當(dāng)代好萊塢

內(nèi)容概要

90年代以來(lái)，電影研究的視點(diǎn)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)移，長(zhǎng)期盛行的結(jié)構(gòu)主義、符號(hào)學(xué)等理論運(yùn)動(dòng)的科學(xué)性在新時(shí)期受到了學(xué)術(shù)界的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，尤其在西方，隨著多元社會(huì)的建構(gòu)，一個(gè)前所未有的“跨學(xué)科”、“跨領(lǐng)域”、“跨民族”的研究正在大規(guī)模地展開(kāi)。隨之產(chǎn)生了一批以反權(quán)威為特征的理論與觀念，如“中觀理論”和前面提到的“跨學(xué)科”理論等。近幾年來(lái)，特別是隨著經(jīng)濟(jì)全球化的深入，“跨地域”、“跨文化”的研究如日中天，發(fā)展迅速。這一方面顯示著電影研究文化向全球化語(yǔ)境轉(zhuǎn)向的新趨勢(shì)，但同時(shí)也預(yù)示著這一領(lǐng)域內(nèi)東西方間的相互了解和對(duì)話的重要性?！　≡谥忻离娪盎?dòng)與對(duì)話中，我們未來(lái)的對(duì)應(yīng)策略是什么？如何立足本土，創(chuàng)造一個(gè)強(qiáng)大的中國(guó)民族電影產(chǎn)業(yè)？正是基于這一戰(zhàn)略考慮，《當(dāng)代好萊塢:電影風(fēng)格與全球化市場(chǎng)策略》將當(dāng)代好萊塢電影市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的新模式和創(chuàng)作趨勢(shì)作為本項(xiàng)目研究的主要框架，針對(duì)好萊塢90年代以來(lái)神速全球化這一現(xiàn)象，探討好萊塢近年來(lái)電影風(fēng)格與全球化市場(chǎng)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變?！懂?dāng)代好萊塢:電影風(fēng)格與全球化市場(chǎng)策略》關(guān)注的是經(jīng)濟(jì)全球化，尤其是好萊塢對(duì)全球大眾文化的形成產(chǎn)生著哪些關(guān)鍵效應(yīng)？采用了哪些行之有效的經(jīng)營(yíng)模式和策略？如何又反過(guò)來(lái)會(huì)影響到我們電影的教育與創(chuàng)作。最后將通過(guò)美國(guó)電影市場(chǎng)整體的分析與對(duì)比研究去探索中國(guó)電影“跨民族”對(duì)話的必要性。

作者簡(jiǎn)介

張愛(ài)華，畢業(yè)于北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，1989年獲得加拿大約克大學(xué)電影／文學(xué)碩士學(xué)位，1995年獲得美國(guó)俄亥俄大學(xué)比較藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，她的導(dǎo)師包括著名的美國(guó)哲美教授布洛克先生和美國(guó)比較藝：術(shù)的創(chuàng)始人之一威特曼教授。曾先后任教于北京電影學(xué)院，北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)大學(xué)，美國(guó)俄亥俄大

書(shū)籍目錄

序言第一章 演變中的好萊塢：當(dāng)前的產(chǎn)業(yè)特征與困境第二章 感悟美國(guó)“X世代”電影——美國(guó)新銳電影風(fēng)格研究第三章 與時(shí)共舞：美國(guó)電影檔期研究第四章 好萊塢六大電影公司的發(fā)展及策略第五章 從中美電影的比較分析中看中美數(shù)字特技制作的差異第六章 好萊塢的看門(mén)功：從《泰坦尼克號(hào)》逼真效果看其電影的觀賞性第七章 迪斯尼經(jīng)營(yíng)與創(chuàng)作模式的啟示第八章 好萊塢未來(lái)潛意識(shí)的情景再造途徑第九章 搶灘：好萊塢游戲電影風(fēng)潮第十章 好萊塢近期的災(zāi)難片與危機(jī)意識(shí)：災(zāi)難片模式探索第十一章 美國(guó)如何創(chuàng)造了電影全球性擴(kuò)張的神話：好萊塢成功的電影營(yíng)銷(xiāo)策略分析第十二章 從小成本走來(lái)的米拉麥克斯公司

章節(jié)摘錄

　　第一章　演變中的好萊塢：當(dāng)前的產(chǎn)業(yè)特征與困境　　這幾年，美國(guó)人突然發(fā)現(xiàn)代表美國(guó)主流文化的電影被外國(guó)軍團(tuán)的面孔淹沒(méi)了，尤其在2007年第79屆奧斯卡上獲獎(jiǎng)提名的演員全是非美國(guó)本土的演員，那屆奧斯卡還出現(xiàn)這樣一個(gè)令人無(wú)法忽視的重大趨勢(shì)：在獲得最佳影片提名的五部影片中，沒(méi)有任何一部影片是在好萊塢完成拍攝的。很多富有創(chuàng)新性的電影，往往來(lái)自美國(guó)以外的市場(chǎng)。難怪有業(yè)內(nèi)人士驚呼：好萊塢還仍然是美國(guó)的嗎？的確，好萊塢今非昔比，已發(fā)生了脫胎換骨的變化。　　自20世紀(jì)80年代以來(lái)，隨著社會(huì)政治文化和科學(xué)技術(shù)的急劇變化，全球娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的格局也發(fā)生著巨大的變化，如今的好萊塢處于核心地位的電影公司已經(jīng)從八家演變成六家大公司，它們30年來(lái)遭遇了風(fēng)風(fēng)雨雨，解體與再組，雖然依然是今天世界電影領(lǐng)域無(wú)法撼動(dòng)的娛樂(lè)帝國(guó)，但其發(fā)展模式正在發(fā)生著微妙的改變，我們要特別關(guān)注。追其根，我們不得不首先談及市場(chǎng)利潤(rùn)問(wèn)題?！　∫?、產(chǎn)業(yè)兼并與整合背后的動(dòng)力　　80年代，好萊塢跌入了有史以來(lái)的第二次低谷，大批電影院關(guān)門(mén)倒閉，這期間原因種種，但主要原因是錄像帶的出現(xiàn)與普及極大地重?fù)袅穗娪笆袌?chǎng)。家庭錄像帶和有線電視的利潤(rùn)已經(jīng)超過(guò)了票房利潤(rùn)。從那時(shí)起，大部分的錢(qián)是從電影錄像帶以及有線電視市場(chǎng)上賺來(lái)的，而不是來(lái)自全國(guó)影院的售票處。進(jìn)入90年代后情況更不敢想象，《史瑞克》的國(guó)內(nèi)總票房收入約為26800萬(wàn)美元，但是卻從VHS＼DVD的銷(xiāo)售和出租中賺到了47000萬(wàn)美元。DVD市場(chǎng)實(shí)際上在創(chuàng)造著巨額利潤(rùn)?！吨┲雮b》在家庭錄像發(fā)放的第一周就賣(mài)了14500萬(wàn)美元的DVD。這導(dǎo)致深陷在經(jīng)濟(jì)危機(jī)泥潭中的各電影公司不得不考慮產(chǎn)業(yè)格局的重新整合問(wèn)題。

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