電影藝術

前言

　　本書之目的在于將讀者引入電影的美學世界，主要適用于除了觀影經(jīng)驗之外沒有任何電影專業(yè)知識的讀者。當然，本書的某些部分也適用于有一定電影基礎的人。我們的目標是將電影作為一種藝術形式，考察其各個基本方面?！　娬{電影作為一門藝術，我們就必須忽略這一媒體的其他方面。電影工業(yè)的記錄、電影攝制的指導、電影的社會歷史研究，或者電影作為一個大眾媒體對社會文化的影響等，這些都是研究電影的重要方面，需要單獨的書做專門介紹，而本書主要考察電影媒體對觀眾所產(chǎn)生的藝術經(jīng)驗，這種經(jīng)驗同繪畫、雕塑、文學、戲劇、建筑或舞蹈等藝術所激發(fā)的東西密切相關?！　懽鞅緯?，我們試將讀者分為三類：第一類是對電影感興趣的普通讀者，他們想對相關知識稍作了解；第二類是正在修習電影欣賞、電影概論、電影批評或電影美學等課程的人，對于他們，本書可作教材之用；第三類是對電影有過更為深入學習的人，他們將在此書中發(fā)現(xiàn)一些電影的基本條目概念，及深入研究的建議?！　慕Y構上看，本書提供了一個獨特的研究途徑。此類書籍的寫作也可以對當代所有相關研究作一總結，但我們認為這樣做有折衷主義之嫌疑。而本書的方法是一步一步地從邏輯上引導讀者進入電影美學世界的各個方面。因此，強調電影作品作為一個整體十分重要。觀眾經(jīng)驗的是整部電影，而非零星片段。如果將某一部電影作為研究對象，我們需要一些途徑去理解它。本書選擇的途徑是將電影作為一件人造物品：通過一定方式攝制，有一定的整體性和統(tǒng)一性，存在于歷史當中。讀者可以通過一系列問題了解這一方式：　　一部電影是如何產(chǎn)生的？將電影理解為一種人造物品，我們就應該首先看看人們是如何將它創(chuàng)造出來的，因此，第一項研究是電影制作，通過制作階段之后會產(chǎn)生何種類型的影片？本書第一部分還將考察電影的不同類型（type）和類型片（genre）。（第一部分）

內容概要

這本《電影藝術——形式與風格》，是一本在西方國家十分暢銷的電影教科書，美國許多大學的傳播系均以此書作為教材。例如，美國最著名的電影人才培養(yǎng)基地之一的紐約大學（NYU），就一直以此書作為必修課的指定教科書，用來整合來自世界各地不同背景的學生對電影的統(tǒng)一認識。本書主要考察電影媒體對觀眾所產(chǎn)生的藝術經(jīng)驗：一部電影是如何產(chǎn)生的；整部電影是如何運作的；如何進行電影批評；電影藝術如何在歷史中發(fā)展變化。本書配有大量的圖例，很少使用“劇照”，大多數(shù)照片都是電影底片上放大出來的，來自35毫米的電影拷貝，避免了劇照和電影成片中的影像不相符的問題。該書的作者是美國威斯康辛大學傳播藝術系教授大衛(wèi)·波德維爾博士（David Bordwell）和克莉絲汀·湯普森博士（Kristion Thompson）。波德維爾教授曾有多部電影學著作出版，并寫過許多相關文章。其中包括研究中國電影的文章。

作者簡介

大衛(wèi)·波德維爾（DavidBordwell，1947年7月23日出生，美國當代電影理論家和作家，為威斯康辛-麥迪遜大學（UW-Madison）傳播學院退休名譽教授，目前仍擔任法國電影資料館（CinemathèqueFrançaise）的顧問。著有《世界電影史》、《電影風格史》等重要的學術著作。

書籍目錄

序言 新版說明 第一部分 電影制作和電影的類型 第一章 電影制作 第二章 電影的類型 第二部分 電影形式 第三章 電影形式的重要性 第四章 敘事形式系統(tǒng) 第五章 非敘事形式系統(tǒng) 第三部分 電影風格 第六章 鏡頭：場面調度 第七章 鏡頭：電影攝影 第八章 剪輯：鏡頭之間的關系 第九章 電影中的聲音 第十章 作為一種形式系統(tǒng)的風格 第四部分 電影分析評論 第十一章 電影評論：范例分析 第五部分 電影史 第十二章 電影形式與電影史 文獻目錄 術語表 片名對照表 人名對照表 電影網(wǎng)址 譯者后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 電影制作　　我們都知道，電影像建筑、書籍和交響音樂一樣，都是人類為了某種目的而制作出來的人工制品。電影新聞節(jié)目和有線電視節(jié)目則是通過片頭片尾的字幕來顯示各個部分生產(chǎn)的細節(jié)，以及熒屏背后劇組演職員們的工作情況。然而，當我們坐在黑暗的影院觀看一部引人人勝的電影時，我們會發(fā)覺自己很難想到所看到的并不是鮮花、星辰那樣的自然物，電影的魅力如此強大，以至于它讓我們忘記了電影是人工制造的。對電影藝術的了解，應建立在這種最基本的認識上，即：一部電影是由機器和人類共同完成的產(chǎn)物?！　‰娪爸谱髦械募夹g因素：觀賞一部電影不同于欣賞一幅繪畫、一出舞臺表演或者一張幻燈片，電影呈現(xiàn)給我們的是有運動幻覺的影像，是什么使人產(chǎn)生這種“活動畫面”的感覺呢？　　對于電影來說，一系列影像必須被快速而有序地呈現(xiàn)出來。機器使每個影像停留很短的時間并在影像間穿插短暫的黑色間隔，如果同一物體其差別微小的影像在這種情況下呈現(xiàn)出來，觀眾在觀看影片時，就會在生理及心理上產(chǎn)生一種影像在運動的幻覺?！　【烤故鞘裁丛蚴刮覀冇羞@樣的幻覺呢？在19世紀，一些理論家曾提出“視覺暫留作用”的概念，正是由于這種現(xiàn)象，影像在消失后還會在人的視網(wǎng)膜上停留片刻，但僅此還無法解釋為什么我們所看到的是運動的而不是連續(xù)靜止的影像。20世紀的研究表明問題其實更加復雜，我們仍無法肯定電影是如何制造動感幻覺的，但至少人類視覺系統(tǒng)的兩個特征與之有關?！　∑湟唬环Q為連續(xù)頻閃的融合現(xiàn)象。這個術語用來描述燈光閃爍次數(shù)增加后的結果。在電影放映過程中，如果光柱每秒閃爍超過50次，觀眾再也看不見跳動的光柱而只產(chǎn)生連續(xù)不斷光束的幻覺。通常電影的攝影和放映速度是每秒24格。當一格新畫面進入位置時，及其在快門中停留時，放映機快門就分別射出一束光。因此每格畫面實際是被兩次放映到屏幕上，這就增加了光線在頻閃融合臨界點的閃爍次數(shù)。

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