電影導(dǎo)演方法

前言

我國最早的電影教材是老一輩導(dǎo)演陳鯉庭先生于1941年寫的

內(nèi)容概要

　　本書從零開始，講述了基本概念和系統(tǒng)的方法學(xué)，包括在銀幕上充分發(fā)揮劇本最大戲劇潛力的系統(tǒng)方法學(xué)，以及明晰的把劇本轉(zhuǎn)化為電影的方法學(xué)，其視角在導(dǎo)演書籍中獨(dú)樹一幟。在劇本藍(lán)圖的基礎(chǔ)上，本書引導(dǎo)讀者使用具體技巧來分析劇本中的元素，并把這些元素轉(zhuǎn)化成視覺故事。書中包含了闡明這些技巧所需的劇本實(shí)例。　　本書對三部故事片進(jìn)行了深入分析，讓讀者有機(jī)會看到并明白如何在自己的作品中使用戲劇性元素。同時本書引領(lǐng)我們幾乎一個鏡頭一個鏡頭地研究希區(qū)柯克的《美人計(jì)》、費(fèi)里尼的《八又二分之一》和彼得·威爾的《楚門的世界》中的戲劇結(jié)構(gòu)和敘事者聲音，并分析了其他11部故事片的風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu)。　　本書作者Nicholas T. Proferes是哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影專業(yè)的教授，執(zhí)教超過25年。他在電影領(lǐng)域的專業(yè)涉及面非常廣，曾在紀(jì)錄片和故事片中擔(dān)任導(dǎo)演、攝影師、剪輯師、制片人等職務(wù)。通過多年的教學(xué)與研究，他提出了通過戲劇單元、敘事節(jié)拍(導(dǎo)演節(jié)拍)和戲劇性場面環(huán)繞的支點(diǎn)來組織動作的電影導(dǎo)演方法，著眼于首先明確故事(劇本檢查工作)，然后幫助導(dǎo)演編排故事前進(jìn)及戲劇發(fā)展來訓(xùn)練導(dǎo)演在情緒上吸引觀眾的能力。

作者簡介

作者：(美國)普羅菲利斯(Nicholas T.Proferes) 譯者：王旭鋒 合著者：侯克明Nicholas T.Proferes是哥倫比來大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影專業(yè)的教授，他已在那里執(zhí)教25年以上。他在電影業(yè)中的專業(yè)面非常廣，曾在紀(jì)錄片和故事片中擔(dān)任導(dǎo)演、攝影師、剪輯師、制片人等職務(wù)。王旭鋒，原籍浙江義烏，2006年畢業(yè)于北京電影學(xué)院獲電影學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位，現(xiàn)為浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院影視制作系副主任、講師，2008年入選浙江省高校優(yōu)秀青年教師資助計(jì)劃?，F(xiàn)任中國電影電視技術(shù)學(xué)會會員、中國電影錄音師協(xié)會會員、中國高教影視教育委員會會員、浙江省翻譯協(xié)會會員，發(fā)表核心期刊論文5篇，著作（含譯著）5部。

書籍目錄

第1部分　電影語言和導(dǎo)演方法　第1章　電影語言和語法入門　　　　電影世界（film world）　　　　電影語言（film language）　　　　鏡頭　　　　電影語法　　　　180°規(guī)則　　　　30°規(guī)則　　　　銀幕方向　　　　電影時間　　　　壓縮　　　　擴(kuò)展　　　　相似畫面　　　第2章　劇本中的戲劇性元素　　　　骨架　　　　這是誰的電影　　　　人物　　　　規(guī)定情景　　　　動態(tài)人物關(guān)系　　　　需求　　　　期望（expectations）　　　　動作　　　　行為（activity）　　　　表演節(jié)拍　　　　戲劇單元　　　　敘事節(jié)拍　　　　支點(diǎn)　　　第3章　在戲劇性場面中組織動作　　　　阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《美人計(jì)》中院子場景的戲劇性元素　　　　《美人計(jì)》中帶注解的院子場景　　　第4章　演員調(diào)度　　　　戲劇動作（dramatic movement）的模式　　　　一個場景內(nèi)演員調(diào)度的變化　　　　作為電影設(shè)計(jì)一部分的演員調(diào)度　　　　利用場景圖　　　　影片《美人計(jì)》中院子場景的場景圖　　　第5章　攝影機(jī)　　　　作為敘事者的攝影機(jī)　　　　揭示　　　　入場　　　　客觀攝影　　　　主觀攝影　　　　機(jī)位在哪里　　　　視覺設(shè)計(jì)　　　　風(fēng)格　　　　多機(jī)拍攝　　　　攝影機(jī)高度　　　　（攝影機(jī)）鏡頭　　　　構(gòu)圖　　　　從哪里開始　　　　向著視覺特征努力　　　　尋找規(guī)則　　　　戲劇單元和攝影機(jī)　　　　鏡頭清單、故事板、調(diào)度　　　　散文式的故事板　　　第6章　《美人計(jì)》院子場景的攝影　　　　第一戲劇單元　　　　第二戲劇單元　　　　第三戲劇單元　　　　第四戲劇單元及支點(diǎn)　　　　第五戲劇單元　　第2部分　影片攝制　第7章　劇本分析　　　第8章　《一片蘋果派》的演員和攝影機(jī)調(diào)度　　　第9章　在分鏡頭劇本上做攝影機(jī)調(diào)度標(biāo)記　　　第11章　導(dǎo)演的管理職責(zé)　第12章　后期制作　　第3部分　在動作場面中組織動作　第13章　《小菜一碟》動作場面的演員和攝影機(jī)調(diào)度　　第4部分　在敘事性場面中組織動作　第14章　《旺達(dá)》敘事性場面的演員和攝影機(jī)調(diào)度　　第5部分　通過影片分析學(xué)習(xí)導(dǎo)演技巧　第15章　阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《美人計(jì)》　第16章　彼得·威爾的《楚門的世界》　　　第17章　費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《八又二分之一》　第18章　風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu)　　　第19章　下面該怎么辦　　參考文獻(xiàn)　　索引　　譯者后記　　

章節(jié)摘錄

插圖：有時候，為了即將發(fā)生的下一個戲劇單元，導(dǎo)演要創(chuàng)造一個不同的氛圍。簡單者如從亮區(qū)走到暗區(qū)，或者從桌邊走到沙發(fā)前。這里的主要想法是，這個場所的某一部分是為這個場景的某一部分保留的。不經(jīng)意地，我們可能知道有另外一個活動場所，但是它的潛在力量并沒有消耗完。在希區(qū)柯克的影片《迷魂記》中，當(dāng)馬德琳·埃爾斯特（MadeleineElster）／朱迪·巴頓[JudyBarton，金.諾瓦克（KimNovak）飾]后來告訴約翰·費(fèi)格斯[吉米·斯圖爾特（JimmyStewart）]擔(dān)心自己失控時，我們可以發(fā)現(xiàn)演員調(diào)度變化的例子。這場戲發(fā)生在一棵粗糙、扭曲的“痛苦”之樹邊，表現(xiàn)諾瓦克傳達(dá)出來的痛苦的情緒，給這一時刻增加了有力的共鳴。然后當(dāng)諾瓦克從樹邊跑向緊鄰?fù)粞蟠蠛５膽已聲r，演員調(diào)度發(fā)生了變化。她會再度自殺嗎？斯圖爾特追上她、抓住她，然后把她摟在懷里。當(dāng)他們相互凝視彼此的眼睛時，拍打著礁石的洶涌波濤創(chuàng)造了另外一種新情緒出現(xiàn)的氛圍：愛——充滿熱情、突如其來的愛。他們第一次接吻了。在影片《欲望號街車》中，當(dāng)米奇帶布蘭奇去約會時，場所從公共空間（舞廳）變成了私密空間（帶有兩把椅子的小桌），直至在碼頭盡頭結(jié)束，薄霧環(huán)繞，創(chuàng)造了一種有助于導(dǎo)演把我們帶入布蘭奇腦海中的氛圍中。在戲劇當(dāng)中，導(dǎo)演很可能在布景或景片前和演員一起進(jìn)行演員調(diào)度，并且非常依賴演員的創(chuàng)作。在舞臺上這種感覺很好，但我不推薦電影導(dǎo)演這樣做。這里想說的決不是電影導(dǎo)演無需聽來自演員。

后記

《電影導(dǎo)演方法——開拍前“看見”你的電影（第3版）》是我做的第四本電影專業(yè)譯著，也是獨(dú)立翻譯的第三本。本書翻譯，相比較我的前幾本譯著而言，不管是當(dāng)中遇到的幾次挫折，還是本書原著的語言風(fēng)格，都給我的毅力和韌性以更大的磨煉。做電影專業(yè)譯著最初的想法只是覺得有些美國電影專業(yè)書籍比較有意思，頗有值得借鑒的地方，引進(jìn)后或許可對電影行業(yè)起點(diǎn)作用、做點(diǎn)貢獻(xiàn)。2009年10月浙江省翻譯協(xié)會的一次活動中，聽沈國放先生講了文化交流中“中國故事，國際敘事”的觀點(diǎn)，把中國的故事以國際上觀眾喜聞樂見的方式表現(xiàn)出來。他以中國戲曲等方面的藝術(shù)形式為例子來闡述這個觀點(diǎn)。這個觀點(diǎn)觸動了我，電影是目前影響最為廣泛、最具有活力、最為深遠(yuǎn)的藝術(shù)形式之一，但中國電影在講故事上表現(xiàn)得并不出色，在電影領(lǐng)域若能實(shí)現(xiàn)“中國故事，國際敘事”，影響必定更大、意義必定更為深遠(yuǎn)?；蛟S有的導(dǎo)演也許并不追求在電影中講故事。但觀眾要求講故事，觀眾要看故事，人生只有短短的數(shù)十年，但在故事中觀眾有限的人生經(jīng)歷得到極大豐富、極大延伸。在中外文化共存、競爭的當(dāng)代，一個民族要是不會講述自己的故事，如何屹立于世界民族之林呢？2009年第八屆北京電影學(xué)院國際學(xué)生影視作品展上的獲獎作品中，劇情片作品的比重比以往更大了，這是一個好的趨勢。電影講好故事很重要。其實(shí)中國從來不缺故事，也不缺好故事。但為什么好故事搬上銀幕之后總不盡如人意呢？既然故事是好的，那么問題應(yīng)該就在怎么“講”上了。也就是說，缺的是把故事精彩地呈現(xiàn)出來的敘事方法和技巧。該怎么做才能在電影中講好故事？如何讓中國故事走出國外走向世界，融入到當(dāng)今世界中去？這是個大課題，不是一兩個人能夠解決的，也未必光是這些譯著能夠解決的，但無疑美國電影中的故事講得更好些，或者應(yīng)該說更受觀眾歡迎，所以我繼續(xù)做電影專業(yè)譯著，盡最大的努力以自己的方式做一份綿薄的貢獻(xiàn)，以期尋找“電影中怎么講好故事”的方法。

媒體關(guān)注與評論

我驚異于Proferes說明復(fù)雜思想時表現(xiàn)出來的簡潔性?！峨娪皩?dǎo)演方法》不但對電影導(dǎo)演來說很有價值，對演員及任何對戲劇藝術(shù)創(chuàng)作感興趣的人也都很有價值。 　　——安德雷·寒班(Andrei Serban)國際劇院導(dǎo)演，哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇專業(yè)教授 Nicholas T．Proferes不是告訴你如何導(dǎo)演——這會像告訴你該導(dǎo)演什么一樣傻。他做了更有價值的事情：闡釋了導(dǎo)演工作中的思維方法。 　　——詹姆士·沙姆斯(James Schamus) 哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影專業(yè)教授，制片人、編劇(作品：《冰風(fēng)暴》、《臥虎藏龍》) 導(dǎo)演方面的書籍很多，但在我看來沒有一本書像NicholasrProferes的著作那樣同時具備深度和可懂度。這座知識與靈感的寶庫是一位大師的著作，深入淺出地闡明了創(chuàng)建富有戲劇沖擊力的電影敘事所需的方法技巧?！?　　——亞歷山大·薩姆(Alex Zamm)，導(dǎo)演、編劇 (作品：《富貴逼人來》，《第一約會》 本書中有大量關(guān)于理智而又感性的導(dǎo)演過程的感悟，并以通俗易懂的方式呈現(xiàn)給大家。 　　——布魯斯·謝里丹(Bruce Sheridan)，哥倫比亞大學(xué)影視系主任 “給你帶來靈感，帶來機(jī)遇，其余的很多你也可以從書中得到?！?　　——米洛斯·福爾曼(MSlos Forman)，電影導(dǎo)演(作品《飛越瘋?cè)嗽骸?、《拉格泰姆舞曲》《莫扎特傳?

編輯推薦

《電影導(dǎo)演方法(第3版):開拍前"看見"你的電影》給導(dǎo)演新手提供了一種在銀幕上充分發(fā)揮劇本最大戲劇潛力的系統(tǒng)方法學(xué)?！峨娪皩?dǎo)演方法(第3版):開拍前"看見"你的電影》提供了明晰的把劇本轉(zhuǎn)化為電影的方法學(xué)，在導(dǎo)演書籍中獨(dú)一無二?！峨娪皩?dǎo)演方法(第3版):開拍前"看見"你的電影》在劇本藍(lán)圖的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)讀者使用具體技巧來分析劇本中的元素，并把這些元素轉(zhuǎn)化成視覺故事。書中包含了闡明這些技巧所需的劇本實(shí)例?！峨娪皩?dǎo)演方法》從零開始，講述了基本概念和系統(tǒng)的方法學(xué)。獨(dú)特而專業(yè)的方法，告訴你如何把劇本作為藍(lán)圖利用實(shí)例來促進(jìn)積極思考，并給思想帶來活力著名影片的案例研究

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    電影導(dǎo)演方法 PDF格式下載

---