數(shù)碼建筑攝影

內(nèi)容概要

　　《數(shù)碼建筑攝影》以數(shù)碼攝影器材為依托，針對建筑具體講述了拍攝的流程和要點，包括：如何選擇數(shù)碼器材，優(yōu)秀作品由什么因素構(gòu)成，現(xiàn)實中的建筑物與照片中的有什么區(qū)別，如何在數(shù)碼流程中改善建筑攝影作品，為攝影愛好者提供一套標(biāo)準(zhǔn)、專業(yè)的建筑攝影操作流程。《數(shù)碼建筑攝影》適合對建筑攝影領(lǐng)域感興趣的初級攝影發(fā)燒友、進階攝影師以及建筑師閱讀和參考。

作者簡介

　　Adrian Schulz是當(dāng)今最杰出的建筑攝影師之一。Adrian Schulz生于柏林，曾就讀于德國柏林科技大學(xué)（Technische University Berlin），獲得建筑學(xué)學(xué)位。在學(xué)習(xí)期間。對建筑攝影產(chǎn)生濃厚興趣，并以此作為畢業(yè)論文的主題。Adrian Schulz現(xiàn)居德同，在歐洲與北美工作，主要為專業(yè)客戶拍攝建筑作品，并參與建筑攝影的教學(xué)工作。

書籍目錄

第1章 基礎(chǔ)1.1 建筑攝影是什么?1.2 建筑攝影的歷史1.2.1 早期歷史1.2.2 攝影的發(fā)明1.2.3 20世紀和21世紀1.3 建筑攝影的真實性1.4 建筑攝影的表現(xiàn)形式第2章 攝影技術(shù)2.1 膠片相機與數(shù)碼相機的比較2.1.1 從曝光到成像2.1.2 膠片顆粒VS.數(shù)碼噪點2.1.3 分辨率和動態(tài)范圍2.1.4 成像失真2.1.5 鏡頭質(zhì)量的影響2.1.6 相機耐用性2.1.7 數(shù)碼相機的使用周期2.1.8 拍攝數(shù)量2.1.9 數(shù)碼后期處理2.1.1 0防篡改和非易失性2.1.1 1結(jié)論2.2 相機2.2.1 相機類型2.2.1.1 便攜式數(shù)碼相機和橋式數(shù)碼相機2.2.1.2 數(shù)碼單反相機（4／3、APS-C和APS-H標(biāo)準(zhǔn)）2.2.1.3 35mm膠片相機及數(shù)碼全畫幅相機2.2.1.4 膠片和中畫幅數(shù)碼相機2.2.1.5 大畫幅膠片相機2.2.2 相機：結(jié)論2.3 鏡頭2.3.1 焦段2.3.2 光學(xué)質(zhì)量2.4 理想的相機及鏡頭組合（適合于所有預(yù)算）2.5 配件2.5.1 三腳架2.5.2 云臺2.5.3 遙控快門線2.5.4 遮光罩2.5.5 濾鏡2.5.6 鏡頭轉(zhuǎn)接環(huán)2.5.7 格柵式屏幕2.5.8 存儲卡2.5.9 電池和充電器2.5.10閃光燈2.5.11其他配件2.6 創(chuàng)意小貼士2.6.1 鏡頭寶貝（Lens babies）2.6.2 黑白負片2.6.3 定焦鏡頭的使用第3章 拍攝技術(shù)3.1 好的建筑照片所具備的特點3.2 作為拍攝主體的建筑物3.2.1 怎樣的建筑物才是最好的拍攝對象?3.2.2 觀察對象的眼光3.3 透視3.3.1 消失點的功能3.4 透視變形與相交的豎線3.4.1 如何避免相交的豎線?3.4.2 移軸鏡頭的工作原理3.5 相機位置3.5.1 相機和建筑物的理想距離3.5.2 位置與透視3.5.3 位置與環(huán)境3.5.4 位置與對稱3.5.5 縱深感3.6 焦距3.6.1 長焦鏡頭3.6.2 超廣角鏡頭3.6.3 擴展視野：拍攝直線全景3.7 照片畫幅3.7.1 極端畫幅及全景影像3.7.2 圖像方向3.8 畫框與構(gòu)圖3.8.1 構(gòu)圖3.8.2 構(gòu)圖與環(huán)境靜止的周邊物體移動的物體3.8.3 縮小畫框3.9 拍攝參數(shù)3.9.1 快門速度3.9.2 光圈3.9.3 感光度3.9.4 曝光3.9.5 制作HDR和DRI圖像所采用的包圍曝光3.10 濾鏡的使用3.11 拍攝內(nèi)部空間3.11.1 拍攝主體3.11.2 透視和相機位置3.11.3 焦距3.11.4 照片畫幅3.11.5 畫框與構(gòu)圖3.11.6 拍攝參數(shù)3.12 外部條件與影響3.12.1 陰影和反光3.12.2 天氣3.12.3 天中的時刻3.12.4 季節(jié)3.13 創(chuàng)意小技巧3.13.1 夸張的畫框3.13.2 向上拍3.13.3 系列影像3.13.4 大片的反光3.13.5 強烈欠曝或過曝3.13.6 建成前后的照片3.14 問題處理沒有三腳架如何拍攝HDR影像?沒有遙控如何穩(wěn)定地拍攝?如何避免模糊的影像?建筑攝影師馬庫斯·布雷特的評論第4章 后期處理技術(shù)4.1 數(shù)碼圖像格式4.1.1 什么是RAW格式?4.1.2 RAW與JPEG格式的差異4.1.3 RAW格式的優(yōu)勢4.1.4 RAW格式的劣勢4.1.5 結(jié)論4.2 RAW轉(zhuǎn)換4.2.1 工作流程4.3 后期處理4.3.1 圖像校正工作流程：Photoshop中的圖像校正4.3.2 深入研究：選擇性對比度和亮度校正工作流程：選擇性對比度和亮度校正4.4 全景4.41 平面全景工作流程：使用Photoshop制作平面全景圖4.4.2 移軸全景工作流程：使用Photoshop制作移軸全景圖4.5 HDR和DRI圖像4.5.1工作流程：使用Photoshop制作HDR圖像4.5.2 工作流程：使用Photoshop制作DRI4.6 創(chuàng)意小貼士4.6.1 數(shù)碼漸變中密度濾鏡4.6.2 Photoshop中的黑白轉(zhuǎn)換

章節(jié)摘錄

　　2.1.7數(shù)碼相機的使用周期　　相比數(shù)碼相機，膠片相機的價值能維持更久。數(shù)碼相機的更新周期非?？欤滦吞枌映霾桓F，更新周期甚至短至數(shù)月。技術(shù)的高速發(fā)展，致使新推出的數(shù)碼相機型號很快就會落伍。當(dāng)然，這里并不是說舊數(shù)碼相機就毫無作用了，只不過在現(xiàn)實中，大多數(shù)攝影師都是“喜新厭舊”的。　　2.1.8拍攝數(shù)量　　拍攝了一定數(shù)目的照片之后就需要更換膠卷，這是膠片相機的一個顯著特性。3Smm膠卷筒可容納36格膠片，當(dāng)使用大畫幅膠片時，每拍攝一張就要更換一次膠片。數(shù)碼相機能把大量照片存儲在一張小小的存儲卡上，因此攝影師不再需要為拍攝欠佳的照片而費心，而且通過先進的相機液晶屏，可以馬上刪除不滿意的照片。理論上，攝影師在成功捕捉到攝影主體最完美的角度和時刻之前，不應(yīng)該停止拍攝。不過，在膠片攝影師看來，這并不現(xiàn)實，因為使用大量的膠片而要耗費不菲的金錢和處理時間?！　∷?，與數(shù)碼技術(shù)比較起來，使用膠片相機時，攝影師的拍攝數(shù)量更受限制。反過來看，因為對攝影主體有著更高明的把握，膠片攝影師往往不需要拍攝如此大量的照片。數(shù)碼攝影師由于不用擔(dān)心拍攝的代價，所以經(jīng)常會出現(xiàn)重量不重質(zhì)的情況。數(shù)碼相機的這種便捷性，誘使攝影師匆匆按下快門，在拍攝前根本沒有花足夠的時間去思考和布置，很多時候連拍攝的角度都還沒有考慮清楚——畢竟按快門并不需要花費什么代價。結(jié)果是，在一大堆的照片中，也只有極少數(shù)能在構(gòu)圖和意蘊上達到要求?！　?.1.9數(shù)碼后期處理　　數(shù)碼技術(shù)為攝影師提供了控制和處理影像的工具，攝影師不用擔(dān)心因沖洗和掃描膠片而影響畫質(zhì)。

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