精忠廟帶戲檔考略

前言

　　內(nèi)務(wù)府管轄下的精忠廟管理事務(wù)衙門是清代管理戲班及伶人的行政機(jī)構(gòu)。凡外班應(yīng)詔進(jìn)宮的戲班和演職人員都需經(jīng)過它的挑選、推薦，待異平署認(rèn)可后，劇本也需經(jīng)它繕寫、審定，人員也需經(jīng)它教習(xí)宮中的禮節(jié)、規(guī)矩，始可進(jìn)宮演戲，這一切程序稱「帶戲飛　　這種由外班承差的制度，自光緒十九年（1892一始，維持了七八年，封光緒二十七年（1901）便改為專傳外學(xué)演員，不再傳班社。所謂外學(xué)演員，即以民籍學(xué)生或教習(xí)身份入選羿平署當(dāng)差，稱之為“內(nèi)廷供奉”。、傳外班或外學(xué)藝人進(jìn)宮演出，乃是慈禧的賞心樂事‘存時(shí)手瘁，還親自把昆弋腔大戲改編成皮簧戲奎貝令外學(xué)藝人為之按腔，一百零五出的宮廷大戲《昭代蕭韶》（楊家將故事一就是這樣出籠的。內(nèi)學(xué)一太監(jiān)伶人一與外學(xué)的結(jié)合，民間與宮廷的交流，極大地促進(jìn)了京戲的發(fā)展、成熟乃至繁榮，也是不爭(zhēng)的事實(shí)。　　光緒七年二881）東太后慈安暴病身亡，從此西太后慈禧獨(dú)攬大權(quán)、垂簾聽政。慈安的三年服期未滿，慈禧就迫不及待地下旨舁平署挑選外班伶人，并從光緒十年起大量選進(jìn)外籍伶人入宮演戲。置國(guó)家大事于不顧，一心聽?wèi)蛳順?，這在歷代君主中也是極為罕見的?！　≡诖褥?dú)攬朝政的二十多年的時(shí)間里，也是國(guó)難頻仍，民族危亡的緊要關(guān)頭?！　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　精忠廟帶戲檔考略是一部清代宮廷戲劇史料，介紹了作為管理戲班及伶人機(jī)構(gòu)的“精忠廟”選派伶人進(jìn)宮承差的基本情況?！吨袊?guó)戲曲藝術(shù)大系·京劇卷：精忠廟帶戲檔考略》以珍貴的內(nèi)務(wù)府檔案為基礎(chǔ)，以皮黃戲的發(fā)展和繁榮為主線，著重從蘇州織造、精忠廟事務(wù)衙門、舁平署與梨園公會(huì)的歷史沿革等幾方面做考證，剖析了蘇州織造與南府之間的存續(xù)關(guān)系，精忠廟與喜神殿的淵源等內(nèi)容，對(duì)于研究清官演劇史及皮黃戲的發(fā)展有重要價(jià)值。


作者簡(jiǎn)介
　　楊連啟，曾用名楊永義，1959年12月出生，北京市人，畢業(yè)于北京理工大學(xué)圖書出版管理專業(yè)，1990年一月從光明日?qǐng)?bào)調(diào)入中國(guó)藝術(shù)研究院，現(xiàn)從事戲曲近代史及宮廷戲劇的研究，參與了全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃項(xiàng)目國(guó)家重點(diǎn)課題《中國(guó)近代戲曲史》撰寫；國(guó)家重點(diǎn)課題《京劇藝術(shù)大典》編纂。高校藝術(shù)教材《戲鷂鑒賞》撰寫，編撰《清宮戲出人物畫》獲首屆中華優(yōu)秀出版物（圖書）獎(jiǎng)，出版了個(gè)人專著《南府與異平署》《清末宮廷承應(yīng)戲》，發(fā)表相關(guān)論文20余篇，撰文總計(jì)八十余萬字。


書籍目錄
序 前言 壹 精忠廟與蘇州織造 第一節(jié) 精忠廟與伶人社團(tuán) 一、精忠廟 二、梨園公會(huì) 第二節(jié) 精忠廟事務(wù)衙門 一、傳差辦事 二、報(bào)廟發(fā)照 第三節(jié) 蘇州織造衙門 一、蘇州織造 二、從碑記看蘇州昆班 第四節(jié) 南府之后 一、再選“外邊學(xué)生” 二、外學(xué)與亂彈 三、賞看戲 四、宮里唱戲的規(guī)矩 貳 外班進(jìn)宮慶壽 第一節(jié) 光緒十九年 光緒十九年九至十月帶戲津貼檔 第二節(jié) 光緒二十、二十一年 光緒二十一年九月帶戲津貼檔 第三節(jié) 光緒二十二年 一、光緒二十二年四月帶戲津貼檔 二、光緒二十二年九月帶戲津貼檔 三、光緒二十二年十二月帶戲津貼檔 第四節(jié) 光緒二十三年 一、光緒二十三年二月帶戲津貼檔 二、光緒二十三年四月帶戲津貼檔 三、光緒二十三年九月帶戲津貼檔 四、光緒二十三年十一月帶戲津貼檔 叁 戊戌變法與《昭代蕭韶》 第一節(jié)光緒二十四年、二十五年、二十六年 一、光緒二十六年一月帶戲津貼檔 二、光緒二十六年三月帶戲津貼檔 三、光緒二十六年四月帶戲津貼檔 四、光緒二十六年七月帶戲津貼檔 第二節(jié)光緒二十七年 光緒二十八年一月帶戲津貼檔 第三節(jié)光緒二十八年 一、光緒二十八年五月帶戲津貼檔 二、光緒二十八年六月帶戲津貼檔 三光緒二十八年七月帶戲津貼檔 四、光緒二十八年九月帶戲津貼檔 五、光緒二十八年十一月帶戲津貼檔 六、光緒二十八年十一月（萬壽承差）帶戲津貼檔 七、光緒二十八年十二月（一）帶戲津貼檔 八、光緒二十八年十二月（二）帶戲津貼檔 肆 曲盡人散的最后年代 第一節(jié)光緒二十九、三十、三十一年 光緒三十二年二月帶戲津貼檔 第二節(jié)光緒三十二、三十三年 一、光緒三十二年蘭月帶戲津貼檔 二、光緒三十二年閏四月帶戲津貼檔 三、光緒三十二年六月帶戲津貼檔 四、光緒三十二年八月帶戲津貼檔 五、光緒三十二年十二月帶戲津貼檔 六、光緒三十四年一月帶戲津貼檔 第三節(jié)光緒三十四年 一、光緒三十四年四月帶戲津貼擋 二、光緒三十四年五月帶戲津貼檔 三、光緒蘭十四年七月帶戲津貼檔 四、光緒三十四年九月帶戲津貼檔 五、光緒三十四年十一月帶戲津貼檔： 附錄一 外學(xué)承應(yīng)劇目 附錄二穿戴提綱 結(jié)束語 后記


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：   插圖：    有清以來，由于織造府通常可以越過蘇州地方政府行使職權(quán)，這難免不與蘇州地方有所摩擦。如南府的尊崇優(yōu)伶，地方偏賤之，這從老郎廟所立碑的碑記可見端倪。 雍正十二年（1734）《奉憲永禁差役梨園扮演迎春碑文》記： 雍正十二年六月二十二日。具呈人金永錫、陳義先、張玉成、馬武功、陸彬文等具呈。為公吁憲仁通飭勒碑永禁以分良賤以安藝民事。 切永等生當(dāng)盛世，欣戴堯天，業(yè)習(xí)梨園，家傳清白。今恭逢圣天子興行教化，體察民隱。凡有閭閻雜泛差徭予厘剔益蜀除，普天率土無一夫之不獲。永等梨園習(xí)成本業(yè)，與百工技藝，同為里黨清白良民。每逢歲時(shí)，恭值各憲祝圣祈年，罔弗敬謹(jǐn)伺恭，或遇地方酬神吁福，亦竭力趨蹌，久在各憲大老爺洞鑒之中。惟有每年節(jié)屆立春，縣衙出票喚令各行承值迎春走舂名色扮演故事，以為喜慶。奮向例妝扮風(fēng)調(diào)雨順，乃系丐戶應(yīng)值。近因小甲行頭串同縣衙人役，竟將梨園傳喚同扮故事，不分皂白，混派承當(dāng)，賣富差貧，桃僵李代。伏思皇仁廣被，豁除民問雜泛差徭。永等先經(jīng)具呈前任撫藩二憲，均蒙飭行禁革，繼逢大老爺下車，又經(jīng)銜情上叩，恩蒙飭行府縣杳票。憲德如天，各家老幼，靡不感戴。因思飭禁在于干時(shí)，勒碑垂于久遠(yuǎn)。為此連名再叩，伏懇憲天大老爺俯電輿情，始終矜恤，恩賜移文撫藩二憲，轉(zhuǎn)飭長(zhǎng)、元、吳二縣存寒水禁。永等情愿捐資勒碑，恭頌皇仁憲德，革除非分之差徭，超豁良民之苦累，公侯萬代。上呈蒙督理蘇州織造郎中兼理滸墅關(guān)稅務(wù)世襲拜他喇布勒啥番加一級(jí)紀(jì)錄三次大老爺海批準(zhǔn)，移文撫藩飭長(zhǎng)、元、吳二縣存案永禁示可也。隨蒙移文撫藩；為據(jù)情咨移請(qǐng)事，據(jù)合郡梨園金永錫、陳義先、張玉成、馬武功、陸彬文等呈為公吁憲仁，通飭勒碑永以分良賤，以安藝民事等情前來，據(jù)此，除抄粘原里外，為杳一梨園肄業(yè)，其來已久，迎春扮裝故事，既經(jīng)例用丐戶，可免遺累梨園。合行咨移請(qǐng)仰希貴部院司轉(zhuǎn)飭長(zhǎng)、元、吳二縣存寒永禁，俾梨園拿水錫等自行捐資勒碑以垂承久，庶縣胥不致差徭滋擾，各梨園得以保全廉恥，不與丐戶同儔；為此，合咨移貴部院司，請(qǐng)煩為杳照，轉(zhuǎn)飭施行。本年七月二十九日，蒙太子太保兵部右侍郎兼都察院右副都御史總理糧儲(chǔ)提督軍務(wù)巡撫江寧等處地方世襲三等阿思哈尼哈番大老爺高回咨。



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　想要在昔日中國(guó)找到一種娛樂，既為貴族所喜，也為百姓所好，那恐怕就要數(shù)“聽?wèi)颉保纯磻颍┝?。所以?dāng)年的戲曲，算得上是“國(guó)娛”。演戲的叫優(yōu)伶，元明的優(yōu)伶，地位極低。但是到了清朝，這種情況有了很大的變化‘變化的重要因素是清代的皇上喜歡戲，也懂戲，慈禧更是達(dá)到癡迷的程度。優(yōu)伶是如何入宮的，官府是怎么管理他們的？宮廷戲是怎么演的？而戲曲自身又發(fā)生了怎樣的變化？作者通過豐富的檔案資料及其考證，一一詳述。這本書是說戲，不是戲說?！　　略r和


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想要在昔日中國(guó)找到一種娛樂，既為貴族所喜，也為百姓所好，那恐怕就要數(shù)“聽?wèi)颉保纯磻颍┝?。所以?dāng)年的戲曲，算得上是“國(guó)娛”。演戲的叫優(yōu)伶，元明的優(yōu)伶，地位極低。但是到了清朝，這種情況有了很大的變化‘變化的重要因素是清代的皇上喜歡戲，也懂戲，慈禧更是達(dá)到癡迷的程度。優(yōu)伶是如何入宮的，官府是怎么管理他們的？宮廷戲是怎么演的？而戲曲自身又發(fā)生了怎樣的變化？作者通過豐富的檔案資料及其考證，一一詳述。這本書是說戲，不是戲說。 ——章詒和




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