出版時間:2012-11 出版社:中國法制出版社 作者:[斯洛文尼亞] 斯拉沃熱·齊澤克,Slavoj ?i?ek 頁數(shù):192 字數(shù):147000 譯者:唐健,張嘉榮
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內(nèi)容概要
我們所能眼見的物理暴力往往是某種系統(tǒng)暴力的產(chǎn)物。這種系統(tǒng)暴力維持著我們身處其中的政治和經(jīng)濟體制。為此,人們看待暴力的方式本身就是被系統(tǒng)所塑造的。齊澤克診斷了人們認知并扭曲暴力現(xiàn)象的各種形式,試圖顛覆自由資本主義-基督教意識形態(tài)主宰的那種認識暴力的圖像,并以“神的暴力”超越主觀暴力和系統(tǒng)暴力的合謀。齊澤克以一部小說的故事和一句帶有智者風(fēng)格的話結(jié)束了他對暴力的反思:在某個民主國家的選舉中,70%的投票是棄權(quán)票;重新投票后更糟,有80%的票棄權(quán)。政府認定有反政府的陰謀,因此開始秘密逮捕和審訊,卻一無所獲。這導(dǎo)致政府將應(yīng)對手段不斷升級,直至宣布首都進入緊急狀態(tài)、炮制陰謀……最終政府自己制造出恐怖分子。然而,首都卻一直繼續(xù)近乎正常地運作,民眾以無法理解的和諧和非暴力的抵抗阻擋了政府每一波攻擊。因此,“有時,什么都不做就是最暴力的行動?!?/pre>作者簡介
斯拉沃熱·齊澤克(Slavoj
?i?ek),斯洛文尼亞哲學(xué)家、文化批評家,當(dāng)代最活躍的公共知識分子之一,長期致力于溝通黑格爾、馬克思與拉康的精神分析理論,在政治理論、電影理論及理論精神分析等多個領(lǐng)域都有令人矚目的貢獻。1989年他的第一本英文著作《敏感的主體》出版后,迅速獲得國際認可,成為二十世紀九十年代以來最耀眼的學(xué)術(shù)明星。因其犀利而獨特的風(fēng)格,齊澤克被稱為“哲學(xué)界的搖滾歌手”。
唐健,人文科學(xué)學(xué)士(中西文學(xué)批評)、人文科學(xué)碩士(文化人類學(xué)),香港《明報》前國際新聞翻譯,長期從事自由業(yè)翻譯,2010年創(chuàng)辦齊澤克學(xué)會,致力于研讀和推介拉康、齊澤克及黑格爾思想。
張嘉榮,香港中文大學(xué)哲學(xué)碩士,曾任社工、心理輔導(dǎo)員,黑格爾-拉康主義者、齊澤克學(xué)會成員。書籍目錄
如何閱讀齊澤克?
(代序)
導(dǎo)言
暴君的血袍
第一章
富有表現(xiàn)力的從容慢板
緊急求救的暴力(SOS Violence)
暴力:主觀暴力、客觀暴力
來自達沃斯的好人
自由派共產(chǎn)主義者的靈異村莊
無調(diào)世界中的性
第二章
中庸的快板—柔板
懼怕你的鄰人猶如懼怕你自己
恐懼政治學(xué)
鄰人此物
語言的暴力
第三章
不緊不慢的如歌行板
“一個失控的血腥浪潮”
寒暄性溝通的奇特情形
恐怖主義分子的憤慨
被假定搶劫和奸淫的主體
第四章
快板
寬容理性的二律背反
自由主義還是原教旨主義?一種同時感染兩者的瘟疫!
耶路撒冷灰闌記
匿名的無神論信仰
第五章
極慢板—行板
寬容作為一種意識形態(tài)類別
政治的文化化
有效的普世性
我將搬走地獄:惡魔地帶
第六章
快板
神的暴力(Divine Violence)
希區(qū)柯克式的本雅明
神的暴力:它不是什么……
……最后,它是這個!
結(jié)語
慢板
譯后記章節(jié)摘錄
沙馬蘭的《靈異村莊》(The Village)的功績在于,它以最純粹的方式展示了建基于恐懼的自由派共產(chǎn)主義生活方式。那些批評沙馬蘭的電影是新世紀(New Age)媚俗的東西的人將對此感到詫異。電影中那座位于美國賓州的村莊與世隔絕,被布滿怪物的森林所包圍。村民稱怪物為“那些我們不能說的東西”。大部分村民都滿足于和怪物的交易一一村民不進森林,怪物不進小鎮(zhèn)。當(dāng)村長的女兒艾薇(Ivy Walker)為了尋找新藥物而企圖離開村莊時,沖突出現(xiàn)。協(xié)議被破壞了。村長的失明女兒艾薇和一名青年盧修斯決定結(jié)婚。這使村中的白癡陷入瘋狂妒忌之中;白癡刺傷盧修斯并差點殺死他,使他受到感染而必須得到來自外界的藥物。艾薇的父親于是告訴女兒有關(guān)村莊的秘密:怪物根本不存在,村民身處的時代也不是1897年。事實是,村里的元老來自二十世紀一個犯罪受害者互助組織。這群人決心完全脫離自己所屬的時代。艾薇的父親曾經(jīng)是一名經(jīng)商的百萬富翁,因此他們買了地,對外界稱之為“自然保護區(qū)”,又用大型籬笆和大量守衛(wèi)圍著它、賄賂政府官員調(diào)走村莊上空的飛機航線,然后搬進去,炮制出“那些我們不能說的東西”的神話以阻止所有人離開。在父親的祝福下,艾薇逃離村莊并遇到一名友善的守衛(wèi),后者給了她一些藥。艾薇最后回到村莊救了未婚夫。在電影結(jié)尾,村內(nèi)的元老決定繼續(xù)他們的隱居生涯。白癡之死,則可以在被蒙在鼓里的村民面前被描繪成怪物存在的證據(jù),以鞏固這個社區(qū)的起源神話。犧牲邏輯被重新確立為共同體的存在條件,成為它的秘密連結(jié)。 無怪乎大部分評論將這部電影作為意識形態(tài)自閉的最惡劣例子打發(fā)掉:“不難理解,為何他著迷于將電影設(shè)定在一個人們的言談表露真性情的時代,亦不難理解為何他享受建構(gòu)一個對外界來說無法進入的村莊。他不是在拍電影,他是在結(jié)繭。”這部電影背后,是重新創(chuàng)造一個封閉的純樸性的空間,在這個空間里純真受到保護,不受現(xiàn)代性的腐蝕力量所威脅:“這個故事講述的就是如何保護你自己的純真不受生命中之怪物的傷害;保護你的兒女,阻止他們走人未知的欲望。假如這些”怪物,曾經(jīng)傷過你,你就不希望它們傷害你的兒女,但年輕一代或許愿意冒這個險?!啊 ?/pre>圖書封面
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