畫家物語

內(nèi)容概要

　　他們有的已成為20世紀(jì)中國美術(shù)的代表，例如齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠等；他們有的為新中國美術(shù)創(chuàng)作了典型的繪畫標(biāo)志，例如錢松畫、關(guān)山月、石魯、黃冑；他們有的在民族生存的斗爭中以刀為筆刻下了戰(zhàn)斗的青春，例如古元、彥涵、李樺、劉峴等；他們有的留學(xué)海外甚至漂泊終生，如常玉、龐薰栗、潘玉良、趙無極等；他們有的人生坎坷大器晚成，如陳子莊、陶博吾、王憨山、張朋……
　　他們的人生猶如殊途同歸的傳奇，他們創(chuàng)造的藝術(shù)給百年來的中國留下了璀璨的畫面。
　　他們的故事，他們的傳奇，已經(jīng)成了一個(gè)世紀(jì)中國藝術(shù)的歷史篇章。寫在這里的，不是關(guān)于他們一生的傳奇和藝術(shù)貢獻(xiàn)，而只是從一個(gè)角度關(guān)照他們?nèi)松\(yùn)的轉(zhuǎn)折：從某一個(gè)人生的“節(jié)點(diǎn)”觸摸他們一生轉(zhuǎn)折的命運(yùn)。這種命運(yùn)的轉(zhuǎn)折與時(shí)代有著密不可分的聯(lián)系，可以說，是時(shí)代塑造了他們，也是時(shí)代改造了他們。

作者簡介

書魚知小。新浪博客：青島薛原。系《青島日報(bào)》副刊編輯。著有《閑話文人》《檢討》《藍(lán)桅桿》等，編有《獨(dú)立書店，你好！》《獨(dú)立書店，你好！》（第二季）等。

書籍目錄

齊白石：“我是永遠(yuǎn)忘不了他的”
黃賓虹：“落魄畫家”與一代巨匠
徐悲鴻：獨(dú)自沉沉味苦心
林風(fēng)眠：從記憶中汲取靈感
蔣兆和：《流民圖)與人生節(jié)點(diǎn)
石 魯：成功與悲劇
陸儼少：晚景的輝煌與遺憾
關(guān)山月：從流浪漢到螺絲釘
錢松（品山）：渲染出一個(gè)。紅”字
黃 冑：“他好像和別人賭氣”
常 玉：落魄與守望
龐薰栗：印象與信念
潘玉良：傳奇之外更有藝術(shù)
張充仁：《藍(lán)蓮花》里的印記
趙無極：為“排遣”的水墨畫
吳冠中：“我這一輩子啊，很孤獨(dú)”
陳子莊：“我的畫定會(huì)光輝燦爛”
李青萍：唯有畫筆與我相隨
沈耀初：大器晚成與落葉歸根
陶博吾：大寫的“人”
張 朋：不求聞達(dá)與“在野派”
……

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    蔣兆和：《流民圖》與人生節(jié)點(diǎn) 陳傳席曾把蔣兆和與徐悲鴻、林風(fēng)眠并列為20世紀(jì)中國畫改革三大家，在他的《畫壇點(diǎn)將錄：評(píng)現(xiàn)當(dāng)代名家與大家》一書中，對(duì)蔣兆和也是褒揚(yáng)有加，說蔣兆和的人物畫之所以好，是因?yàn)橛刑熨x。在褒揚(yáng)他的人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)之外，陳傳席不得不提到一個(gè)“棘手的問題”，這就是《流民圖》。因?yàn)槿绻麤]有《流民圖》，蔣兆和在畫史上的地位便會(huì)大大降低：《流民圖》給他帶來了榮譽(yù)，也給他帶來了煩惱。當(dāng)年，北京城的名門閨秀、才貌雙絕的蕭瓊愿意嫁給這位四十歲的窮光棍，是因?yàn)椤读髅駡D》；他走投無路，徐悲鴻盡釋前嫌，重新聘用他為兼職教授，也是緣于《流民圖》；后來，他受到國外的邀請，成為東方國家唯一的代表畫家，仍是得益于《流民圖》；“文革”期間，他多次被審查、批斗，幾乎要自殺，更是因?yàn)椤读髅駡D》…… 從這段敘述中，不難看出，《流民圖》之于蔣兆和的意義了。 1998年2月18日，蔣兆和的夫人蕭瓊將收藏了五十余年的《流民圖》捐獻(xiàn)給了中國美術(shù)館。在捐贈(zèng)儀式上，八十二歲的蕭瓊說，她認(rèn)識(shí)蔣兆和就是從《流民圖》開始，1943年《流民圖》在淪陷區(qū)北平太廟展出時(shí)，就深深地打動(dòng)了她。從那以后，這畫陪伴她度過了五十余年的風(fēng)風(fēng)雨雨。《流民圖》在她身邊時(shí)，她細(xì)心照顧，遠(yuǎn)離她時(shí)，她日夜縈懷…… 陳傳席說《流民圖》是個(gè)棘手的問題，因?yàn)?943年蔣兆和在北京（當(dāng)時(shí)還叫北平）創(chuàng)作此畫受到漢奸頭子殷同的提議和經(jīng)濟(jì)上的支持。殷同死后，又得到“某君”的金錢幫助，這個(gè)“某君”據(jù)說是日本特務(wù)川島芳子和她妹妹金默玉及哥哥金定之。而且《流民圖》的展出是為了紀(jì)念漢奸頭子殷同。 陳傳席要強(qiáng)調(diào)的是，盡管蔣兆和當(dāng)時(shí)是依附于漢奸的，但他不是漢奸，他只為了畫畫，盡管他也承認(rèn)蔣先生接受漢奸的贊助是其一生中的一個(gè)污點(diǎn)。之所以諒解蔣，是因?yàn)樗且晃恢恢喇嫯嫷漠嫾?，沒有政治上的目的?！叭绻钦渭?，我們就不能諒解他了?！彼皇且晃划嫾?，他為了生存、為了畫畫，他依附漢奸，接受漢奸的助款，但他不是漢奸。 在陳傳席看來，“作者當(dāng)時(shí)依附于漢奸，《流民圖》又是為了紀(jì)念大漢奸殷同而展出，很多人為此產(chǎn)生誤解，以為作者就是漢奸。不僅當(dāng)時(shí)地下黨的負(fù)責(zé)人這樣認(rèn)為，就連不在北京并曾經(jīng)幫助和支持蔣兆和的徐悲鴻先生也誤解過?！?陳傳席的意見是：“對(duì)于一個(gè)畫家，主要還是看他的作品，他的作品《流民圖》還是好的。至于為什么畫，受誰支持而畫，都不必深究；至于作者一度依附于漢奸，當(dāng)然和作者政治思想不十分清醒有關(guān)，但作者不是那種玩世不恭的人，不是那種為了個(gè)人目的而出賣國家的人，他只是一位迷于畫、只想創(chuàng)作的人，又迫于生計(jì)。我們應(yīng)能悲其境，諒其心，哀其志，他畢竟創(chuàng)作出中國畫史上不朽的作品——《流民圖》?！?“我們應(yīng)當(dāng)悲其境，諒其心，哀其志”，這是可以理解的，但不能說“至于為什么畫，受誰支持而畫，都不必深究”，不能因?yàn)椤读髅駡D》是中國畫史上不朽的作品，就可以不去質(zhì)疑當(dāng)初畫家是“為什么畫，受誰支持而畫”，這是不同的兩個(gè)方面。盡管此畫是不朽的杰作，但當(dāng)時(shí)蔣兆和依附于漢奸的行為，的確是他一生難以抹掉的污點(diǎn)。他是一個(gè)為謀生存的畫家，在那個(gè)時(shí)代，茍且偷生，如同大多數(shù)淪陷區(qū)的民眾，這是值得同情和理解的，但不能因?yàn)椤读髅駡D》的價(jià)值就把他當(dāng)年的行為歸結(jié)為“政治思想不十分清醒”。如此一來，周作人、錢稻孫等文化漢奸當(dāng)年的行為都可以得到合理的贏得諒解的解釋。不然，北京大學(xué)從西南聯(lián)大回歸北京后，就不必解聘日占時(shí)期在偽北大出任教職的教授們了。

后記

在整理這本小書的目錄時(shí)，恰好今年十月號(hào)的《讀書》雜志到了，其中一篇題目為《一封信與一個(gè)世紀(jì)的論爭》的文章談到了1964年潘天壽的一封信和之后畫家的命運(yùn)轉(zhuǎn)折等內(nèi)容，這封信是潘天壽于1964年11月26日寫給學(xué)生的，信里寫道：我于國畫，受舊時(shí)代文人畫的影響殊深，迄今未能脫去其藩籬，是大缺點(diǎn)。此次華東區(qū)美展中畫花鳥僅唐俠塵葵花一幀，足見華東花鳥老畫家多束于舊套，不易出新，可謂不約而同。自然，要出社會(huì)主義之新，花鳥畫、山水畫不及人物畫易于表達(dá)思想性也。然而全國花鳥畫家人才濟(jì)濟(jì)、年輕人繼起者亦不乏人，齊心協(xié)力，若干年之后，定有好成績出現(xiàn)，然否？……寫信的這年是潘天壽人生與藝術(shù)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之前，潘天壽畫展分別在北京上海舉行，浙江美院在他的主持下把書法篆刻等列入國畫專業(yè)的正式課程；在此封信之后，他的歷程發(fā)生了重大改變：1966年“文革”爆發(fā)，他被關(guān)進(jìn)牛棚監(jiān)禁三年，1969年初被押往寧海等地游斗……1971年，七十五歲的潘天壽含冤去世。在1964年，潘天壽為參加第四屆全國美展，特意創(chuàng)作了六幅國畫作品參展，但全部落選。落選的原因自然是他的畫作無法體現(xiàn)社會(huì)主義新時(shí)代的精神要求。也正是在這一年，在南京江蘇畫院的林散之也面臨著人生的轉(zhuǎn)折：徹底放棄山水畫的創(chuàng)作，只寄情于以書寫毛主席和魯迅詩詞為內(nèi)容的書法創(chuàng)作。因?yàn)榱稚⒅疄轫憫?yīng)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的指示描繪的毛主席詩意山水畫被上級(jí)批評(píng)為畫面太黑，不能很好地表現(xiàn)毛主席的詩意。正是這樣的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)直接影響和決定了畫家們的未來的命運(yùn)和人生的結(jié)局。這樣的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和人生轉(zhuǎn)折，也正是我對(duì)這些畫家的人生故事的閱讀點(diǎn)所在。從一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)或說人生某個(gè)階段和側(cè)面來走進(jìn)畫家的人生世界，也是這本小書的主旨所在。這本小書的寫作持續(xù)大約兩年，緣由是應(yīng)南京《讀天下》雜志的傅野君邀約，在《讀天下》雜志開設(shè)了一個(gè)隨筆專欄，每期寫一篇關(guān)于現(xiàn)代畫家人生軼事的隨筆。這本雜志，先是月刊，后來變成半月刊，因傅野君的偏愛，我的這個(gè)專欄也得以持續(xù)寫下來，積累至今，便有了這本隨筆小書，這是首先要感謝傅野君的推動(dòng)和鼓勵(lì)的。我是屬于喜歡在書房里發(fā)呆，為讀書的興趣而隨意閱讀和寫作的人，所以也就注定了這本小書的性質(zhì)不是為學(xué)術(shù)意義的寫作，而僅僅是為夜晚的閑讀和因閱讀而起的“發(fā)現(xiàn)”的快樂，并因此有了關(guān)于這些現(xiàn)當(dāng)代畫家的隨筆。鑒于這種隨筆寫作的性質(zhì)和我所期待的讀者書友，就沒有在文后列出相關(guān)的參考書目和文獻(xiàn)來源，但在每篇文章中都已經(jīng)寫出了所憑借的閱讀的圖書書目或資料出處，并對(duì)這些相關(guān)圖書或文章的作者深懷感激之情。在本書出版之際，感謝金城出版社和“蜜蜂文庫”的朋友們一直給予的支持和幫助。2012年10月于青島

編輯推薦

《畫家物語》編輯推薦：齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠、蔣兆和、陸儼少、關(guān)山月、黃胄、石魯、常玉、龐薰琹、潘玉良、張充仁、趙無極、吳冠中、陳子莊、李青萍、沈耀初、陶博吾、王憨山、黃新波、古元、彥涵、李樺、劉峴、汪刃鋒、顏仲、林散之、啟功、張光宇、馬衡、陳巨來、汪曾祺、周思聰、曹辛之、顧炳鑫、墨浪、張朋、戴敦邦……他們的人生猶如殊途同歸的傳奇，他們創(chuàng)造的藝術(shù)給百年來的中國留下了璀璨的畫面。他們的藝術(shù)人生也成為一個(gè)世紀(jì)的絕唱。

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