歐美現(xiàn)代文學(xué)史

內(nèi)容概要

　　《歐美現(xiàn)代文學(xué)史》是高等院校中文系本科教學(xué)和?？破瘘c(diǎn)的本科自學(xué)考試、函授教學(xué)的外國文學(xué)課程教材。全書集科學(xué)性、現(xiàn)代性、學(xué)術(shù)性和實(shí)用性為一體，立足世界文學(xué)理念，取多元并存的評價視角，以史為綱，點(diǎn)面結(jié)合，全面評述20世紀(jì)西方各國、各民族、各語種、各流派的重要作家、作品和文學(xué)現(xiàn)象，并配以80余幅圖片，力圖真實(shí)、公允地勾勒出歐美現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展變化的歷史全貌。

作者簡介

　　項(xiàng)曉敏，男，1955年出生，漢族，浙江杭州人，中共黨員。杭州師范學(xué)院人文學(xué)院中文系教授，博士，碩士生導(dǎo)師?，F(xiàn)擔(dān)任文論與外國文學(xué)教研室主任，全國高等師范院校外國文學(xué)教學(xué)研究會理事、副秘書長，浙江省外國文學(xué)與比較文學(xué)學(xué)會副秘書長，浙江省作家協(xié)會會員。

書籍目錄

緒言上編第一章　20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概述第二章　英國加世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第一節(jié)　概述第二節(jié)　蕭伯納第三節(jié)　D·H·勞倫斯第三章　德語國家20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第一節(jié)　概述第二節(jié)　布萊希特第三節(jié)　托馬斯曼第四節(jié)　雷馬克第五節(jié)　茨威格第四章　法國20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第一節(jié)　述第二節(jié)　羅曼·羅蘭第三節(jié)　莫里亞克第四節(jié)　紀(jì)德第五章　美國20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第一節(jié)　概述第二節(jié)　德萊塞第三節(jié)　海明威第六章　俄蘇加世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第一節(jié)　概述第二節(jié)　高爾基第三節(jié)　馬雅可夫斯基第四節(jié)　法捷耶夫第五節(jié)　肖洛霍夫第六節(jié)　帕斯捷爾納克第七節(jié)　艾特瑪托夫下編第七章　現(xiàn)代主義文學(xué)概述第八章　后期象征主義第一節(jié)　概述第二節(jié)　瓦雷里第三節(jié)　艾略特第四節(jié)　龐德第九章　表現(xiàn)主義第一節(jié)　概述第二節(jié)　卡夫卡第三節(jié)　奧尼爾第十章　未來主義第一節(jié)　概述第二節(jié)　馬里內(nèi)蒂第十一章　意識流小說第一節(jié)　概述第二節(jié)　普魯斯特第三節(jié)　伍爾夫第四節(jié)　喬伊斯第五節(jié)　福克納第十二章　超現(xiàn)實(shí)主義第一節(jié)　概述第二節(jié)　布勒東第十三章　后現(xiàn)代主義文學(xué)概述第十四章　存在主義文學(xué)第一節(jié)　概述第二節(jié)　薩特第三節(jié)　加繆第十五章　荒誕派戲劇第一節(jié)　概述第二節(jié)　尤奈斯庫第三節(jié)　貝克特第十六章　新小說第一節(jié)　概述第二節(jié)　羅伯·格利耶第三節(jié)　西蒙第十七章　黑色幽默第一書　概述第二節(jié)　海勒第三節(jié)　馮尼格特第十八章　魔幻現(xiàn)實(shí)主義第一節(jié)　概述第二節(jié)　馬爾克斯第三節(jié)　阿斯圖里亞斯第四節(jié)　博爾赫斯

章節(jié)摘錄

　　布萊希特從1918年的《巴爾》到1956年的《鼓聲齊鳴》，從事戲劇創(chuàng)作近40年，他的戲劇創(chuàng)作生涯可以分為四個階段。從1918年到20年代中期是第一個階段。期間創(chuàng)作了十余部戲劇作品。其中最能代表布萊希特早期的政治思想和美學(xué)觀點(diǎn)的是《巴爾》和《夜半鼓聲》?！栋蜖枴罚?918）是作家的第一部戲劇。劇中主人公巴爾是個有才華的詩人，未來一片光明。但他卻拒絕出版他的詩作，離開上流社會，廝混在低級的咖啡館里，吟詩歌唱，縱情聲色。為了爭奪一個女人，他殺死了他的朋友，最后像野獸似的死于森林。巴爾是個狂熱的物質(zhì)主義者，布萊希特認(rèn)為“他對社會有害，在一個有害的社會里”，但該劇僅限于倫理一道德范圍里的描述和批判。而《夜半鼓聲》（1922）就有了更為現(xiàn)實(shí)的社會意義。在這部以“十一月革命”為背景的劇本里，作者批判了投機(jī)革命的個人主義者，表達(dá)了對這場革命的失望情緒。這是一部喜劇，它初步奠定了布萊希特在戲劇界的地位，獲得了克萊斯特獎。布萊希特早期的作品雖然由于思想和美學(xué)上不夠成熟，但已具備鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向?！　?926到1933年被迫流亡為布萊希特創(chuàng)作活動的第二階段。布萊希特在1926年閱讀了馬克思的《資本論》和列寧的著作，上過柏林的馬克思主義工人夜校。這使他的創(chuàng)作道路發(fā)生了重大的變化，尤其表現(xiàn)在他的戲劇創(chuàng)作上和美學(xué)思想上。期間他的主要作品有《人就是人》（1926）、《三分錢的歌劇》（1928）、《馬哈哥尼城的興衰》（1926）和《屠宰場里的圣？約翰娜》等。此外還有教育劇《措施》（1930）、《例外和常規(guī)》（1930）和根據(jù)高爾基小說《母親》改編的《母親》。《三分錢的歌劇》是布萊希特仿照英國18世紀(jì)作家約？蓋依的《乞丐歌劇》寫成的獨(dú)特的諷刺劇，它在1929年的演出中獲得了巨大成功。戲劇的基本內(nèi)容就是強(qiáng)盜麥其（又被譯為刀爾麥其）的奇遇與厄運(yùn)。刀爾麥其不是常見的模式化的強(qiáng)盜，而是一個強(qiáng)盜商人。搶劫在他看來就是一種生意，他的主要競爭對手是另外一個壟斷者皮喬姆。他把倫敦所有的乞丐糾合在一起，組成一個“卡爾特”。強(qiáng)盜頭和丐幫頭之間的爭斗就構(gòu)成《三分錢的歌劇》的沖突。這個階段，布萊希特最重要的成就是在美學(xué)上?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《歐美現(xiàn)代文學(xué)史》既可供教學(xué)使用，也可供文學(xué)工作者研究參考，又可供廣大業(yè)余愛好文學(xué)的讀者作為基礎(chǔ)知識讀物使用。





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