數(shù)碼特效跟我學(xué)

前言

攝影被人們認(rèn)為是一種不斷革新的技術(shù)，看來確實(shí)如此。從35毫米膠片、單鏡頭反光（單反）相機(jī)、彩色膠片、自動(dòng)對(duì)焦到全自動(dòng)（傻瓜）相機(jī)都曾經(jīng)對(duì)包括攝影者和攝影對(duì)象在內(nèi)的攝影方式，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些變革中的大多數(shù)都曾經(jīng)歷了很長的時(shí)間才被認(rèn)可，  例如萊卡相機(jī)在新聞攝影中的運(yùn)用。這款相機(jī)的技術(shù)來源于當(dāng)時(shí)最新的電影動(dòng)態(tài)畫面技術(shù)，它的出現(xiàn)引發(fā)了其他手動(dòng)、目測對(duì)焦相機(jī)的革新，使得人們可以在快速而不引人注目的情況下拍攝影像?，F(xiàn)在我們已經(jīng)擁有了數(shù)碼相機(jī)。數(shù)碼相機(jī)看起來好像只是在電子時(shí)代為替代膠片而誕生的技術(shù)，這種看法固然有一定道理，但事實(shí)遠(yuǎn)非如此。這是一項(xiàng)非常創(chuàng)新的發(fā)明，不但改變了各種設(shè)備，還挑戰(zhàn)了照片拍攝的手法和影像處理的方式。自從電影工業(yè)為我們帶來35毫米膠片技術(shù)開始，迄今已經(jīng)70周年，而這70年也是攝影所經(jīng)歷的歷史。電影工業(yè)還給予了我們?nèi)诤细鞣N技術(shù)手段的“電影特效”。電影，尤其是好萊塢電影，已經(jīng)將電影引向了電影特效的道路，原因有兩點(diǎn)一是電影觀眾對(duì)前所未見的影像的需求，二是創(chuàng)造這些影像的資金支持。當(dāng)然，電影特效早在數(shù)碼影像誕生前就已經(jīng)出現(xiàn)了，但是直到著名導(dǎo)演斯坦利·庫布里克的那部融合了大量令人難以置信的懸念和特效的影片——《2001：星際漫游》出現(xiàn)之后，電影的現(xiàn)實(shí)主義基本原則才被最終確立。所以當(dāng)數(shù)碼特效成為現(xiàn)實(shí)之后，它們已經(jīng)毋庸置疑地會(huì)被運(yùn)用了——因?yàn)樵跀?shù)碼技術(shù)之下，任何事情都成為了可能?？苹秒娪啊渡顪Y》是電影特效的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在劇中出現(xiàn)了令人嘆為觀止的場景——向地平線涌動(dòng)的海水竟然漸漸幻化成人類的面孔。時(shí)至今日，主流攝影還沒有運(yùn)用這樣的技術(shù)。畢竟攝影的重要標(biāo)志就是其真實(shí)性。盡管這是一個(gè)充滿爭議的領(lǐng)域，但是大多數(shù)攝影師愿意用照相機(jī)反映他們所見的，而不是他們所創(chuàng)造的景象。這通常被認(rèn)為是一種職業(yè)道德，但是同時(shí)也是不可回避的。拍攝電影對(duì)很多攝影師來說都是一件大費(fèi)周章的事情。這對(duì)有些攝影師而言，真是一件很令人沮喪的事情，至少也阻礙了他們的發(fā)展。

內(nèi)容概要

本書是國際著名攝影師邁克爾·弗里曼的力作之一，這本書無論對(duì)入門者或是該領(lǐng)域的專業(yè)人士而言，都是不可多得的佳作。全書為人們提供了圖像處理領(lǐng)域的眾多前沿概念。涵蓋了各種創(chuàng)造與處理數(shù)碼影像的最新理念。邁克爾·弗里曼在文中對(duì)精彩案例的運(yùn)用和行云流水般的文字表達(dá)，都會(huì)激發(fā)讀者放飛想象力，帶領(lǐng)讀者一步步地向該領(lǐng)域的核心技術(shù)靠攏。

作者簡介

邁克爾·弗里曼 為包括時(shí)代—生活圖書(Time-Life
Books)公司，讀者文摘雜志社(Reade r's
Digest)和英國廣播公司(BBC)等在內(nèi)的無數(shù)高端客戶提供影像服務(wù)。他的數(shù)碼特效作品，廣泛應(yīng)用于從太空科研到動(dòng)畫作品等各個(gè)領(lǐng)域，他本人更是該領(lǐng)域首屈一指的人物。他也是泰晤士與赫德森出版公司(Thames
& Hudson)出版的《The CompIete Guide to Diqital Photog
raphy》——書的作者。

書籍目錄

前言
第一部分
工具篇
1  硬件設(shè)備
你的相機(jī)
電腦與存儲(chǔ)介質(zhì)
顯示器及外設(shè)
2  軟件設(shè)備
影像編輯程序
特效軟件包與插件程序
DIY還是照本宣科
影像拼接
3—D程序
影像庫管理
第二部分
技法篇
3  基本技法
選擇性焦點(diǎn)
合成式焦點(diǎn)
耀斑
鏡頭畸變效果
色彩控制
黑自效果
照片風(fēng)格化
4  光線效果
光輝、光環(huán)、光暈
擴(kuò)散效果
陽光和聚光燈
偏光
白晝夜光
5  環(huán)境效果
天空
云彩
薄霧和氣氛
火焰
煙火效果
6  紋理效果
有機(jī)質(zhì)感
閃亮的物體
水面
凹凸貼圖與浮雕效果
拼貼
7  畸變
像素?cái)D壓
熔化效果
置換貼圖
圖像變形
8  動(dòng)態(tài)效果
運(yùn)動(dòng)
步進(jìn)動(dòng)作
9  構(gòu)圖
鬼影
混合
無縫合成
10  風(fēng)格化
色彩化
色彩風(fēng)格化
碎片
11  臨鏡成像
全景風(fēng)光攝影
第三部分
應(yīng)用篇
12  講故事
因果關(guān)系
時(shí)間壓縮
13  美化及修復(fù)
美化處理
另類影像
14  寫實(shí)照片
強(qiáng)化效果
改寫影像
15  超現(xiàn)實(shí)色彩
自由聯(lián)想
夢幻影像
革新性的事物
16  別樣世界
外星景觀
太空
17  概念化影像
符號(hào)
更多符號(hào)
概念原型
抽象
專業(yè)術(shù)語
索引
更多信息

章節(jié)摘錄

插圖：影像編輯程序大量的影像編輯應(yīng)用軟件不斷更新?lián)Q代，功能也日趨繁復(fù)。在這種情況下，攝影師該何去何從呢？如果你已經(jīng)有了一套影像編輯程序，那么你已經(jīng)具備了進(jìn)行特效制作最重要的條件。面對(duì)影像編輯程序，最關(guān)乎切身利益的問題是：該程序中涉及攝影及特效結(jié)合的哪些部分，才是真正有用的，而不是那些針對(duì)繪圖、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)或排版的功能。升級(jí)的軟件版本不斷增加功能，而不會(huì)刪減現(xiàn)有的基本功能。面對(duì)軟件不斷的更新，最好的應(yīng)對(duì)方法就是持一種保留的態(tài)度。有些特效更新升級(jí)的原因，僅僅是為了保持品牌的前進(jìn)勢頭，或是為今日軟件世界的圣杯——網(wǎng)絡(luò)功能添磚加瓦。因?yàn)閷?duì)攝影有深刻認(rèn)識(shí)的軟件工程師并不多，因此你必須在編輯軟件的茫茫大海當(dāng)中，挑選符合需要的數(shù)碼工具，忽略剩余的部分。特色完備，信息貧乏各類影像編輯程序作為主要的應(yīng)用程序密集而復(fù)雜，以軟件的術(shù)語來形容，可說是特色完備。但是它們提供的功能，通常遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出任何一位使用者的需要。由于攝影只是影像處理的一部分，所以沒有必要試圖掌握應(yīng)用軟件中的每一項(xiàng)功能，嘗試這樣做無疑是浪費(fèi)精力。在本書中，我們并不討論字體、排版、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、專業(yè)打印這些功能，不過另一方面，如果能夠熟悉改變影像的各項(xiàng)流程也是很有幫助的。很多特效是在結(jié)合了兩種以上流程的結(jié)果之后，產(chǎn)生了非常好的效果。在本書接下來幾頁中，我們將會(huì)看到許多這樣的例子，這也是許多第三方濾鏡的使用原理。但是在這里我只挑選出幾個(gè)特點(diǎn)來突出強(qiáng)調(diào)，這些特點(diǎn)和照片影像及特效處理有著十分密切的聯(lián)系。其他的特點(diǎn)也很重要，但是它們同樣適用于其他類別的特效領(lǐng)域。色彩的信息存儲(chǔ)在通道中（channels），每個(gè)通道確定了色彩模式（colormode）的一部分。你必須通過這些通道，才能控制數(shù)碼照片的色彩。我之所以強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是因?yàn)椴皇撬械挠跋窬庉嬡浖?，都具備這種功能。最常見的色彩模式有三種，分別為RGB模式（紅、綠、藍(lán)）、CMYK模式（青綠、洋紅、黃色、黑色，K代表主通道key plate）以及Lab模式（由明度和兩個(gè)色度組件所構(gòu)成）。除此之外，攝影特別重視的，是最接近人類視覺的色彩模式HSB模式（色相、亮度、飽和度）或HLS模式（色相、飽和度、亮度）或孟塞爾模式（色調(diào)、明度、色度）。雖然色彩模式無法通過通道調(diào)整，但可以通過對(duì)話框來選擇。通道還可以用來存儲(chǔ)選取和蒙版屏蔽的部分，這是特效制作的兩項(xiàng)重要功能。本書中將會(huì)詳細(xì)介紹各種選取部分影像的方式，它們是合成影像的第一步。你還必須學(xué)會(huì)如何將選擇的部分存儲(chǔ)到通道中。用軟件行業(yè)的術(shù)語說，沒有色彩變化的通道被稱作阿爾法通道（Alpha channel）。軟件分解影像的另一個(gè)基本方式就是把它分解到圖層。最常見的一個(gè)類比就是：拿一疊透明的紙張，每張紙上畫有影像的某個(gè)局部，把紙張重疊在一起時(shí)，看起來就合成了一幅完整的影像。圖層在使用時(shí)根據(jù)需要可以隨時(shí)新增。圖層在合成影像，或在影像的局部執(zhí)行不同的操作時(shí)都非常有用。攝影的非現(xiàn)實(shí)主義大多數(shù)照片的材質(zhì)和細(xì)節(jié)都獨(dú)特而難以模仿。在影像編輯程序，工具欄里種類繁多的工具當(dāng)中，  “復(fù)制”（Clone）（也就是我們熟知的Photoshop中的仿制圖章工具）有著很特殊的地位，因?yàn)樗軌蛞杂跋衲巢糠值纳?、質(zhì)感或圖像為原料，將它們復(fù)制在另一個(gè)影像上。能夠控制尺寸、柔和度以及透明度的畫筆工具，也是該步驟中重要的部分?！盀V鏡”（Filter）是主應(yīng)用程序之中的小型子程序，也是制作特效的基礎(chǔ)。許多廠商提供插件形式的濾鏡，但是在主要應(yīng)用程序里通常就已經(jīng)包含了各式可供選擇的濾鏡功能。最后，如果你使用的軟件具有返回上級(jí)步驟的功能，可以修復(fù)錯(cuò)誤，那么對(duì)于需要經(jīng)歷很多步驟的影像工作是非常有幫助的。Photoshop的歷史記錄中，不但能記錄你所做的修改，還可以利用畫筆，選擇性地回復(fù)到以前的動(dòng)作。

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無

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