肖邦傳

前言

肖邦的作品精致卻不矯飾，抒情卻不濫情，憂傷卻不嚎哭，旖旎卻不風騷。聽懂了肖邦的人都能感到他的音樂織體豐厚繁復又晶瑩剔透。深灰色的悲哀襯著寶藍的底色，即使淚水盈眶，淚珠也不落下。極合我們先人“悲而不傷”的審美要求。他的生命，如一支蠟燭，點燃并照亮家園的命運和美幻的王國，他的肉體便是這融化、滴落的燭淚，流淌、耗竭。

內(nèi)容概要

《肖邦傳》綜合各國肖邦專家的研究成果，基于肖邦在波蘭和法國不同時期的生活經(jīng)歷的眾多史實，講述了一個真實的、完整的肖邦的故事，被視為權威傳記。

作者簡介

貝爾納-加沃蒂（Bernard
Gavoty,1908-1981）1976年當選法國藝術院自由院士。法國藝術院是法蘭西學院下屬五大學院之一。能當選該院自由院士的人，均為作家、博學者、或藝術行家，他們享有崇高的聲譽。
加沃蒂早年攻讀農(nóng)學和文學，后入巴黎高等音樂學院進修管風琴專業(yè)。1942年被任命為法國“榮軍院”圣路易教堂的管風琴師，1945年起擔任《費加羅報》的音樂評論主筆，終身致力于西方古典音樂的研究推介，并格外著力于著名音樂家的生平及創(chuàng)作和研究。他作有十余種音樂家傳記，從被譽為權威之作的《肖邦》，到歷時20余年才完成出版的《科爾多傳》，確立了他在音樂家傳記領域中不可動搖的地位。加沃蒂先生是一位出色的音樂批評家，他用優(yōu)美的文字來解說音樂和音樂家的秘密。他曾活躍在舞臺和屏幕上，懂得運用影視手段來展現(xiàn)和解說音樂。他長期擔任《偉大表演藝術家》電視專題節(jié)目的主持人。加沃蒂先生極富個人魅力，他所作的人物采訪極為精彩，至今在法國各階層民眾中仍備受推崇。

書籍目錄

滄海月明珠有淚（代譯序）
前奏曲
第一部分波蘭
第一章 我是徹底的馬佐夫舍人
一封信／從洛林到波蘭／波蘭的命運／1788年的波蘭／一個信仰基督的民族／東
方、西方／投入教學／熱拉佐瓦一沃拉／法皇蒞臨／弗里德里克的誕生／肖邦寄宿學
校／全國動亂
第二章 早年生活
初遇／狄更斯式的描述／貧乏的曲目／天才鋼琴家／1820年的華沙／風格不協(xié)調(diào)
的城市／一個農(nóng)業(yè)民族／王子般的教育／出名／家庭／最初的音樂會／一塊金表／
“音樂天才……”／中學歲月／“滑稽劇”／在沙法尼亞／民間音樂／年輕的演技高
手／田園夢
第三章 年輕的大師
重返熱拉佐瓦一沃拉／在雷內(nèi)茨療養(yǎng)／艾米莉亞之死／身體贏弱／青春期／曖昧不
明／獨立／“鋼琴是我的天地……”／革新／柏林之旅／作曲／畫像／情愫初露／帕
格尼尼／一雙理想的手／游學／維也納／兩場音樂會／布拉格、特普利茲和德累斯
頓／花期女郎／家庭會議
第四章 忐忑靦腆的戀愛者
康斯坦斯／奇怪的傾訴／離去？／走向歷險／音樂會／波圖茲恩／打點行裝／永別
第五章 從華沙到巴黎
人遠情疏……／起義／在大教堂穹頂下／失?。环庑牛箞D加特／日記／靜夜／
對鋼琴述說
第二部分法國
第六章 1831年的巴黎
巴黎鳥瞰／從查理十世到路易一菲利普／新國王／反對派／動蕩時期／街頭巷尾／
娼妓／四周／城關一帶／交通／妙趣橫生的街巷／我們散步去……／劇院／走在林
蔭大道上／去托爾托尼?。屠杩Х瑞^／古怪透頂?shù)娜耍闱槲枧_／意大利歌劇
院／戲劇、繪畫、文學
第七章 初步接觸
卡爾克布雷納／創(chuàng)作歌劇？／第一場音樂會／泡歌劇院／Zal……／經(jīng)濟危機／交個
手吧，巴黎！／舒曼的文章／艱難時期／相遇／授課／金錢問題／話題人物?。攘?br />十足的住所／社交界／李斯特／帕格尼尼／柏遼茲／陰晴不定的友誼／沙龍／在家
鄉(xiāng)／音樂會
第八章 一場神秘的戀愛
黛菲娜／信件下落？／偽造文書
第九章 我的憂愁
去德國旅行／重逢／瑪麗亞·沃德辛斯卡／塔爾貝格／從馬里昂巴德到德累斯頓／
永別／莫雅一比耶達（我的憂愁）
第十章 桑
自畫像／失敗的婚姻／威尼斯情人／酒神女祭司／大鼻子一家／相遇／倫敦／一封
信／顧慮重重
第十一章 馬略卡
出發(fā)／帕爾馬／瓦勒德莫薩／《雨滴》／離去／慘?。R賽
第十二章 諾昂
鄉(xiāng)間的寧靜／夏日的一天／葬禮奏鳴曲／一個五月的夜晚／失和／尋找住處／圣克
魯音樂會／肖邦的一日／美學觀點／精靈的畫像／普魯斯特和肖邦／1841年／一
部小說／德拉克羅瓦／奧爾良廣場／父親之死／路德維卡在諾昂
第十三章 感情風暴
摩擦生隙／文字游戲／索朗日／《盧克萊齊亞·弗洛里亞尼》／最后一個夏天／結(jié)婚
計劃／解除婚約／克萊桑熱／撒謊的女人／心地正直的肖邦／婚禮／紙糊的城堡／
暴力相向／決裂／大掃除／代人受過／肖邦“實例”
第十四章 孤獨
悲慘的總結(jié)／波德萊爾所作的肖像／肖邦的敏銳／孤苦伶仃／巴黎最后一場音樂
會／一個朝代的結(jié)束／街壘和巷戰(zhàn)／重逢／出行？／戰(zhàn)略／波蘭發(fā)生什么了？／起
義／打倒杜德旺太太！
第十五章 走向蘇格蘭迷霧
為什么倫敦？／簡·斯特林／失望／藝術家云集之處／在康斯勃羅公爵夫人家／音
樂會／“我打發(fā)時日……”／蘇格蘭女人／走向蘇格蘭／莊園式小城堡／“如同我自
己的族人一樣……”／作曲？／向格拉斯哥、愛丁堡一路走去／憂郁
第十六章 精靈之死
時好時壞／庸醫(yī)／德拉克羅瓦／身后出版的作品／夏佑街／“我的厭倦……”／一次
拜訪／他當時的模樣……／求援／一封信／離奇的故事／路德維卡到來／提圖斯／
旺多姆廣場／最后的日子／臨終告解／黛菲娜／臨終之言／“不了……”／安魂曲／
最后的敬意
跋（終曲）
作品分析
 I.十七首波洛乃茲
 Ⅱ.五十七首瑪祖卡
 Ⅲ.兩首協(xié)奏曲
 Ⅳ.其他為鋼琴和樂隊所作的樂曲
 V.三首為鋼琴所作的奏鳴曲
 Ⅵ.四首敘事曲
 Ⅶ.四首諧謔曲
 Ⅷ.二十六首前奏曲
 Ⅸ.十四首圓舞曲
 X.二十七首練習曲
 Ⅺ.十九首夜曲
 Ⅻ.四首即興曲
 Ⅻ.四首回旋曲
 ⅪV.室內(nèi)樂
 XV.其他曲目
 XVI.十九首歌曲
唱片綜述
肖邦生平和作品編年表
譯后

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   社交界 現(xiàn)在，讓我們回到“社交界”。 據(jù)他的朋友奧爾洛夫斯基所言，肖邦再次在社交界嶄露頭角。前者在給肖邦父母的一封信中這樣寫道：“肖邦身體很好，精力充沛。他令所有的女人神魂顛倒，讓丈夫們吃醋。他很時髦。我們不久就都會帶肖邦式的手套。只有思念祖國令他憔悴?！?除了建立社交界的關系，肖邦跟法國朋友保持友誼，像大提琴家弗朗肖姆，也和波蘭朋友交往，他們中間有封塔納、奧斯特羅夫斯基、奧爾達、格日瑪拉、謝貝茨基和卡齊米日?盧勃米爾斯基。肖邦昔日在華沙的同學、鋼琴家封塔納，在巴黎成了他的跟班。再沒有比他更忠實的朋友，時刻準備著居間斡旋，在出版商那里奔波交涉，是個志愿秘書的完美形象。格日瑪拉是波尼亞托夫斯基親王的前副官。1812年對俄戰(zhàn)爭之后，他被俘關在波爾塔瓦三年。他是議員、行政法院審查官、波蘭政府銀行行長，當時正在巴黎申請所謂的“波蘭援助貸款”。他是肖邦的好朋友，也是桑的朋友，她按自己喜好稱他為“親愛的夫婿”。 李斯特 李斯特只比肖邦小一歲。他早肖邦八年到巴黎，以一個天才少年的身份登臺亮相。他的家鄉(xiāng)在匈牙利，在那里他很早就在鋼琴上表現(xiàn)出驚人才能。他父親雖只是埃斯特拉茲親王的財產(chǎn)管理人，卻是音樂行家，把孩子帶到維也納，在那里車爾尼和薩里耶利對他進行了嚴格的音樂教育。最早的幾場音樂會上出現(xiàn)的是一個天生的即興演奏家和炫技高手。這可能是一個傳說，據(jù)說貝多芬出席了第二場音樂會并吻了這個奇跡兒童的前額。在職業(yè)生涯開始之初，這是榮耀的標志，盡管《第九交響樂》的作者在給一個朋友信中說：“車爾尼請我別錯過年輕的李斯特的音樂會，他把他捧上天了，與青年時代的莫扎特相提并論……”維也納、貝斯特和普雷斯堡所激發(fā)的熱情在慕尼黑、斯圖加特、斯特拉斯堡等地也陸續(xù)得到確認?？稍诎屠瑁±钏固貐s以失敗開始：凱魯比尼，一個十足的意大利人，以他是外國人為理由，對他關上了音樂學院的大門，因為他當時是音樂學院的院長?！拔矣X得全完了，傷口很深，很長時間流著血……”凱魯比尼不喜歡天才兒童，但巴黎為之瘋狂。帕厄爾給這個男孩上作曲課，建議他父親租下歌劇院，用樂隊伴奏，給兒子開場音樂會。演出獲得了巨大的成功，演奏完他的協(xié)奏曲后，作為最高的榮譽，孩子受邀在各個包廂巡回，接受在場名人的祝賀。圍繞這個奇才的熱情，堪與當年對帕格尼尼的盛情接納媲美。在倫敦和法國外省，也是同樣的成功。更妙的是，巴黎歌劇院上演了一出獨幕浪漫劇《唐桑切或愛情堡》，由努里演唱，音樂是這位“出生于匈牙利的十四歲男孩”弗朗茲?李斯特所作。 第二年，即1826年，他在馬賽呆了很長一段時間，在那里創(chuàng)作了《十二首超絕技巧練習曲》，作為這位天才鋼琴演技高手的必備曲目，他已經(jīng)為征服歐洲準備就緒。他父親亞當?李斯特在海濱布洛涅城去世，臨終對年輕人作了一個奇特的預言：“女人會使你一輩子不得安寧”女人？弗朗茲一點都不想……可是，臨近十七歲的時候，年輕人的學生，內(nèi)政部長的女兒、才貌雙全的卡洛琳娜?德?圣克里克為音樂而激動，也為同樣誘人的大師而動心。圣克里克夫人贊許這種淳樸溫柔的愛情，可他丈夫卻認為可笑，不能接受，并以禮貌卻不容更改的方式，通知李斯特終止授課?！拔乙詾橐懒恕?。 “三個光榮日”的炮聲把弗朗茲喚回到生活中。身體康復期間，他狂熱地投入到法國文學中，不加挑選地閱讀名作，像蒙田、拉蒙奈、伏爾泰、圣伯夫、盧梭和拉馬丁，尤其是夏多布里昂。為了滿足自己對人世間天才人物的渴求，他和帕格尼尼、柏遼茲和拉蒙奈交上了朋友。帕格尼尼向他揭示了小提琴上超絕技巧的秘密，兩人一起比較他們的探索結(jié)果，而柏遼茲卻以他的幻想交響曲，使李斯特初嘗標題音樂的樂趣。至于拉蒙奈，他立即對李斯特表示友好，正如他后來對肖邦的態(tài)度一樣。正是他，在格利高里十六世認可東正教的俄國屠殺天主教的波蘭時，毅然跟羅馬斷絕了往來。他當時正在精心創(chuàng)造他的理論。在他看來，藝術是神圣的，因為它是上帝的投影。愛情也一樣：例如他在《信者箴言錄》中，獨出心裁地稱之為“救贖的女人”。這個夢幻中的女人，在李斯特眼里，會是那位帶酒窩的、有褐色頭發(fā)，陪他在阿爾比斯城堡里度過整個冬天的拉普如納雷德伯爵夫人嗎？吃不準。 例如，李斯特在鋼琴上確立了交響式演奏手法的規(guī)則，這將是他個人的美學觀。為了達到目的，他為自己創(chuàng)出了一套絕對新穎的技巧。那真正是苦役般的差事：“已經(jīng)十五天了，我活脫一個下地獄的人：荷馬、圣經(jīng)、柏拉圖、洛克、拜倫、雨果、拉馬丁，夏多布里昂、貝多芬、巴赫、胡梅爾、莫扎特、韋伯，我跟他們?nèi)缬半S形。我研究他們，對著他們冥想，瘋狂吞噬他們。而且，我每天練琴4-5個小時，三度音、六度音、八度音、顫音、反復獨奏、終止式，等等。?。≈灰也话l(fā)瘋，別人就能認出我是藝術家！是的，一個時代需要的藝術家……” 李斯特的一場音樂會！臺上是一架大埃拉爾琴，其雙擒縱裝置有助于把機械和音響的效果發(fā)揮到極致；廳里是“整個巴黎”，指上流社會和金融界的精英們。年輕的大師出現(xiàn)了，看他多么漂亮，多么蒼白！在簡短致意之后，他坐到琴前，立即開始彈奏貝多芬的奏鳴曲，這類曲子后面通常接著一首交響樂，他卻將其簡化為鍵盤音樂。淺薄的聽眾常常陶醉于意大利歌手的炫嗓，相比之下，貝多芬這位波恩大師無與倫比的抒情，乍聽起來過于嚴肅莊重?？衫钏固夭还苓@些，他彈貝多芬，沒有商量的余地。他也彈韋伯、舒曼和肖邦。最后是他自己的作品，先是根據(jù)時髦的歌劇詠嘆調(diào)改寫的鋼琴曲，《拉美莫爾的露琪亞》、《魔鬼羅伯特》、《唐璜》、《雅典的廢墟》、《仲夏夜之夢》。接下來是炫技作品，比如《超絕技巧練習曲》，他在作品中有效地揉合了靈感和高超技巧。最后是追憶家鄉(xiāng)風情的美妙作品：鈴聲、鐘鳴、波西米亞人令人暈眩的律動。在達到高潮時，李斯特突然暈過去：又多一重誘惑！有時一個敏感的女觀眾不省人事（年輕人如此美貌，音樂又這般誘人），可她的胸衣是不是束得太緊了？音樂會持續(xù)了大約3-4個小時。可是，當精疲力盡的鋼琴家站起來致謝的時候，掌聲是如此熱烈，火辣辣的眼神是如此不可承受，他不得不重新坐下，由隨意點給他的主題或從記憶中選取的一個主題作即興演奏。他靠記憶彈奏或作即興演奏，總是同樣的炫技，同樣的激情，同樣的靈感和同樣感人的表情。他就像是音樂本身！ 帕格尼尼 在某些晚會上，盡管他本人也是一個天才的炫技高手，李斯特真把帕格尼尼當作他所扮演的角色，一個魔鬼的兒子。他在巴黎引起的反響如此之大，人們以他的名字來稱呼某些日用品，有帕格尼尼手杖、手套和晚禮服，乃至雨傘，傘柄做成琴弓的形狀，傘骨代表琴弦。一天在林蔭大道上，帕格尼尼走進一家手套專賣店，問店家買一副手套。女店員沒認出眼前的顧客是誰，天真地問，“帕格尼尼手套嗎？”小提琴家覺得有趣之極，假裝以為這是一種皮貨，問道：“您沒有另一種畜生的皮毛嗎？”

后記

首先，作者以波蘭、法國雙重視角觀察肖邦。他運用十九世紀波蘭社會發(fā)展的背景材料，結(jié)合現(xiàn)存肖邦與家人、友人的通信，具體細致地講述肖邦早期音樂教育，給肖邦的啟蒙師長以應有的歷史地位。這使讀者的眼光能放得更遠，視角也更寬，有助于破除“西歐中心論”的偏見。其次，作者對史家慣稱的肖邦的“波蘭情結(jié)”和“法國影響”給出了獨到的解釋。他列舉了與肖邦波蘭背景有關的大量材料，但并不給以地緣政治和種族區(qū)別的解釋，即不強調(diào)民族和種族在肖邦成長中所起的作用，而是就事論事地指出肖邦是馬佐夫舍與洛林共同的兒子。肖邦的雙重文化背景使他自然而然地成為十九世紀浪漫主義音樂的代表，但這種定位只是文化分期和文化類型學的需要，對肖邦本人而言，他只認為自己是巴赫的傳人，是一個自覺的古典主義者。再次，作者詳細論述了喬治?桑與肖邦的愛情生活，但不是為了獵奇，而是為了更好地理解肖邦和他的作品。作者雖聲稱自己既不是肖邦派，也不是桑派，卻列舉大量事實，證明了桑在兩人決裂中的責任。讀之讓人驚心動魄，卻不能否認作者所舉諸般事實。雖然我們可以對這些事實另作詮釋，但作者的天平偏向卻盡在不言中。最后，由于本書作者是個音樂行家，本人又是演奏家，所以，本書對音樂學亦有貢獻。書中單獨成章的作品分析部分，言簡意賅，對研習肖邦作品頗有助益。譯者2012年8月

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《肖邦傳》是最好的一部肖邦傳，最優(yōu)美的趙越勝點評。

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多虧他，散落在野地里的波蘭人民的眼淚，才得以清澈晶瑩地聚集在人性的冠冕上。 ——希普雷?諾維德斯 肖邦的作品精致卻不矯飾，抒情卻不濫情，憂傷卻不嚎哭，綺旎卻不風騷。聽懂了肖邦的人都能感到他的音樂織體豐厚繁復又晶瑩剔透。深灰色的悲哀襯著寶藍的底色。即使淚水盈眶，淚珠也不落下。極合我們先人“哀而不傷”的審美要求。 他的生命，如一支蠟燭，點燃并照亮家園的命運和美幻的王國，他的肉體便是這融化、滴落的燭淚，流淌、耗竭。 ——趙越勝

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