巴黎圣母院

前言

若干年前，本書的作者在參觀圣母院，或者更確切地說，在遍索圣母院上上下下的時候，在那兩座鐘樓之一的一個黑暗角落里的墻上發(fā)現(xiàn)了一個手刻的單詞： ANARKH 這幾個大寫希臘字母，因年深日久，已經(jīng)發(fā)黑，并且深深地嵌進了石頭里。它們的形狀和姿態(tài)，都顯示著某種為哥特式所固有的神奇的特征，仿佛要人明白它們出自一個中世紀(jì)人之手。這個詞所蘊涵的那種悲涼的宿命觀，更是深深地震撼了作者。作者尋思再三，反復(fù)猜測，想知道那個痛苦的靈魂到底是誰，又為什么定要在這座古老教堂的額頭上留下這個罪惡或不幸的印記，并遲遲不愿離去? 再后來，那堵墻又重遭涂抹，或者是打磨，反正已弄不清究竟是哪一種原因了，從此，字跡便消失不見。近兩個世紀(jì)以來，各座中世紀(jì)的絕妙建筑無一不遭受此種待遇。破壞來自四面八方，里里外外到處殘破不全。神父們亂涂亂抹，建筑師們亂刮亂磨，然后是民眾跑來把它們夷為平地。因此，刻在圣母院幽暗鐘樓上的神秘單詞，以及這個單詞所憂傷地顯示著的不為人知的悲慘命運，都消失不見了，只剩下本書作者一些捕風(fēng)捉影的回憶。在墻上寫下那個詞的人，早在幾百年前就已隨風(fēng)而逝了；墻上的詞也已消失無蹤了；也許，教堂本身也會很快從地面上消失了吧。

內(nèi)容概要

　　《巴黎圣母院》為“隨身聽名著”之巴黎圣母院，是雨果的第一部長篇小說、第一部大型浪漫主義小說。在小說中，雨果以引人入勝的生花妙筆，描述了愛絲美拉達、卡希魔多和弗羅洛等幾個主要人物命運間的糾結(jié)、沖突、毀滅，講述了一個發(fā)生在15世紀(jì)法國巴黎的富于傳奇色彩的悲劇性故事，藝術(shù)性地再現(xiàn)了法王路易十一統(tǒng)治時期的法國歷史現(xiàn)實。小說體現(xiàn)了雨果的“美丑對照”的藝術(shù)表現(xiàn)原則，它的發(fā)表，打破了偽古典主義的桎梏，標(biāo)志著浪漫主義的徹底勝利。

作者簡介

維克多?雨果，(1802-1885)是19世紀(jì)法國重要的詩人、小說家、戲劇家和社會活動家。1802年2月26日出生于法國東部的貝尚松省。雨果在文藝思想上支持浪漫主義．在政治上支持資產(chǎn)階級自由主義。 雨果是19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運動的領(lǐng)袖，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家。他的創(chuàng)作期長達60年以上，作品包括26部詩歌、20部小說、12部劇本、21篇哲理論著，合計79卷之多．給法國文學(xué)和人類文化寶庫增添了一份十分輝煌的文化遺產(chǎn)。 雨果1827年發(fā)表了韻文劇本《克倫威爾》及其《序言》。這篇《序言》成為當(dāng)時浪漫主義運動的重要宣言，雨果也被認為是浪漫主義運動的領(lǐng)袖。 雨果的代表作有：長篇小說《巴黎圣母院》(1831)、《悲慘世界》(1862)、《海上勞工》(1866)、《笑面人》(1869)等。 《悲慘世界》最能代表雨果的思想藝術(shù)風(fēng)格，他以卓越的藝術(shù)魅力展示了資本主義社會奴役勞動人民、逼良為娼的殘酷的現(xiàn)實．是一部浪漫主義的杰作。

書籍目錄

雨果原序第一卷一、司法官大廳二、皮埃爾?甘古瓦三、波旁主教大人四、雅克·科勃諾爾老板五、卡西莫多六、艾絲美拉達第二卷一、從沙西德到錫拉二、河灘廣場三、以德報怨四、夜盯美人梢，必有麻煩事五、麻煩接踵而來六、摔罐成親七、新婚之夜第三卷一、巴黎圣母院二、巴黎俯瞰第四卷一、善良的人們二、克洛德·孚羅洛神父三、圣母院的敲鐘人四、狗和主人五、克洛德·孚羅洛(續(xù))六、不得民心第五卷一、圣馬爾丹修道院的負責(zé)人二、“這一個將把那一個消滅”第六卷一、對古代司法的公正而客觀的評述二、老鼠洞三、關(guān)于玉米餅四、一滴水，由一滴眼淚回報五、關(guān)于玉米餅故事的結(jié)局第七卷一、對山羊傾述秘密的危險二、有著明顯區(qū)別的神父和哲學(xué)家三、圣母院的鐘四、宿命五、兩個身穿黑衣的人六、公開詛咒別人的結(jié)果七、妖僧八、臨河窗子的特別用途第八卷一、枯葉代替了銀幣二、枯葉代替了銀幣(續(xù))三、枯葉代替了銀幣(續(xù)完)四、把一切希望都拋棄五、媽媽六、三人各有所思第九卷一、瘋狂的昏熱二、駝子、獨眼、瘸子三、聾子四、陶罐和水晶瓶五、紅門的鑰匙六、紅門的鑰匙(續(xù))第十卷一、在倍爾那丹街上甘古瓦妙計不斷二、當(dāng)你的乞丐去吧!三、歡樂萬歲!四、好心腸幫倒忙五、法王路易十一的祈禱室六、提著小刀閑游七、沙多倍爾馳援第十一卷一、紅色的小鞋二、美麗的白衣姑娘三、弗比斯的婚事四、卡西莫多的婚事

章節(jié)摘錄

348年6葉二月零19天前的今天，巴黎的市民被舊城區(qū)、大學(xué)區(qū)和市民居住區(qū)（新城區(qū)）三重城垣里教堂中轟鳴的鐘聲驚醒了。在歷史上，1482年1月6日那一天，實在無法引起人們的任何記憶。那件事情，雖然一大早就讓巴黎居民及教堂的鐘聲喧鬧不止，但是實在不值得過于大驚小怪。庇卡底人和勃艮第人并沒有來進攻，也并非要進行抬圣骨盒的儀式，拉斯葡萄園的學(xué)生并沒有起來暴動，“尊貴無比的國王陛下”也并非要進行人城儀式，那些男男女女的盜竊犯并沒有要被巴黎的司法官判以漂亮的絞刑，而那些戴著十五世紀(jì)流行一時的羽毛盛裝的使臣們也并非要到來。只不過為了王太子與弗朗德勒的瑪格麗特公主的聯(lián)姻，有一支特殊的人馬一弗朗德勒的使臣們．就在兩天以前來到了巴黎。波旁紅衣主教笑容滿面地迎接了那幫滿身土氣的弗朗德勒市政官，并在他的波旁府邸用許多“諷刺劇、寓意劇與笑劇”來熱情招待他們，以便能討好國王。然而，一場瓢潑大雨將其房門口雅致的簾幔澆得不成樣子，這使得主教大人異常厭煩。用讓?德?特洛瓦的話來說，1月6日這一天，對巴黎全體市民來說是喜氣洋洋的一天，因為自古以來，這一天始終是主顯節(jié)與愚人節(jié)合二為一的無比隆重的日子。在1482年1月6日那一天，不僅將在河灘邊的廣場上點燃節(jié)日篝火，還將在布拉克小教堂的墓地里種上五月樹，并在司法官的禮堂里上演圣跡劇。巴黎總管的差役，穿著漂亮的紫色毛質(zhì)短棉襖，在胸前佩了個白色大十字，頭天就在各十字街口吹起喇叭，太聲向巴黎市民宣告總管府的通知。因而，成群結(jié)隊的市民們，在早早關(guān)上家門、店鋪以后，男男女女，扶老攜幼，從各個地方趕向那三個地點。人人都有自己的主意，有的去看篝火，有的去看五月樹，而有的則去看圣跡劇。1月是看篝火的最佳時節(jié)，_這一點是從古遺傳至今的共識，而圣跡劇，由于在司法官上演，四處有遮蓋，干燥暖和，所以大部分巴黎市民都涌向篝火和圣跡劇的場所，這是愛看熱鬧的巴黎市民頗為聰明的一點。．至于布拉克小教堂基地里的那株可憐的五月樹，則是紙花稀疏．在1月的嚴(yán)寒中瑟瑟發(fā)抖。兩天前來到這兒的弗朗德勒的那些使臣們，要來司法官觀看圣跡劇，并且同時觀看挑選丑人王。市民們都知道這一消息，洇而趕向司法官四周大街小巷的人尤其多。盡管這間大廳在當(dāng)時被號稱為世界上最大的禮堂（確實，索瓦爾那時還沒有測量過蒙塔吉城堡的大廳），想要在那天擠進大廳里卻是無比艱難。司法官廣場上人滿為患，水泄不通，像一片波濤洶涌的大海，這讓那些臨街的巴黎市民們得以站在窗口大飽眼福。五、六條通向廣場的大街，好比五、六個河口，無時無刻不是人流滾滾，涌人大海。如同海浪拍擊海岸上突出的巖石一般，逐漸壯大的人流不停地沖擊著廣場四周的房屋和無規(guī)則的墻角。司法官是一座壯觀巍峨的哥特式建筑，兩股人流在其正中央高大的臺階上不斷上上下下，從臺階中段開始，被劈成兩半，順著兩側(cè)的臺階奔瀉而下。如同飛流瀉人河海一般，這兩股人群組成的流水不斷地匯人廣場。由叫喊聲、笑鬧聲和無數(shù)雙腳的踐踏聲合成的巨大的喧嘩聲，時而兇猛異常，那人流一波波地從后向前推向臺階，時而緩緩?fù)丝s，導(dǎo)致人群中不斷引起騷動，形成一層層的漩渦；原來是總管府的弓箭手跑來維持治安，騎警騎著馬來維持秩序。這個傳統(tǒng)由巴黎總管府傳到保安隊，又傳到騎警隊，再傳到當(dāng)今巴黎警察隊，真是妙不可言。成千上萬的人頭出現(xiàn)在家家戶戶的大門口、窗戶前、窗洞里、屋頂上。善良、平靜而誠實的市民們，帶著心滿意足的表情，注視著司法官，注視著喧鬧的人群．因為有好多巴黎市民．至今仍只是袖手旁觀，看看熱鬧就能滿足的人。如果眼前的高墻后面正在發(fā)生什么大事，那么看著高墻本身也是件令人興趣盎然的事。如果展開想象的翅膀，讓我們這些1830年的人們能夠回到十五世紀(jì)，和這些巴黎人混雜在一起，那么和他們一起擠擠絆絆、拉拉扯扯、磕磕碰碰地擠進那個本來寬敞，而在1482年1月6日這天卻顯得異常擁擠不堪的大廳，或許是件很有趣味、頗有魅力的事情。我們對某些古老的東西感到新奇，恰恰是因為它的古老，盡管它確實很古老。讀者若能和我們一起夾雜在這群身著罩衫、短襖或是短裙的嘈雜人群中擠人大廳，那會有什么樣的感受呢？若是讀者同意，我們不妨來盡情想象一番。首先，是耳際轟鳴，頭暈眼花。在我們頭頂上是漆成天藍色的木雕貼面，飾以金色百合花圖案的雙排尖拱圓頂；在我們腳下是黑白兩色相間的大理石地面。幾步開外，是一根巨大無比的柱子，其后又是一根巨柱。一根接著一根。在大廳里，共有七根柱子縱向支撐著雙排尖拱在橫向正中的落點。柱子周圍都放著一些東西：前四根周圍是雜貨攤，出售閃閃發(fā)光的玻璃器具和金屬飾品，后三根周圍是橡木板凳，早已被訴訟人的短褲及代訟人的長袍所磨平。大廳周圍，從法拉蒙起的歷代法國國王的雕像，沿著高高的外墻，在門與門之間，．窗與窗之間，柱與柱之間，排成沒有盡頭的隊伍。其中，有閉目垂臂的懶散國王，也有昂首沖天、雙臂高舉的好斗君主。尖拱的長窗上鑲著五光十色的玻璃；寬敞的出人口安裝著華美精致的門扉。所有的這一切，從拱頂、柱子、墻壁、窗框，到護板、雕像，從上至下無一不涂上絢麗的天藍色和金色。然而，早在當(dāng)年，這金碧交輝之色已顯暗淡，后來到1549年，已被灰塵和蜘蛛網(wǎng)所淹沒，全然沒有當(dāng)年的風(fēng)采了，盡管杜布厄爾還是按照傳統(tǒng)大加贊美?，F(xiàn)在，請各位想象一下，在一月份慘淡陽光的映照下，一股人流涌進這個寬廣的長方形大廳，五顏六色，吵吵鬧鬧，不斷地沿著墻壁移動，繞著柱子打轉(zhuǎn)。到這兒為止，想來各位讀者已對我們將要更進一步描述其有趣細節(jié)的畫面有了一個大概的印象了。毋庸置疑，如果亨利四世不是被拉瓦亞克所暗殺，那么，司法官的檔案里就不會存有他的檔案，他的共犯們也不會由于利害關(guān)系而去銷毀那些檔案，而那些放火犯也不會在想銷毀那些檔案但無計可施之時，干脆放火焚燒了檔案室。要火燒檔案室就得火燒司法官。要不是這樣，1618年的大火災(zāi)也就不會存在了。古老的司法官，連同它的大廳，也就會依然聳立。這樣我就不必細細描述，讀者也不必閱讀這些描述。我會對讀者說：“你們自己去看吧！，，這情況可以說明一個道理：但凡重大事件，往往難料其結(jié)果。當(dāng)然，非?？赡艿氖牵菏紫?，拉瓦亞克并沒有任何共犯；其次，即使他有，他的共犯們其實與1618年的那場大火災(zāi)毫無牽連。若是這樣，失火的原因便可有兩種其他說法，而兩者都是言之有理的。其一，如大家所知，那顆一尺寬、一肘高的燃燒著的大星星i恰好于3月7日午夜以后從天上墜落，掉在司法官屋頂上。其二，見于岱奧菲的這四行詩：悲慘之極的游戲：司法女神在巴黎，吞下太多的賄賂，自把殿宇來燒掉。關(guān)于司法官1618年的失火事件有以上三種政治的、自然的、詩的說法，無論我們?nèi)绾慰创@三種說法，不幸的是，司法官無疑是失火了，這是個事實。由于這次大火災(zāi)，更由于連續(xù)多次的修繕工作幾乎清除了幸免于火的一切殘余，所以今天的司法官早已所剩無幾了；法國歷代君王這幢最早的住所也就所剩無幾了。在美男子菲利浦在位之時，司法官這位羅浮宮的長兄，就已歲數(shù)不小了。人們甚至去那兒尋找國王羅貝爾所興建的、為艾爾加杜所描述過的宏偉建筑的遺跡。

編輯推薦

《巴黎圣母院》為“隨身聽名著”之巴黎圣母院，是雨果的第一部長篇小說、第一部大型浪漫主義小說。在小說中，雨果以引人入勝的生花妙筆，描述了愛絲美拉達、卡希魔多和弗羅洛等幾個主要人物命運間的糾結(jié)、沖突、毀滅，講述了一個發(fā)生在15世紀(jì)法國巴黎的富于傳奇色彩的悲劇性故事，藝術(shù)性地再現(xiàn)了法王路易十一統(tǒng)治時期的法國歷史現(xiàn)實。小說體現(xiàn)了雨果的“美丑對照”的藝術(shù)表現(xiàn)原則，它的發(fā)表，打破了偽古典主義的桎梏，標(biāo)志著浪漫主義的徹底勝利。

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