上?？箲?zhàn)時期的話劇

內(nèi)容概要

話劇在抗戰(zhàn)時期的繁榮，在中國話劇發(fā)展史上是空前的。抗戰(zhàn)需要話劇，話劇也在抗戰(zhàn)中得到了發(fā)展，并逐步走向了成熟。
《上?？箲?zhàn)時期的話劇》由邵迎建所著，抗戰(zhàn)戲劇的創(chuàng)作與發(fā)展道路仍對今后的戲劇創(chuàng)作具有著一種啟示與借鑒作用。

書籍目錄

小引
上篇 “孤島”時期
　第一章 劇運發(fā)軔(1938年一1939年夏)
　 一、重起爐灶
　 1．劇藝社草創(chuàng)
　 2．中法劇藝學(xué)校
　 二、“女子”世界
　 1．《女子公寓》
　 2．《花濺淚》
　 三、“生活”“韌”戰(zhàn)
　 1．用“生活”“韌”戰(zhàn)到底
　 2．抗戰(zhàn)建國、磨練試練
　 3．針鋒相對
　 四、劇運與市民
　 1．劇運與舞女
　 2．女性團體·聯(lián)誼會
　 3．群眾盛會
　第二章 此時此地
　 一、此時此地·借古喻今(1939年秋冬)
　 1．《夜上海》
　 2．抗戰(zhàn)與投降
　 3．《明末遺恨》
　 二、戰(zhàn)爭與娛樂(1940年)
　 1．戰(zhàn)爭與娛樂
　 2．卓別林的《獨裁者》
　 三、此時此地·喜劇登場
　 1．《女兒國》
　 2．《職業(yè)婦女》
　 3．《上海屋檐下》
　 四、此時此地·鬧劇喜劇
　 1．《正在想》
　 2．留洋知識人
　 3．《委屈求全》
　 4．《小城故事》
　 5．世態(tài)喜劇
　 五、其他古裝愛國劇
　 1．《李秀成之死》
　 2．《李香君》、《花木蘭》
　 3．《海國英雄》及其他
　第三章 劇場藝術(shù)的成熟：多彩與頂峰(1941年)
　 一、劇藝社
　 1．《家》
　 2．《愁城記》
　 3．《鍍金》
　 4．《牛郎織女傳》
　 二、中旅與天風(fēng)
　 1．中旅的《洪宣嬌》
　 2．天風(fēng)劇社
　 3．《清宮怨》
　 4．中西結(jié)合
　 三、孤島末期
　 1．上海職業(yè)劇團
　 2．《蛻變》
　 3．“孤島”尾聲
　 下篇 淪陷時期
　第四章 “電影戰(zhàn)”中的話劇(淪陷前期)
　 一、“電影戰(zhàn)”
　 1．“電影戰(zhàn)”開幕(1942年)
　 2．“大米”——生存的基礎(chǔ)
　 二、新環(huán)境·新編導(dǎo)
　 1．費穆的《楊貴妃》
　 2．胡導(dǎo)的《春》
　 3．佐臨的《荒島英雄》
　 三、商業(yè)劇團
　 四、雙十節(jié)新戲
　 1．夏霞的《寡婦院》
　 2．《大馬戲團》
　 五、《甜姐兒》
　 1．新導(dǎo)演·新理念
　 2．甜姐兒亮相
　 3．嬌、驕闊小姐
　 4．流線型喜劇
　第五章 《怒吼吧，中國》
　 一、幕前幕后
　 二、川喜多長政
　 三、發(fā)行《木蘭從軍》始末
　 1．中華電影公司與《木蘭從軍》
　 2．《木蘭從軍》與張善琨
　 3．“受觀眾歡迎”
　 4．“娛樂”民眾——川喜多
　 5．娛悅觀眾——張善琨
　 四、無法超越的國境
　 1．“文化國境”
　 2．“被壓迫”的觀眾
　 3．“打倒日英帝國主義！”
　第六章 “秋海棠”：淪陷區(qū)上海的象征標(biāo)志(淪陷后期)
　 一、對華新方針
　 1．新方針出臺
　 2．喪失自我認(rèn)同的政府(1943年)
　 二、“秋海棠”——淪陷時期的標(biāo)志品牌
　 1．文本誕生
　 2．再生產(chǎn)過程
　 三、文本內(nèi)容
　 1．故事梗概
　 2．不同的土壤，不同的“秋海棠”
　 3．過去與現(xiàn)在
　 4．亂世俠客趙玉琨
　 四、話劇與京劇
　 五、《新秋海棠》
　 六、日本人看《秋海棠》
　 1．日本文人的聲音
　 2．《支那之夜》
　 七、族群的記憶
　第七章 “秋海棠”后
　 一、《稱心如意》
　 二、八月風(fēng)暴
　 三、《浮生六記》
　 四、《弄真成假》
　 五、苦干劇團
　 1．劇團成立
　 2．《梁上君子》
　第八章 繁花盛開(1944—1945年)
　 一、話劇年(1944年)
　 二、話劇與知識青年
　 1．黃宗英的悲喜青春
　 2．學(xué)生與話劇
　 3．“甜姐兒”的世界
　 三、苦干劇團與《金小玉》
　 1．“苦干”與學(xué)生劇場
　 2．《金小玉》
　 四、《傾城之戀》的世界
　 1．《傾城之戀》
　 2．女性的空間
　 3．參差對照的美學(xué)
　 五、《黨人魂》
　第九章 從《正氣歌》到《文天祥》
　 一、孤島時期的《正氣歌》
　 1．吳祖光
　 2．《正氣歌》
　 二、淪陷時期的《文天祥》
　 1．各愛其國
　 2．日本人看《文天祥》
　 三、《文天祥》后日談
　 1．張善琨后日談
　 2．吳祖光《題國魂》
　 3．《國魂》之兩種命運
終 章
　 一、商業(yè)話劇
　 二、血肉長城
　 三、體制內(nèi)的抵抗
　 四、國魂
附錄 上海話劇公演年表(1937—1945年)
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：換一個角度，也許能理解其中的蹊蹺?！饵h人魂》由華影圈的人主持，作者梅阡是剛出演過日華合作拍攝的《春江遺恨》中主角的梅熹之兄，而麥耶是中共地下黨員。立場不同，當(dāng)然會影響到對戲的看法。洪謨先生看了筆者書稿大綱后，特意來信指出：演出《黨人魂》的劇團政治背景不明。此說法絕非空穴來風(fēng)，臨勝利前，由“一青劇團”為“中國青少年團上海特別市第一區(qū)團部義募資金”，第二次公演了《黨人魂》。幸而有回憶資料，使“一青劇團”的真相能夠大白于天下。據(jù)當(dāng)事人、“一青”史料編寫組的文章回憶：此劇團的領(lǐng)導(dǎo)邵鈺剛（邵洛羊）、肖子岡（肖孝遜）、陳立平（陳明）均為上海地下黨學(xué)生運動委員會的成員，遵照共產(chǎn)黨“廣泛打入敵偽團體組織，積極開展?fàn)幦∩鐣殕T”的指示，打人汪偽青少年團，掌握了“第一區(qū)團委”的實際領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，創(chuàng)建了“一青俱樂部”，并在此基礎(chǔ)上設(shè)立了“一青劇社”。邵鈺剛為劇團團長?！饵h人魂》“是一次肩負特殊使命的演出”，負有“配合新四軍進攻上海，驅(qū)除日寇”的使命?！耙磺唷痹谶x擇戲目上很費了一番功夫。一開始，想上演《文天祥》，但考慮到該劇半年前已遭禁演，最后選定了不久前上演過的《黨人魂》。通過公開招聘、特別邀請、地下黨員介紹等方式招收演員。大多數(shù)演員由職業(yè)學(xué)校學(xué)生擔(dān)任，同茂劇團的專業(yè)演員郭平（曾在綜藝劇團的戲中飾徐錫麟）對他們“一招一式”地教戲。

編輯推薦

《上?？箲?zhàn)時期的話劇》是文學(xué)史研究叢書之一。

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