huà)家必不可少的基礎(chǔ)和修養(yǎng)。她寫(xiě)得一手好字，在年輕畫(huà)家中是不多見(jiàn)的。這對(duì)她的骨法用筆大有好處。她的作品內(nèi)涵很深，行筆流暢，抑揚(yáng)頓挫，十分得體，沒(méi)有輕飄浮躁之感。這沒(méi)有對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求，長(zhǎng)期的磨練是辦不到的。創(chuàng)作古代人物，古書(shū)是要多讀兩本的，題材不用說(shuō)，跋幾個(gè)字總是需要的。辜珊為了能在自己的藝術(shù)天地里自由邀游，常常卷不離手，她那純粹、潔凈、端莊的天性主導(dǎo)著她莊重、雅逸而現(xiàn)代的追求。她作畫(huà)不做雕飾天趣自然，在大起大落的筆墨色彩對(duì)比中追求和諧。

圖書(shū)封面

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