夢書

用戶評論 (總計40條)

•   夢是唯一的現(xiàn)實(shí)，不錯的書，對夢的解析的很有深度
•   可以看到大導(dǎo)演自省的另一面，對理解大師的電影有莫大的幫助
•   好書，很喜歡，特點(diǎn)鮮明，應(yīng)該有一本這樣的書，就是套盒應(yīng)該精心點(diǎn)，不應(yīng)是個盒子
•   這個送朋友的，我沒看過，但是聽朋友說這個收藏不錯
•   很好，內(nèi)容好裝幀好，大小也剛剛好，值得收藏
•   值得收藏，紙張好，很厚很大一本。
•   除了沒有中文翻譯以外 都很好
•   是譯本值得仔細(xì)玩味的書.
•   很貴，還沒有中文說明
•   表示很難看懂了，哈哈，買了收藏用。沒有中文翻譯的。?？恿?/li>
•   封面是紅色的，外表某些地方已經(jīng)磨出小洞，第一頁的夾縫已經(jīng)爛掉。前后有貼標(biāo)簽的痕跡，很明顯是一本舊書。第一感覺就是**了，頭一次在當(dāng)當(dāng)買到舊書。便宜沒好貨。
•   不多說了，老客戶了，不想說當(dāng)當(dāng)?shù)牟皇?，以后努力吧，謝謝當(dāng)當(dāng)
•   20世紀(jì)60年代初，在一位榮格學(xué)派分析心理學(xué)家的影響下，費(fèi)里尼開始了長期記錄夢境的習(xí)慣。他的電影也很快采用了夢的方式來表現(xiàn)，總是充滿怪誕的想象。他終生創(chuàng)作了約五百張描繪夢境的漫畫、涂鴉、筆記，夢中的主要意象是裸體或興奮狀態(tài)的體型壯碩的女人，電影角色和合作者也反復(fù)出現(xiàn)：演員和劇作家愛德華多?迪菲利波在臺上表演自己的死亡，......
•   不錯，紙張要是磨砂的就更好了。
•   心存很久，下決心買的書，終于看完了，很滿意，無論質(zhì)量還是送貨服務(wù)，都可以用“稱心如意”來形容
•   要是有中文就好了，不過還是很好了
•   書質(zhì)量很好,沒有印刷問題.
•   很有意思的一本書，就是字跡有點(diǎn)潦草，不太好辨認(rèn)
•   　　對“愛神”而言，這本書里的夢內(nèi)面，男女各占均等，跟萊波雷洛（Leporello）在莫扎特的〈唐·璜〉（Don Giovanni）里的音符均等平衡一樣。沒數(shù)過有多少位女士，有可能不止1003位，有可能很多，而且女士在這里，任何年齡及類型都有：艷麗的，成熟的，其特點(diǎn)在夢中的不羈行為及青少年風(fēng)格令人聯(lián)想起的不盡是色情，也許，還是很有品味的。她們被形容為“費(fèi)里尼的女人”（Felliniesque）。作為一個整體，女性有安慰作用，在導(dǎo)演的想象力之中，她們似乎對他在最神奇的時刻向他群起攻之：戲弄他，然后向他屈服。費(fèi)里尼的罪疚感主要還是對妻子Giulietta Masina（《La Strada》女主角，費(fèi)里尼的靈感女神muse）而言，更何況在夢境的時候，費(fèi)里尼就畫上一幅有Giulietta 及另一名女人在床上的畫，畫內(nèi)的他實(shí)在很難放棄床上的任何一位，在徒勞的愿望里面，費(fèi)里尼真正的生活是希望建立他的婚外后宮，這精神就在他的的《八部半》表露無遺。
  　　年輕的費(fèi)里尼早已擁有作為電影人的洞察力及親和力，年輕的費(fèi)里尼受著當(dāng)時的一個電臺節(jié)目（1941年4月開始廣播）Radiocorriere的影響，他記得節(jié)目的主持人說：“夢想是給戲院里的窮人的。”費(fèi)里尼一直很在意這句話。至于電影方面，雖然費(fèi)里尼從來沒有一部作品完全是講述夢境的，但他尊敬的朋友黑澤明就在1990年拍攝了《夢》（Dreams）一片。在他作品里，他經(jīng)常把現(xiàn)實(shí)暗喻為夢的順序排序，像卡夫卡式的連續(xù)劇。像電影《八部半》，片首是由一場交通堵塞的噩夢而開始，整個電影播引人入勝之處在于：究竟我是在做夢，或者這真的發(fā)生了？
  　　如果《夢書》以“費(fèi)里尼筆下的名人”為宣傳，那能引起大家興趣的名人超過一百名。費(fèi)里尼這個夢者擁有著善良的靈魂，他以新現(xiàn)實(shí)主義者（neorealist）方式，從畢加索到喬治·西默農(nóng)（Georges Simenon），從喬治·斯特雷勒（Giorgio Strehler）到奧遜·威爾斯（Orson Welles），從“超現(xiàn)實(shí)”大師達(dá)利到豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges）……，所有的名人都沒有例外，費(fèi)里尼將每一個輝煌的名人都如心所畫，轉(zhuǎn)達(dá)出他或她的個性。在費(fèi)里尼眼中，名人，也只不過是一個個體，對他而言，還不是一笑置之。
  　　費(fèi)里尼的自畫像，在書內(nèi)出現(xiàn)多次，當(dāng)然，作為夢境的主人，他的出現(xiàn)，從實(shí)體到虛幻，從光明到黑暗，都表現(xiàn)著他對光影世界的激情及創(chuàng)意。他的畫像，表情豐富，看圖識人，也令大家對他除電影外，有更深層次的領(lǐng)會。
•   　　2013年是意大利電影大師費(fèi)里尼逝世20周年，上海電影博物館在年末舉行了隆重的、也是國內(nèi)唯一的回顧展，費(fèi)里尼的侄女親臨現(xiàn)場，同時宣布《夢書》中文版的出版消息?！秹魰吩醋杂谫M(fèi)里尼于1960年代起接受的心理治療，榮格學(xué)派精神分析學(xué)家恩斯特·伯納德建議費(fèi)里尼用認(rèn)知方法在夢的世界中歷險，而費(fèi)里尼也對自己的夢境有著清晰的記憶（他曾說過他堅信自己的人生有兩種生活：睜開眼的和閉上眼的），因此他在床頭放了一個筆記本，用文字和繪畫的形式記錄自己的夢境，然后把所記錄的內(nèi)容與伯納德交流，這構(gòu)成了他長達(dá)5年的心理治療。在伯納德于1965年去世后，費(fèi)里尼還繼續(xù)接受伯納德遺孀朵拉的治療。因此，簡而言之，《夢書》就是費(fèi)里尼的夢。
  　　
  　　《夢書》分為兩卷，第一卷是從1960年11月30日至1968年8月2日；第二卷是從1973年2月至1982年，另外還有一些標(biāo)注了日期的散頁、以及送給友人和供出版的畫作。這本書看似毫無頭緒，但由于記錄的真實(shí)性，因此從某個方面來說是一種個人隱私的曝光，讀者通過它，可以補(bǔ)全費(fèi)里尼未曾公開的生活細(xì)節(jié)和作品。當(dāng)然，費(fèi)里尼在世時并未想過《夢書》會公開出版，也未曾想過出版會如此艱難。
  　　
  　　費(fèi)里尼于1993年去世，1995年成立的費(fèi)里尼基金會希望能出版《夢書》，但經(jīng)過了各種曲折，其中包括費(fèi)里尼遺產(chǎn)一分為六的轉(zhuǎn)移所帶來的法律上的麻煩，因此直到十年后的2005年才走完法律流程，獲得出版資格?！秹魰返某霭?，除了為讀者打開了一扇了解費(fèi)里尼的隱秘之門外，也為專家學(xué)者從心理學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、電影等多個角度的研究提供了有益幫助。中央編譯出版社于2012年率先引進(jìn)《夢書》，出版了8開原始尺寸的豪華版，這個版本印刷極其精美，由于采用了大開本，拿在手上翻閱如查《辭海》。但這個版本沒有中文翻譯，讀者只能欣賞那些充滿了想象力的畫作而對意大利原文一籌莫展，加上較高的售價，曾讓很多人望而卻步，2014年1月出版的《夢書》解決了這個問題，或者說圓滿了《夢書》。因?yàn)椤秹魰返囊獯罄婢褪且郧鞍氩糠质指?、后半部分文字的形式出版的，而中文版則依照這個方式先出了原始大小比例以賞析畫作為主的豪華版，后出了方便閱讀和攜帶、以品味文字為主的普通32開本版。
  　　
  　　2014版《夢書》對費(fèi)里尼的文字做了翻譯，繪圖則因?yàn)榘婷骊P(guān)系而縮小，這讓人直接懷念那本豪華版的《夢書》，因?yàn)樵谠汲叽缦虏拍芸吹截S富的小細(xì)節(jié)，因此，對于讀者而言，大小開本的《夢書》直如大喬小喬，缺一不可。2014版《夢書》由于是中譯本，因此讀者可以從費(fèi)里尼記錄中管窺他在創(chuàng)作過程中的掙扎與靈感來源。有時他的夢情色無邊，讓人無法直視，比如他會夢到女演員索非亞·羅蘭化身為妓院老板娘，并與自己做愛，其實(shí)生活中費(fèi)里尼與羅蘭并沒有合作過，也許這代表了費(fèi)里尼某種潛在的欲望。有時他的夢天馬行空，充滿了電影式的想象力，比如他夢到自己在浴室里站著，褲子掉在地上，預(yù)感到妻子朱麗葉正要死去，這個做于1961年4月9日的夢無疑就是1963年上映的《八部半》開篇主人公吉多在浴室里一幕的預(yù)演。由于絕大部分夢境有明確的記錄時間，因此給予電影研究者深入了解夢境對于費(fèi)里尼電影創(chuàng)作的影響是非常有說服力的，而讀者也可以隨著記錄日期時間的變化，看到一代電影大師的真正心路，這些誠實(shí)得讓人臉紅心跳的描述，讓我們能夠在費(fèi)里尼的夢中延續(xù)對于他的懷念和熱愛。
  　　
  　　http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NDI4NjEwNQ==&mid=200009882&idx=2&sn=a5803c6df6628b4df3a5bb4c2981f254&scene=2&from=timeline&isappinstalled=0#rd
•   　　我自然十分同意用榮格與費(fèi)里尼的關(guān)聯(lián)來解讀《夢書》，不過我更認(rèn)為，實(shí)際上對《夢書》的解讀，是一件非常具有自主性且無法言盡的事情。誰能給一個人數(shù)十年的夢境下一個標(biāo)準(zhǔn)答案？連費(fèi)里尼本人都不能，盡管在公開發(fā)表的部分夢文字里，他嘗試作出解釋。
  　　當(dāng)然，閱讀新出爐的《夢書》簡體中文版，是暢快淋漓的體驗(yàn)，這與直接閱讀《夢書》的手稿版是截然不同的，手稿版原樣復(fù)制，你既可以閱讀字里行間無限逼近原作者的驚奇（無論是否能讀懂意大利文，觀看本身已經(jīng)足夠驚奇），亦可以暢游費(fèi)里尼手繪的天馬行空；閱讀簡體版，手稿縮略成插圖，文字直接推到前臺，是對夢境本身的直接體認(rèn)，閱讀過程充滿冒險精神，因?yàn)槊恳蛔置恳痪涠伎赡苁窍葳澹瑤阋庾R亂流，最終如同《盜夢空間》一般，植入到你腦海里，直接改變夜晚的夢境模式。
  　　無論是否接受被植入，讀者皆可由《夢書》中體會作為一個導(dǎo)演（尤其是獲封“大師”）的費(fèi)里尼在影片文本之外，所思所想的最直接呈現(xiàn)。這不是訪談，導(dǎo)演隨時去蕪存菁，說出與未說的，差別太大，而夢境，不是明說，但最直接。接近無限豐滿的各式女子、隨時隨地可能出現(xiàn)的火車飛機(jī)事故、突然出現(xiàn)的神秘人物以及地窖里的北極熊，《夢書》打開了諸般精神分析或心理學(xué)讀解可以肆意縱橫的曠野之門，既可以將所有記錄在案的夢視作嚴(yán)肅的文本，亦可以只當(dāng)它們是游戲，在此中徜徉的費(fèi)里尼，不是造夢者，而為夢所造，正如北極熊一夢里，也許被鎖住的并非北極熊，而是費(fèi)里尼被它鎖在夢里。
  　　而由《夢書》來窺得不同時期的費(fèi)里尼在創(chuàng)作過程里的心境或思想變化，一方面是直觀通達(dá)，另一廂，會令觀看過的費(fèi)氏作品與費(fèi)氏的夢難分難解?！栋瞬堪搿防锺R斯楚安尼坐擁群芳的場面，究竟與費(fèi)里尼夢里不斷出現(xiàn)的“完美女人”是怎樣的關(guān)聯(lián)？《羅馬風(fēng)情畫》的一幕一幕，是否就是大師夢里的場景？這種追索本身，到了后來，也模糊了現(xiàn)實(shí)與夢境，仿佛兩者融為一體。
  　　或許讓費(fèi)里尼自己站出來略作調(diào)解，才能讓后世的吾輩發(fā)夢的時候不再那么偏執(zhí)：“榮格的臉老態(tài)橫生，眼睛差不多失明了?！ㄗ蛱煜挛缥矣挚戳擞娨暸牡年P(guān)于他的紀(jì)錄片，驚異于他智慧老者的面容，瘦小的身材，淳樸的氣息，卻仍然讓我激動不已。）這個夢意味著什么？意味著‘我的榮格’（也就是我當(dāng)榮格的理想）已經(jīng)沒有力氣，失去視力……”，在1967年5月20日的夢里，費(fèi)里尼這一段詳盡的描述，假如是真的，或許表明，他更愿意自己出來，擔(dān)當(dāng)自己的導(dǎo)師，于是這又一次陷入死循環(huán)：這個“力不從心”的過程，也真實(shí)存在著嗎？
  　　
  　　
  　　
  　　 《東方航空報》 2014.1.27
•   　　《夢書》卷一收錄了從1960年到1968年的夢，原稿尺寸為25厘米×35厘米，所有的文字、圖畫都是作者的原稿。《夢書》卷二收錄了從1973年到1990年的夢，原稿尺寸為34厘米×48厘米。
  　　意大利文版為單冊，前面是手稿，后面是整理出的文字。文字部分除了抄錄手稿原文，還對圖畫中的錯誤和缺失部分做了說明，將大師親筆所寫的內(nèi)容做了規(guī)范統(tǒng)一，是值得信任的。中文版根據(jù)意大利文第2版內(nèi)容制作，分兩冊出版，即手稿版與中譯版。手稿版與意大利文版尺寸相同，全彩印刷，布面精裝。中譯版則采用便于閱讀的32開軟精裝，也是全彩印刷。
  　　正文卷一、卷二之后是“散頁”和“贈人之作”?！吧㈨摗辈糠质窃缦壬⒙浠蚝蛢删硎指灞４嬖谝黄鸬钠隆⒐P記和繪畫?！百浫酥鳌辈糠值牧荩?2頁）曾被作者本人裁下來贈送給朋友：文森佐?莫利卡（Vincenzo Mollica）、安東尼洛?格?。ˋntonello Geleng）和 朱利安諾?格隆（Giuliano Geleng）。
  　　書末“發(fā)表過的夢”是刊登在1987年至1988年的《甜蜜生活》（Dolce vita）雜志及1991年的《格里夫》(Il Grifo)雜志中的一些《夢書》內(nèi)容，包括費(fèi)里尼重新撰寫的夢境描述。由文森佐?莫利卡抄錄。
  　　文中出現(xiàn)的楷體字注釋分為兩種：一種是中文版譯者所加，放在相應(yīng)的人名、地名等專有名詞后的圓括號中；另一種則是意大利文版編者所加，放在方括號中或加“編注”字樣獨(dú)立成段。
•   　　費(fèi)里尼畫得很好，很直白，很自信，這給了所有試圖解釋他作品的人一個大耳光，我拍的電影就是我的夢，思維層級至此，俯瞰虛偽的眾生。大屁股女人，才是真理啊。竟然說五十個字才能成評論那好吧，這本書的精裝版齁貴齁貴的，不如就買簡裝版好了，摔在美術(shù)老師臉上說，我想怎么畫就怎么畫！【其實(shí)本人支持練好基本功。。但是費(fèi)里尼這個明顯是內(nèi)容優(yōu)先嘛親~】
•   　　費(fèi)里尼的曼陀羅
  　　
  　　 我曾在不同場合聽不同的人談及夢境，彼此信任的狀態(tài)下，我也會描述我的。每個人的夢境和描述方式都不盡相同，然而，你總能察覺到最生動的手勢和最隱秘的神情，因?yàn)樗?她正說著夢話，停留在他/她所講述的夢中。如果你全然跟隨了他們的驚詫或痛苦，當(dāng)環(huán)境音再度占據(jù)你的耳朵時，是否會有種如夢初醒的感受？或者，像黑暗的電影院亮起了頂燈？在夢與釋夢之間，透過那些奇妙的情節(jié)和象征，人們努力地了解自己、他人乃至世界。
  　　 請原諒以上連篇累牘的夢話，當(dāng)我翻開費(fèi)里尼的《夢書》時，我便明白自己無法像黑衫軍那樣追蹤她，也無法像修女那樣審視她，恰恰相反，我被她緊緊攫住并丟進(jìn)了費(fèi)里尼的馬戲團(tuán)。這一切描述只能從潛意識的游戲開始，從夢開始。
  　　 豐乳肥臀的女人，瀕臨死亡的小丑，面目陰沉的主教……無數(shù)電影中的形象和命運(yùn)橋段，以及他生活的參與者——妻子瑪西娜或演員馬斯楚安尼——逐一呈現(xiàn)，宛如《八部半》(Eight and a Half,1963)最后的場景，他們手牽著手，向費(fèi)里尼坦露關(guān)于他和這個世界的秘密。費(fèi)里尼熱愛這些秘密，畫筆成為他探秘的工具，“探索自己的內(nèi)在，挖掘自己未知的部分”。最終，費(fèi)里尼的真實(shí)透過繪畫和筆記呈現(xiàn)出來，更嚴(yán)格來說，是他所信任的真實(shí)。
  　　 早在接觸榮格心理學(xué)之前，費(fèi)里尼便已開始嚴(yán)肅地對待夢境和“共時性”經(jīng)驗(yàn)。對他而言，“夢是唯一的現(xiàn)實(shí)”，榮格的學(xué)說更堅定了他的理念。根據(jù)費(fèi)里尼的描述，他“從小就睡得很少，習(xí)慣于在半睡半醒的混沌中努力回憶夢境”；他能“看見聲音和顏色之間的關(guān)系”，比如牛的叫聲變成巨大的棕紅色地毯飄進(jìn)耳朵；他會因?yàn)橛≈皧W蘭多冰激凌”標(biāo)識的巴士從費(fèi)雷迪?瓊斯側(cè)方駛過而決定請他出演《船續(xù)前行》(And the Ship Sails On,1983)的主人公奧蘭多。費(fèi)里尼的電影對此類體驗(yàn)也有呈現(xiàn)，他用攝影機(jī)為電影觀眾制造了無數(shù)場迷人的夢境，例如《八部半》中能讀取他人思想的魔術(shù)師，《精靈朱麗葉》(Juliet of the Spirits,1965)中的靈媒和通靈術(shù)，乃至《甜蜜的生活》(The Sweet Life,1960)中那只擱淺在海灘上的怪魚。費(fèi)里尼信任這些異乎尋常的經(jīng)驗(yàn)，信任將他引領(lǐng)至未知的神秘世界，聆聽心靈深處的“洞見、訊息和警告”。從這個角度來考察，費(fèi)里尼追隨榮格不是偶然，在共時性的維度甚至能預(yù)見其必然性，榮格的思想鼓勵并協(xié)助費(fèi)里尼更準(zhǔn)確地探究個體的內(nèi)在：“對一個需要在創(chuàng)造性幻想天地中尋找自我的人，榮格顯得親切和善，更能滋養(yǎng)人的心靈?！?br /> 　　 “往外看的人睡著，往內(nèi)看的人醒著”，很難想象榮格經(jīng)歷了怎樣的痛苦才能說出如此冷靜而又精妙的話語。與老師弗洛伊德決裂之后，榮格陷入了嚴(yán)重的精神危機(jī)，此間他廣泛接觸道家和易學(xué)在內(nèi)的東方哲學(xué)，修習(xí)瑜伽并通過繪制“曼陀羅”來記錄自己的夢境和冥想意識?！奥恿_”本意為壇城，是密宗修行時使用的一種幾何圖繪或空間模型，它象征著佛教真理和世界的本源結(jié)構(gòu)。然而，“曼陀羅”在榮格學(xué)說中并不包含具體的宗教指涉，它被認(rèn)為是個體內(nèi)心的投射，繪制“曼陀羅”的過程也是通向自我覺知的過程。上世紀(jì)六十年代初，費(fèi)里尼通過一位名叫伯恩漢的德國心理治療師接觸到榮格思想，從此成為這一流派的支持者和參與者。費(fèi)里尼開始記錄自己的夢境，他像個勤勉的學(xué)生，仔細(xì)描摹夢的形象并記下內(nèi)容。盡管費(fèi)里尼沒有繪制過具體的“曼陀羅”，但是五光十色的夢境、隨心所欲的涂鴉以及那些迷人的電影卻共同構(gòu)成了一個“其大無外，其小無內(nèi)”的圓滿世界。費(fèi)里尼始終在朝內(nèi)看并試圖保持清醒，他營造的光影、結(jié)構(gòu)和空間呈現(xiàn)出全世界獨(dú)一無二的“曼陀羅”。
  　　 《夢書》中國版的問世令人驚喜。中國讀者/影迷不僅能欣賞到費(fèi)里尼生動詼諧的繪畫風(fēng)格，還能親耳聆聽這位電影大師的夢囈，更直觀地理解夢之于他及其創(chuàng)作的意義。有意思的是，同系列叢書還出版了榮格的手稿集《紅書》，充分尊重了兩者的淵源。
  　　 費(fèi)里尼曾樂此不疲地宣稱自己是“說謊者”，并拒絕將《八部半》和《阿瑪柯德》(Amarcord,1973)的與其生活直接勾連。讓我們換個角度來推測，費(fèi)里尼的這種躲閃是否源于某種自我保護(hù)？因?yàn)閷Ｗ⒂趦?nèi)心的啟示，事實(shí)上，他根本就不會撒謊，然而他又害怕像卡比莉亞一樣掉進(jìn)騙子的圈套，于是本能地拒絕論證其言談的可信度。無論如何，在《夢書》之中，我們能夢見最真實(shí)的費(fèi)里尼，這也是他唯一承認(rèn)的現(xiàn)實(shí)。
  　　
  　　文/ 張思雨 載于《大都市Numéro》2013年1月刊
•   　　《夢書》（費(fèi)里尼手稿）和《紅書》（榮格手稿）到手。
  　　
  　　
  　　《夢書：費(fèi)里尼手稿》受榮格分析心理學(xué)影響,意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼長期用漫畫記錄夢境。這些夢怪誕離奇,百無禁忌,從中亦可一窺大師電影創(chuàng)作的靈感之源?！斑€在孩提時代，費(fèi)里尼就把床的四個角落形容成電影院，他說：我一閉上雙眼，演出就開始了?！?他的電影似夢,他的夢如電影。
  　　
  　　
  　　費(fèi)里尼老家伙對女人（或說女人胴體）糾結(jié)一生；榮格比多數(shù)署名為畫家的人畫得要好上許多。作為意大利人的費(fèi)里尼筆墨中確有先人的神秀放肆，而瑞士國籍的榮格先生卻充分流露出德奧體系藝術(shù)家的敏感力道。期待翻譯部分早日上市。
  　　
  　　費(fèi)里尼有句名言：“每個女人，都是一個未知的星球?！薄秹魰嘿M(fèi)里尼手稿》記錄的夢雖荒誕奇譎，混合了太多內(nèi)容，打破了這種老生常談，但女人還是很強(qiáng)勢地侵占了費(fèi)里尼的大部分外感神經(jīng)。
  　　
  　　
•   　　隨著藝術(shù)從創(chuàng)作本能拓展到創(chuàng)作自省的階段，批評家不僅成為一種職業(yè)，還導(dǎo)致了很多藝術(shù)創(chuàng)作理論的生生不息。而其中最能夠引起一半以上人類共鳴的，恐怕就是女性主義的批評。時至今日，它仍是讓人或激憤或躊躇的話題。
  　　本期《藝術(shù)新聞》“藝術(shù)談話”欄目介紹了由《花花公子》雜志封面照引發(fā)的，對2007年3月在洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的“藝術(shù)和女性革命”展覽目錄手冊封面的審視。照片上幾十個全裸的女性愉悅地看著鏡頭，肉身橫陳的多姿多彩讓人目不暇給。于是，批評家出來了，開始質(zhì)問策展人和手冊主編，有關(guān)鏡頭背后的男性目光、有關(guān)婦女團(tuán)體的抗議、有關(guān)女性胴體的意義等等，但手冊編輯認(rèn)為引起爭議本身就讓這本手冊變得有意義，策展人更覺得，一個女性主義展覽不可能因輿論或批評家的價值觀而做出任何改變。那么，反過來想，鏡頭對面的這些曼妙女性是否也在參與創(chuàng)作呢？而那些婦女解放運(yùn)動團(tuán)體似乎將她們先置性地放在了一個被輕視、被玩弄的地位，那么，它還算是一個自尊的團(tuán)體嗎？
  　　而意大利已故電影大師費(fèi)德里科·費(fèi)里尼在他的《夢書》里將所有那些值得懷念的事情都稱為他“夜晚的工作”，其中包括夢見自己的妻子、構(gòu)想一條鯊魚、跟畢加索和榮格交談等等，書里充滿了費(fèi)里尼對眾多女人的描述，總是跟裸體有關(guān)、跟下半身有關(guān)，而這似乎同另外那些對洪水、偶發(fā)事件的景象描述一樣，是大師的精神夢境所在，無關(guān)女性主義分析。
  　　無獨(dú)有偶，另一本新書跟《夢書》來自同一家出版社——RIZZOLI，書名是《波舒瓦的一切》，主人公就是每個作品、每段生命都在質(zhì)詢女性應(yīng)當(dāng)怎樣面對男性的露易絲·波舒瓦——Louise Bourgeois。
  　　
•   　　20世紀(jì)60年代初，在一位榮格學(xué)派分析心理學(xué)家的影響下，費(fèi)里尼開始了長期記錄夢境的習(xí)慣。他的電影也很快采用了夢的方式來表現(xiàn)，總是充滿怪誕的想象。他終生創(chuàng)作了約五百張描繪夢境的漫畫、涂鴉、筆記，夢中的主要意象是裸體或興奮狀態(tài)的體型壯碩的女人，電影角色和合作者也反復(fù)出現(xiàn)：演員和劇作家愛德華多?迪菲利波在臺上表演自己的死亡，得到雖沒誠意卻熱烈的喝彩；曾譴責(zé)過電影《甜蜜的生活》的教皇保羅六世和費(fèi)里尼一起乘坐氫氣球飛向高空，并興奮地指著一位壯碩若飛艇的泳裝美女解釋，是她噴吐的氣息形成了空中的云朵。還在孩提時代，費(fèi)里尼就把床的四個角落形容成電影院，他說：我一閉上雙眼，演出就開始了。——《紐約客》
  　　
  　　20世紀(jì)最偉大的導(dǎo)演之一，不可思議的內(nèi)心世界全記錄?！端囆g(shù)新聞》（ARTnews）
  　　
  　　夢占據(jù)了舞臺的中央……夢足以讓擁有最深沉睡眠的人也想記住發(fā)生在夜晚的一切?！陡哒劇罚℅otham）
  　　
  　　人們通常認(rèn)為他人的夢是無聊的。費(fèi)里尼的夢荒誕奇譎，混合了太多內(nèi)容，打破了這種老生常談。和他的電影一樣，費(fèi)里尼的夢是異想天開的，尖銳刺激的，怪誕滑稽的，也是富有啟示意義的?！逗萌R塢生活》（Hollywood Life）
  　　
  　　這本有趣的書表明，潛意識決定了藝術(shù)家的創(chuàng)作意識。——《哨兵日報》（Daily Sentinel）
•   　　整體書很重，像城墻磚。通看一遍一般，兩遍精彩，3遍后倍感動了。通常繪畫上草圖很靈性，日記加圖，叫日記繪本吧。幸好書后有英文翻譯，要不看圖會很悲劇。女人還是強(qiáng)勢的侵占了老費(fèi)的大部分外感神經(jīng)，呵呵，里面有不少老費(fèi)思考便便的趣事。
•   手稿版的《夢書》和這本中譯的版本在內(nèi)容上有什么不同嗎？
•   手稿版是大開本，就是把手稿影印了，沒有整理翻譯的文字，一般人看不懂。
  中譯本是圖文對照，但限于篇幅和價格考慮，圖被縮得較多。
  通常來說，先看中譯本，覺得圖不過癮，再找手稿版看。
  兩本合起來才是完整的。
•   我是買了手稿版的，覺得要是兩個差不多豈不是虧了......哈哈，小市民心態(tài)暴露了~準(zhǔn)備過兩天就買中譯版的。
•   買得起手稿版，還自稱小市民，那全國就只有一千個小市民了。
•   我也只是學(xué)生黨啦，因?yàn)楹芟矚g費(fèi)里尼所以狠下心買了，沒有中文翻譯確實(shí)hold不住啊。
•   豐乳肥臀，小丑，主教，意境還是夢境？
•   都是都可以~
•   其141頁是否中間大塊空白,142頁為空白頁面?
•   緊急請教：我買了費(fèi)里尼的《夢書》，看時發(fā)現(xiàn)第141頁中間是空白的，第142頁是整頁空白，不懂原文，但從前后排版的規(guī)律看不出空白的邏輯，顯得唐突，懷疑是殘缺。所以請有《夢書》的朋友幫忙看一眼你的書上述兩頁的情況，如是殘缺，我好及時找賣家調(diào)換。謝謝！
  （剛發(fā)現(xiàn)398頁、406頁、408頁都是有頁碼但沒內(nèi)容，也是空白的。）
•   我的書咋沒英文翻譯啊。。。
•   原版英文版的有內(nèi)頁翻譯，這個書評是2年前的?，F(xiàn)在的引進(jìn)版是根據(jù)意大利版影印的，好像出版社打算把英文內(nèi)頁翻譯也引進(jìn)一下，期待吧。
•   我以為我買到了假書。。。。還帶分開賣的！出版社好懶！

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