紫禁丹青

內(nèi)容概要

　　清宮繪畫(huà)是北宋宣和以后的又一繁盛期，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特而鮮明，作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)派在中國(guó)繪畫(huà)史上占有重要地位。本書(shū)首次展示了乾隆、慈禧、眾皇子(如康熙子允禧等)的畫(huà)作及清宮密藏的其他畫(huà)作，如郎世寧、安德義、克姑娘等西洋畫(huà)家未曾面世的作品；講述了圍繞藏品鮮為人知的故事。書(shū)中采用了大量的第一手資料，再現(xiàn)了清宮繪畫(huà)的全貌，對(duì)于了解古代宮廷繪畫(huà)也具有一定的借鑒作用。

作者簡(jiǎn)介

　　李湜，女，1963年11月出生于北京，祖籍山西省天鎮(zhèn)縣。1988年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系獲學(xué)士學(xué)位。同年7月分配至北京故宮博物院，從事古代書(shū)畫(huà)的研究、保管、陳列工作。
　　主要的研究專項(xiàng)是明清女性繪畫(huà)史和晚清宮廷繪畫(huà)史，目前已出版專著數(shù)部，并且在《故宮博物院院刊》、《文物》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》等國(guó)家級(jí)核心刊物上發(fā)表論文十余篇。其中2007年獨(dú)立完成的《明清閨閣繪畫(huà)研究》課題，曾被列入全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃“文化部重點(diǎn)課題”，并獲得國(guó)家資助出版。該課題探究了與明清女畫(huà)家相關(guān)的諸多歷史文化問(wèn)題，從而為中國(guó)古代社會(huì)女性藝術(shù)史、生活史及文化史提供了新的思考視角與學(xué)術(shù)背景。
　　現(xiàn)任北京故宮博物院研究館員、中國(guó)考古協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)會(huì)員。

書(shū)籍目錄

引 言
上編　紫禁城的繪畫(huà)創(chuàng)作
　一　皇室畫(huà)家
 熱衷繪畫(huà)的乾隆
 附庸繪畫(huà)的慈禧
 妙于繪畫(huà)的皇子
　二　詞臣畫(huà)家
 率真質(zhì)樸的錢(qián)載
 狀元畫(huà)家錢(qián)維城
 筆墨丹青的群僚
　三　西洋畫(huà)家
 一枝獨(dú)秀的郎世寧
 遠(yuǎn)渡重洋的傳教士
 來(lái)自美國(guó)的克姑娘
　四　如意館畫(huà)家
 如意館的確立與畫(huà)家的入宮途徑
 倍受乾隆恩寵的畫(huà)家余省
　　乾隆朝御容像畫(huà)家繆炳泰
 晚清御容像畫(huà)家沈振麟
 沈貞及其《美人采蓮圖》
 擅繪戲曲畫(huà)的張愷
　五　官掖女畫(huà)家
中編　畫(huà)院制度與規(guī)定
　一　畫(huà)家的等級(jí)制度
　二　畫(huà)家的獎(jiǎng)罰制度
　三　畫(huà)院的審查制度
　四　落款、鈐印規(guī)定
下編　紫禁城的繪畫(huà)收藏
　一　真品
 ——以《石渠寶笈》著錄的女畫(huà)家作品為例
 陳書(shū)作品
 仇珠作品
 文俶作品
 周淑禧作品
　二　贗品
 ——以《石渠寶笈》著錄的女畫(huà)家作品為例
 馬守真贗品
 管道升贗品
　……
清代官廷繪畫(huà)簡(jiǎn)表
主要文獻(xiàn)及論文、論著
后 記

章節(jié)摘錄

　　錢(qián)載（1708～1793），字坤一，取號(hào)甚多，號(hào)籜石，又號(hào)匏尊、萬(wàn)松居士、百福老人等，八十三歲時(shí)，取成親王永理為其詩(shī)集所題句中“萬(wàn)蒼翁”三字為號(hào)。雍正十年（1732）中鄉(xiāng)試副榜。乾隆元年（1736）舉鴻博，未用。乾隆十七年（1752）中進(jìn)士，改庶吉士，散館授編修。歷任《續(xù)文獻(xiàn)通考》纂修、詹事府少詹事、授內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎、上書(shū)房行走、《四庫(kù)全書(shū)》總閱之一、山東學(xué)政等職。他直到乾隆四十八年（1783）七十六歲時(shí)，才以二品官銜告老還鄉(xiāng)，家居十年后，于乾隆五十八年（1793）卒，享年八十六歲。　　錢(qián)載畫(huà)風(fēng)的形成，主要受同鄉(xiāng)女畫(huà)家、大學(xué)士錢(qián)陳群之母陳書(shū)（號(hào)南樓老人）的啟蒙。入京為官后，又拜于蔣溥門(mén)下。蔣溥（1708～1761），字質(zhì)甫，號(hào)恒軒，江蘇常熟人。他是大學(xué)士蔣廷錫之子，雍正朝進(jìn)士，任湖南巡撫、戶部尚書(shū)協(xié)辦大學(xué)士等職。擅繪花草，得于家傳，隨意布置，多富生趣，為時(shí)人所重。他也是乾隆朝重要的詞臣畫(huà)家。錢(qián)載常與蔣氏探討畫(huà)理、切磋畫(huà)藝?！　″X(qián)載工繪蘭竹花果等，作畫(huà)迅捷，能在最短的時(shí)間內(nèi)完成物象創(chuàng)作，以助一時(shí)之興。因而其畫(huà)有“簡(jiǎn)”意：在構(gòu)圖上，景致無(wú)遠(yuǎn)、中、近景之分，缺少左右位置的穿插及空間的多層次表現(xiàn)，而是突出主題，直接繪物象的近景特寫(xiě)，如北京故宮博物院藏《墨桂圖》扇、《花呆圖》扇、《蘭花圖》扇等。在技法上，采取以墨筆勾線，略加濃淡墨涂染的白描法。這種白描法的繪制，免去了調(diào)色、暈色、染色等多種程序?！　‘?dāng)然，錢(qián)載作為有較高藝術(shù)修養(yǎng)的文人畫(huà)家，深知“因快就簡(jiǎn)”所造成的缺憾，于是，他在創(chuàng)作上注重氣韻表現(xiàn)，從而以“氣”補(bǔ)“簡(jiǎn)”。物象雖然多信手點(diǎn)染，以沒(méi)骨寫(xiě)出，但是行筆流暢，線條飄逸；墨色在行筆中自然顯出濃淡、干枯的變化，從而令畫(huà)面既充實(shí)又空靈，物象具有清雅的書(shū)卷之氣，受到了時(shí)人的贊譽(yù)。錢(qián)泳《履園叢話》評(píng)：錢(qián)載“工寫(xiě)生，不甚設(shè)色，蘭竹尤妙，書(shū)卷之氣溢于紙墨間，直在前明陳道復(fù)之上?！笔Y寶齡《墨林今話》記：“薦翁中年花卉雅艷淡逸，絕類甌香仿元人之作。其后獨(dú)行己意，縱筆為蘭竹雜卉，疏野灑落前無(wú)古人。梁山舟學(xué)士尤喜之，嘗品其所作：蘭竹第一，菊次之，枯木又次之?！鼻刈嬗馈锻┦a論畫(huà)》言其畫(huà)“筆意奔放，兀傲不群，所寫(xiě)蘭石，最為超脫，畫(huà)蘭葉縱筆仰，神趣橫溢”?！　∧壳八鍖m收藏的錢(qián)載畫(huà)作有十余件，其中大部分是錢(qián)載為官期間獻(xiàn)給乾隆皇帝之作，這也透露出乾隆皇帝與錢(qián)載之間特殊的君臣關(guān)系?！　″X(qián)載自乾隆十七年（1752）中進(jìn)士后，便入宮成為了乾隆皇帝的近臣，直至乾隆四十九年（1784），致仕回籍，在乾隆皇帝身邊侍奉近三十年。錢(qián)載能詩(shī)擅畫(huà)、博學(xué)多才，同時(shí)又能秉公辦事、勤政廉潔，因此，乾隆皇帝對(duì)他還是比較器重的。　　之所以說(shuō)乾隆皇帝對(duì)錢(qián)載的器重是“比較”，而不是“特別”，究其原因，主要是錢(qián)載不善于對(duì)乾隆皇帝察言觀色，不能處處討得乾隆皇帝的歡心。最典型的事例是，乾隆四十五年（1780）的“祭告祭文事件”。關(guān)于此事件，《清史稿》有記載，錢(qián)載的后裔錢(qián)霆所撰《嘉興海鹽錢(qián)氏人物史略》中也有解釋：“乾隆四十五年，錢(qián)載奉命代表皇上祭祀歷代帝王陵墓。他查閱《呂氏春秋》、《水經(jīng)注》等大量史料后，確信帝堯在位時(shí)定都平陽(yáng)，死后也葬在平陽(yáng)，堯陵在濮州只是史書(shū)上的傳訛。同年十二月上書(shū)乾隆，稱堯帝陵在山西平陽(yáng)（現(xiàn)山西臨汾市），不在山東濮州（現(xiàn)河南濮陽(yáng)市）。此疏一上，立時(shí)引起軒然大波。乾隆皇帝如果接受錢(qián)載意見(jiàn)，不僅要改變祭祀地點(diǎn)和儀式，還等于承認(rèn)此前清朝近一百五十年虔誠(chéng)祭祀的不是堯帝，而是一個(gè)說(shuō)不清楚是什么人的荒冢土丘，簡(jiǎn)直成了千古笑話，這對(duì)于一向以博古通今自詡的乾隆皇帝來(lái)講，無(wú)論如何是無(wú)法接受的。內(nèi)閣大臣們?cè)谇〉氖谝庀录娂娚鲜杌伛g，錢(qián)載卻書(shū)生氣十足，不知就此住手，竟再次上疏堅(jiān)持己見(jiàn)，遭到乾隆皇帝的嚴(yán)厲申斥?！卞X(qián)載還有兩件為乾隆皇帝起草祭天祈谷的祈告儀注有誤，而受到乾隆皇帝訓(xùn)斥之事?？傊?，錢(qián)載以書(shū)生的憨愚本性和一些小的失誤，令乾隆皇帝對(duì)他的賞識(shí)有所打折?！　‰m然錢(qián)載沒(méi)有達(dá)到深得乾隆皇帝寵幸的地步，但是他的才學(xué)和秉公辦事的能力，還是得到了乾隆皇帝的積極肯定，相繼委以他翰林院編修、內(nèi)閣學(xué)士、禮部右侍郎等重要官職，并且十余次讓他充任會(huì)試、鄉(xiāng)試正副主考官，為清王朝選拔人才。同時(shí)，讓他唱和御題詩(shī)，收其畫(huà)作為宮中藏品等?！　≡谇』实凼詹氐腻X(qián)載十余件畫(huà)作中，有四件還被《石渠寶笈》著錄，其中被《石渠寶笈續(xù)編》著錄的有《喬松水仙》軸（又名《靈仙祝壽圖》軸）；被《石渠寶笈三編》著錄的有《梅花》軸（又名《墨梅御題圖》軸）、《寫(xiě)玉田詞意》軸、《桃實(shí)芝蘭》軸（又名《蟠桃苓芝圖》軸）?，F(xiàn)對(duì)它們簡(jiǎn)介如下，由此也可見(jiàn)乾隆皇帝對(duì)錢(qián)氏畫(huà)作的喜愛(ài)之情?！　　秵趟伤伞份S，左側(cè)繪蒼松，松干挺拔峭立，向右出枝。松下盛開(kāi)的水仙簇?fù)碇`芝，一派欣欣向榮的景致。水仙以雙勾白描表現(xiàn)，它帶露含香的秀骨清姿，被刻畫(huà)得淋漓盡致。松針的刻畫(huà)，筆筆縱橫交錯(cuò)，雜而不亂，顯現(xiàn)出松樹(shù)清高拔俗、自然天成的趣味。全圖淳樸稚拙而又灑脫雅逸，充分展示了錢(qián)載的畫(huà)風(fēng)特色?！　　睹坊ā份S，其上有乾隆皇帝御題詩(shī)。圖繪梅花，純用水墨，不施任何色彩，但注意了濃、淡、干、濕、焦的變化，畫(huà)面給人以無(wú)色勝有色的斑斕之感。從乾隆皇帝的題畫(huà)詩(shī)“點(diǎn)點(diǎn)圈圈具生意，斜斜直直引吟腸”中可見(jiàn)，他對(duì)這位老臣的畫(huà)作還是極為贊賞的，認(rèn)為錢(qián)氏所繪的梅花不僅生動(dòng)，而且富有詩(shī)意，達(dá)到了畫(huà)中有詩(shī)的藝術(shù)境界?！　　秾?xiě)玉田詞意》軸，圖繪坡地拳石，春蘭蕙革。設(shè)景布勢(shì)簡(jiǎn)單，呈現(xiàn)錢(qián)載畫(huà)作的構(gòu)圖特點(diǎn)。自題五言詩(shī)一首，款：“蘀石錢(qián)載寫(xiě)《玉田詞意》，時(shí)年七十有九，丙午初夏?！薄氨纭笔乔∥迨荒辏?786），錢(qián)載是在乾隆四十八年（1783）七十六歲時(shí)告老還鄉(xiāng)的，此圖當(dāng)屬他退隱之后所作。至于此圖于何時(shí)、何種原因?yàn)榛适宜?，現(xiàn)已無(wú)法考證?！　　短覍?shí)芝蘭圖》軸，此圖無(wú)創(chuàng)作年款，但是據(jù)落款：“臣錢(qián)載恭畫(huà)”，及鈐：“臣”、“載”印而知，此圖當(dāng)是錢(qián)載任職期間獻(xiàn)給乾隆皇帝的畫(huà)作。圖繪碩果累累的桃樹(shù)和郁郁正茂的靈芝、蘭草。在中國(guó)傳統(tǒng)的題材畫(huà)中，桃、靈芝都被賦予了長(zhǎng)壽吉祥的寓意。此圖筆致松秀，頗得天然逸致，與乾隆皇帝的筆墨風(fēng)格相近，這應(yīng)是此畫(huà)除寓意吉祥外，被乾隆皇帝所賞識(shí)的另一重要原因。　　……

編輯推薦

　　揭秘清宮繪畫(huà)創(chuàng)作與收藏，最值得珍藏的清宮畫(huà)作集?！　　蹲辖で啵呵鍖m繪畫(huà)的創(chuàng)作與收藏》所收一百余幅繪畫(huà)作品均為故宮典藏，其中五十余幅藏品首次面世，另外五十余幅也系傳世精品；書(shū)名“紫禁丹青”為乾隆真跡；所有畫(huà)作均從故宮藏畫(huà)中掃描而得；《紫禁丹青：清宮繪畫(huà)的創(chuàng)作與收藏》作者李湜為故宮博物院研究員，畢業(yè)于中央美院，是業(yè)內(nèi)享有較高知名度的專業(yè)人士。

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