日本電影與戰(zhàn)后的神話

內(nèi)容概要

　　《閱讀日本書系：日本電影與戰(zhàn)后的神話》收錄的文章的核心，是圍繞著1945年日本戰(zhàn)敗后的社會(huì)重建而出現(xiàn)的神話形象的評(píng)論性研究。其中主要圍繞下面兩種電影展開了分析和敘述：一種是將這些形象作為同時(shí)代的神話而加以彰顯的電影；另一種是在隔了一段時(shí)間之后，再次（懷舊地或是評(píng)論性地）提起上述神話的電影。說得更具體一點(diǎn)的話，首先我會(huì)論及在日本電影中，1945年8月15臼的天皇玉音廣播是如何通過電影被描寫成神話的；其次我會(huì)參照玉音廣播在亞洲電影中的使用，籍此尋找出使其背離神圣化的對(duì)照物。就在日本電影長(zhǎng)期將天皇的表象當(dāng)作默認(rèn)的禁忌的時(shí)候，餓羅斯的索科洛夫（Aleksandr Sokurov）打破了該禁忌，拍攝了以昭和天皇為主人公的作品，《閱讀日本書系：日本電影與戰(zhàn)后的神話》中將會(huì)討論這件事的意義。

作者簡(jiǎn)介

作者：（日本）四方田犬彥 譯者：李斌  四方田犬彥，1953年出生于日本大阪府，日本著名比較文學(xué)、電影史學(xué)家。東京大學(xué)畢業(yè)后，歷任韓國(guó)建國(guó)大學(xué)、意大利博洛尼亞大學(xué)及美國(guó)哥倫比亞大學(xué)等?？妥芯繂T，現(xiàn)為日本明治學(xué)院大學(xué)教授，主講電影史學(xué)。主要著作有《走進(jìn)電影史》《日本的女演員》《亞洲背景下的日本電影》《電影風(fēng)云》《日本電影100年》《電影與表象的不可能性》《亞洲電影的大眾想像力》等。

書籍目錄

前言 Ⅰ日本電影與戰(zhàn)后的神話 戰(zhàn)敗之日 天皇裕仁的肖像索科洛夫《太陽(yáng)》 李香蘭是誰(shuí)？ 主動(dòng)成為盲人 哥斯拉及其后裔 貍御殿復(fù)活 寅次郎、無業(yè)游民的零落 Ⅱ“1968”之后 我所知道的ATG兩三事 關(guān)于先鋒電影的記憶 三島由紀(jì)夫和電影 在韓國(guó)看《憂國(guó)》 山口百惠再考 村上春樹和電影 Ⅲ韓國(guó)的視線 力道山和大山倍達(dá) 在日朝鮮人是如何用電影表現(xiàn)戰(zhàn)后的 有關(guān)日本統(tǒng)治下的朝鮮電影的發(fā)現(xiàn) 何謂“勇大人”？韓流備忘錄 Ⅳ直到日本沉沒 綁架金大中事件的電影化略帶小川徹風(fēng)格 高嶺剛和沖繩 日本的新紀(jì)錄片 關(guān)于小川紳介的記憶 如何描繪1970年代 神風(fēng)特攻隊(duì)和自殺式攻擊 關(guān)于《日本以外全部沉沒》 后記 注 本書章節(jié)出處一覽

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   1950年代哥斯拉是一種可怕的威脅，而到了1962年拍攝的《金剛對(duì)戰(zhàn)哥斯拉》中，它成了日本民族主義的單純體現(xiàn)者，在富士山麓迎擊外敵金剛。另外在《三大怪獸地球最大決戰(zhàn)》（1964年）中，面對(duì)來自宇宙的王者基多拉，哥斯拉與另外兩頭怪獸結(jié)成了共同戰(zhàn)線而保衛(wèi)日本。這樣一來，化身為日本守護(hù)神的哥斯拉就失去了系列片第一部中的歷史兩義性，在占據(jù)了觀眾大半的孩子們面前表演起了“可愛”。怪獸們?nèi)缤訄?chǎng)上的職業(yè)摔跤選手一般，分為好人和壞人進(jìn)行戰(zhàn)斗，有時(shí)還滑稽地做出漫畫中的手勢(shì)等等。有意思的是，哥斯拉電影的衰退與日本的電影制片廠體制的衰退是平行的。 到了1984年，產(chǎn)生了一股再次將《哥斯拉》拍成面向成年人的嚴(yán)肅作品的風(fēng)潮。此后一直到1990年代制作的若干部作品試圖在新的語(yǔ)境中，再次探討當(dāng)初《哥斯拉》所帶有的民族主義的兩義性以及反核主義，具有批評(píng)的傾向。在《哥斯拉大戰(zhàn)王者基多拉》（大森一樹，1991年）的開頭，二戰(zhàn)末期在南洋孤島即將玉碎的日本士兵們由于過去的島主哥斯拉的出現(xiàn)而免遭美軍的攻擊，撿回了一條性命。當(dāng)時(shí)幸存下來的一名士兵現(xiàn)在是日本經(jīng)濟(jì)界的主導(dǎo)人物，他期盼著能與哥斯拉再次見面，并在全世界鋪下了各種情報(bào)網(wǎng)。在這部影片中還出現(xiàn)了未來社會(huì)，在未來，日本握有霸權(quán)的地球聯(lián)邦政府統(tǒng)治了全地球，因此美國(guó)人和俄羅斯人乘坐時(shí)光機(jī)器回到了20世紀(jì)，試圖操縱人工怪獸破壞日本經(jīng)濟(jì)。哥斯拉擊退了人工怪獸，保證了未來日本的繁榮。在《哥斯拉大戰(zhàn)毀滅者》（小笠原孝夫，1995年）中，半個(gè)世紀(jì)前在東京灣消滅哥斯拉時(shí)所使用的秘密武器使得生態(tài)系統(tǒng)發(fā)生了嚴(yán)重的紊亂，由此而產(chǎn)生的怪獸破壞了東京。為了對(duì)抗怪獸，哥斯拉做出了巨大的自我犧牲。該片作為對(duì)第一部哥斯拉的批評(píng)式重拍而獲得了成功。另外，1998年好萊塢制作的《哥斯拉》中，怪獸蘇醒的原因是法國(guó)在南太平洋上進(jìn)行的核試驗(yàn)，該片講述了法國(guó)的特種部隊(duì)在曼哈頓大顯身手的故事。這就使得本質(zhì)上具有威脅的核武器持有國(guó)是美國(guó)這一觀念被完全排除了。擊退哥斯拉的是法國(guó)特種部隊(duì)的讓?雷諾。

編輯推薦

《閱讀日本書系:日本電影與戰(zhàn)后的神話》主要內(nèi)容包括：閱讀日本書系:日本電影與戰(zhàn)后的神話；“1968”之后；韓國(guó)的視線；直到日本沉沒等。

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