給年輕記者的信

前言

　　序言　　三十年前，當(dāng)我還像你們這麼大時，我就開始了自己的第一份工作——在一家報社做記者。就在一九七五年五月的那個晚上之前，我已經(jīng)在學(xué)校報刊做了七八年的時間，是從初中的學(xué)校報刊做起的。在這一年的夏天，我在《信使報》實習(xí)，這是我第一個既喜歡又能拿到報酬的工作。這家報社位於新澤西郊區(qū)，他們的報紙日銷四萬五千份。在接下來的日子裡，我從未忘記在那個夜晚所感受到的狂喜?！　‘?dāng)時，我差幾個月就十九歲了。我那時甚至沒有正式的白襯衫或西裝外套。如果沒記錯的話，我記得我向父親借了件便服套裝。他比我矮近八公分，所以這件衣服我穿著不太合身。我的頭髮向下披散著，留著連鬢鬍子，那是我?guī)讉€月前去俄勒岡州旅行時開始留的。當(dāng)時的我看起來簡直像一個流浪漢?！　∥覔碛袑τ浾哌@個職業(yè)來說十分重要的東西：原子筆和速記筆記本。這些東西比我那不合時宜的穿著重要。在上班前，我趕到了《信使報》的停車場。我的工作時間是從晚上六點半到淩晨兩點半。這裡也沒有什麼訓(xùn)練和指導(dǎo)的過程。我把在大學(xué)校刊工作時的剪報帶來，這讓編輯相信了我的工作能力。於是，我就被雇用了。我的工作是頂替休假的記者採訪當(dāng)?shù)卣Ｉ习嗟牡谝粋€晚上，我被派到一個叫布蘭奇伯格地方，去採訪鎮(zhèn)委會。當(dāng)時的情景我至今仍記憶猶新。我在截稿之前完成了工作，並因在文章導(dǎo)言中加進了「assuage」（緩和）這個詞，獲得了夜班編輯的讚賞?！　≡谖业膱髮?dǎo)發(fā)送完之後，我就有時間觀察自己周圍的一切了。《信使報》佔據(jù)了第二十二大街附近的一幢低樓層的現(xiàn)代化辦公大樓。白色的磚和茶色的窗戶很容易被誤認(rèn)為是保險公司或傢俱店。在新聞編輯室，螢光燈照在一排排仿木的桌子和手動打字機上，令編輯室亮如白晝。編輯在辦公桌前坐成一排，用膠水把剪報黏貼在一張紙上備用。廢棄不用的稿子會專門裝訂起來。在編輯的身後沿著牆放著接收通訊社新聞的機器。在兩扇旋轉(zhuǎn)門的那一頭有排字室和印刷室，這些地方都被結(jié)實的、身上墨跡斑斑的印刷工控制著，他們認(rèn)為記者是一群愚蠢的傢伙。狹窄的走廊下面是我們的「咖啡館」，那裡有六七臺投幣式自動販賣機，裡面有可用微波爐加熱的薄餅?！　∥覍嵙?xí)的第一夜，就對新聞瞭解甚多，知道這不是《頭版》的神話世界。我們不是在城市哩，沒人戴著軟呢帽，從抽屜裡偷偷拿出酒喝，或喊著：「重寫一遍，孩子?！埂缎攀箞蟆吩瓉碓谛聺晌髌仗m菲爾德的鬧區(qū)裡。普蘭菲爾德是一個小城市，因在這裡建了麥克卡車廠而發(fā)展起來。一九六七年，這座城市的黑人突然爆發(fā)騷亂，暴徒把一個白人員警踩死了。因為這個緣故，《信使報》才決定遷移到郊區(qū)?！　≡谝葬岬膸字芪野l(fā)現(xiàn)，我所認(rèn)識的記者中，似乎有一半喜歡報導(dǎo)過去的事情，而另一半喜歡報導(dǎo)未來的事情。有一個叫福里斯特的老記者，為了躲避去採訪有關(guān)死者的消息而躲在桌子底下；他的同齡人——瑪姬，有時就在桌上睡著了，假髮還會跟著脫落；編輯菲爾則不停地抽著雪茄……但我不能因為有幾個人特立獨行就否定這一整個世代的記者，他們之中還是有能適應(yīng)現(xiàn)代化大都市的生存環(huán)境、具有機敏意識的懷疑論者傑克．吉爾，也有中年時期在美國和平隊【1】轉(zhuǎn)變?nèi)松睦硐胫髁x者霍利斯．伯克，他們不但有經(jīng)驗，而且還有智慧。　　很自然地，我被年輕人的圈子所吸引。這都是些二十幾歲、受過高等教育、雄心勃勃的編輯記者。城市版的編輯安．德沃伊戴著染色的飛行員眼鏡讀稿，還抽著煙，吃著三明治。調(diào)查版的記者山姆．梅迪斯用他在羅格斯大學(xué)寫的詩談?wù)搱蠹垺０沧钺岢蔀椤度A盛頓郵報》駐白宮的記者，山姆成為《今日美國》的特約作家，其他人也去了《巴爾的摩太陽報》、《新聞日報》或《紐約時報》。雖然在那個夏天，這樣的目標(biāo)看起來還十分遙遠(yuǎn)?！　ξ襾碚f，一星期掙個一三○美元已經(jīng)夠多了。那時，我出席了一系列市政會議，從區(qū)委會、教委會到城市規(guī)劃委員會。我打電話到一些員警部門，瞭解每天案情的摘要。因為我和報紙的戲劇評論家很熟，他請我觀看了夏季的輪演劇目。我很高興能成為這個記者隊伍中的一員，在去採訪之前，我們會一起分享義大利麵；在開車回家前，我們會抓緊時間在安伯斯商店關(guān)門前喝上一杯。在那個夏天，那些悶熱潮濕的新澤西夜晚從未顯得那麼富有魅力?！　≡谙奶炜煲Y(jié)束的時候，我在南邦德布魯克做焦點記者的替補。那是座平靜無事的藍領(lǐng)城市。這時，有人打電話給我提供內(nèi)幕消息。他說，在此城邊緣的運河邊的小道上有一堆可疑的垃圾碎片。這是那個夏天唯一真實的內(nèi)幕消息。我開車去那裡，發(fā)現(xiàn)了一堆十五呎高的垃圾。透過仔細(xì)觀察，我發(fā)現(xiàn)在垃圾下面蓋著海綿一樣的白色材料，這使我警覺起來。離這裡幾哩遠(yuǎn)就是石棉製造商約翰斯．曼維爾的工廠。工廠裡數(shù)百名在職和離職的員工由於吸入粉塵，患了罕見的癌癥。我馬上根據(jù)這個發(fā)現(xiàn)寫了篇報導(dǎo)，這引起了州環(huán)境保護部門的重視，派人來檢測垃圾的成分。後來證實這堆垃圾中果然有石棉。這是我第二篇引起轟動的報導(dǎo)。那裡的業(yè)主做出反應(yīng)，雇了個大學(xué)生看管垃圾。大學(xué)生坐在一輛馬車的沙發(fā)上，觀察周圍的動靜。這以後事情的發(fā)展，伴隨著頭版照片，成為第三篇引起轟動的報導(dǎo)。好幾個晚上，當(dāng)我在報社中走過福里斯特身邊時，他總會喃喃地對我說：「石棉，你就是那個寫石棉的人。」我搞不清楚他是在恭維我，還是在譴責(zé)我。在八月份快結(jié)束的時候，我終於了解到，吸引福里斯特對鮑勃．馬利的注意是最安全的。真沒想到，他居然喜歡鮑勃．馬利?！　∥也皇窃趯戇@些石棉的文章時，才決心做一個新聞記者。我早在八年級自願做校報總編輯時，便下此決心了。但是，這段《信使報》的工作經(jīng)歷，讓我更加堅定了自己的決心。這段經(jīng)歷讓我感到，我的工作確實是有分量的。它讓我感到我確實是傑克．吉爾、霍利斯．伯克、安．德沃伊和山姆．梅迪斯這些人中的一員。我不只是個實習(xí)生，一個無關(guān)緊要的人?！　∵@個夏天，我最後一次的值班結(jié)束了。和我實習(xí)的第一天一樣，也是發(fā)送一些市政新聞，等待著新聞發(fā)佈。夜班編輯查理．納特只比我大七八歲，但他皺眉的樣子就像個七旬老人。在兩點半之前，查理不道晚安，是沒人敢走的。而對查理來講，道晚安似乎是極度痛苦的事。好像早幾分鐘下班就會有懶惰之嫌，就會威脅到我們的靈魂。我注意到他道晚安的時候，總是用單調(diào)的語調(diào)，眼睛總離不開他編輯的稿子。而我們則像一群蟑螂一樣飛速逃走了。但當(dāng)我度過這個夏天的最後一個美好夜晚時，聽到他說「晚安」，我心裡反而很不好受。聽到這句「晚安」，我很難過，這種感覺有些不可思議?！　∥腋嬖V你這個故事，是因為用它作為開頭沒有任何壞處。我告訴你這個故事，是因為你要從我這裡得到一些忠告，你也應(yīng)當(dāng)知道一些給你忠告的人的事。我不能拿有關(guān)戰(zhàn)爭的報導(dǎo)來嚇你，教你如何躲避子彈，如何和將軍對抗，因為我從未採訪過戰(zhàn)事。我也不能拿有關(guān)白宮內(nèi)幕的報導(dǎo)來向你炫耀，因為我只去白宮參觀過，從來不瞭解其中的秘密。我寫過一些有關(guān)貧困、政治腐敗和詐騙醫(yī)療補助方面的報導(dǎo)，但我不能把自己說成是像韋恩．巴雷特和洛威爾．伯格曼那樣的以揭發(fā)醜聞為職業(yè)的人。我已花費了大量時間探索那些被認(rèn)為最不性感也最不搶眼的主題，我關(guān)注的是文化、宗教、教育和移民等問題。如果你讓我做出選擇，我還是喜歡寫不出名的人，而不願寫名人。當(dāng)我在聚會中或在編輯室和記者聊天時，偶然得知有人和我報導(dǎo)的人物一樣，我就會感覺我做錯了?！　∥乙苍S有和你們一樣的經(jīng)歷，至少在我們這個行業(yè)中是很普通的經(jīng)歷。我是從一家小報社（《信使報》）跳到中等規(guī)模的報社（《郊外論壇報》），再到大報社（《紐約時報》）的。我已寫了六本書（包括這本書）。在過去的十五年裡，我在哥倫比亞大學(xué)教新聞。我的學(xué)生自己也寫了書，為國家公共廣播電臺、《紐約時報》、《洛杉磯時報》、全國廣播公司、《滾石》雜誌和《商業(yè)週刊》供稿?！　⊥高^教學(xué)、採訪和寫作，我不得不考慮，做為一個新聞記者需要做什麼，做一個新聞記者意味著什麼。在我的課堂上，在我給你們的這些信中，我要把這些思考形成文字。剛到哥倫比亞大學(xué)當(dāng)助教時，對於新聞學(xué)是否能被講授，我是抱著懷疑的。我在威斯康辛大學(xué)所讀的新聞系的課程，可以說是一種浪費。大學(xué)的校報《每日要聞》才是我的課堂，而經(jīng)驗才是我的導(dǎo)師。一路過來，我真正的指導(dǎo)者是校報的編輯和老記者，而不是學(xué)校裡的老師。然而，我還是在哥倫比亞大學(xué)的第一堂課上向?qū)W生說明，學(xué)校課程有種改變我心靈的力量。因為我體會到，給學(xué)生修改文章時所產(chǎn)生的溝通，正是一種有力的指導(dǎo)。我確信在一個記者的成長過程中，好奇心和嚴(yán)肅的工作態(tài)度比天生的能力更為重要?！　∵@些年來，我也逐漸總結(jié)出是什麼使新聞教育失敗。原因就是有一群崇拜英雄的學(xué)生，對著名作家所寫的戰(zhàn)爭報導(dǎo)頂禮膜拜。我記得我的新聞班上有一位意志薄弱的學(xué)生問我，他是否可以蹺課去聽大衛(wèi)．哈爾伯斯坦【2】的講座。我說：「如果你去聽了哈爾伯斯坦的講座，你將永遠(yuǎn)不會成為哈爾伯斯坦?！故聦嵣?，哈爾伯斯坦的第一份新聞工作，是在密西西比州的西點的一家日銷量才四千份的報社?，F(xiàn)在他七十多歲了，但當(dāng)他為寫書做研究工作時，他還能為一天能進行兩次標(biāo)準(zhǔn)長度的採訪而自豪。至於我那位蹺課去聽講座的學(xué)生，我至今還沒有看到他的署名文章?！　‘?dāng)然，在這本書中，我不會是你的標(biāo)題編輯，教你怎樣去推敲字句。雖然我希望我所寫的東西能讓你更懂得如何修改自己的稿件，但這本書的本意並不在於此。它不是一本教科書、一本歷史書、一本新聞批評著作，雖然它和這些書有一些共同點。不論是我的還是其他人的書，都不會為年輕記者提供特別的、職業(yè)上的指導(dǎo)。這種指導(dǎo)只能從一個有才華的編輯那裡獲得。我很幸運能走過這段路，我希望你也同樣幸運?！　∧屈N我能為你做些什麼？我希望我能教給你一個新聞工作者接觸世界的方式。我希望我能灌輸你一些思維習(xí)慣，鼓舞你去建立職業(yè)道德。我一生都在平面媒體工作，但是，我能告訴你有關(guān)技巧、正直、好奇心和去關(guān)注人類命運的內(nèi)容，而這些對從事廣播、電視和網(wǎng)路工作的人也同樣適用。甚至我想和你談?wù)劺L畫、音樂和戲劇，我很樂意，而且我覺得自己有這個水平。實際上，我確實希望你去學(xué)習(xí)藝術(shù)，它將提升你的文化修養(yǎng)，提升你的生活。偉大的新聞記者絕不會只停留在閱讀報章雜誌、收集新聞材料和收聽新聞報導(dǎo)上，而會在文學(xué)、電影和爵士樂等偉大的藝術(shù)中尋找養(yǎng)分和催化劑?！　∥野涯銈儺?dāng)做在高中和大學(xué)裡的記者，就像我以前那樣，也把你們當(dāng)做我現(xiàn)在正在教導(dǎo)的研究生，當(dāng)做我第一次工作時的年輕同事。我還記得那種渴望、那種雄心壯志和對提升自我的渴求。我渴望成為傑出和卓越的人，我也只願意教這些追求卓越的人。我有時被激怒的時候會告訴我的學(xué)生，「我嚴(yán)肅地對待你的作品，問題是你自己是否嚴(yán)肅地對待你的作品」。我承諾，如果你把事情做好了，我會大大地讚揚你。我把我看成你的長者，而不是你的上級。我所獲得的東西大部分來自我的失敗，而不是我的成功。我將把我犯過的錯誤一一指示給你。像我熟悉的一位牧師對他的教徒所說的那樣：「教會不是聖徒的博物館，它是罪人的醫(yī)院?！埂　∥覛g迎你的加入，也因為你的關(guān)注而感到榮幸。最後，我要你相信，像我所相信的那樣，你已經(jīng)選擇了一個重要的、有價值的職業(yè)，一個不需要感到抱歉的職業(yè)，一個能使你快樂的職業(yè)?！　　荆薄烤幷咦ⅲ河芍绢娬呓M成的美國政府代表機構(gòu)，成立於一九六一年，該機構(gòu)的志願者在經(jīng)過訓(xùn)練後被派往開發(fā)中國家提供技術(shù)服務(wù)?！　　荆病烤幷咦ⅲ好绹浾呒孀骷?。一九五○年代曾任《紐約時報》駐外記者。一九六三年因由西貢發(fā)回的新聞報導(dǎo)而榮膺當(dāng)年的普利茲獎，從此聲名鵲起。

內(nèi)容概要

媒體不再是各種觀念交鋒之地，只是容納極端偏執(zhí)思想的回音室？當(dāng)我們看到充斥著流言蜚語、色情謀殺、娛樂八卦和虛假造作的各種報導(dǎo)，新聞工作者的職業(yè)道德、價值觀、對讀者負(fù)責(zé)的勇氣，從未像如今這般重要。透過美國資深媒體人之眼，重新檢視媒體運作的核心價值。在三十年的職業(yè)生涯中，《給年輕記者的信》作者弗里德曼在新聞工作和新聞教育兩方面都取得了豐碩的成果。在《給年輕記者的信》中，他與年輕記者們進行了深入的交流。他和讀者分享了自己從高中?？鲂∮浾叩酱髮W(xué)畢業(yè)後走向社會，直至成為著名記者的奮鬥經(jīng)歷。在做這些工作時，他有對傳統(tǒng)的繼承，也有隨著時代發(fā)展的創(chuàng)新。無論是做廣播採訪、電視報導(dǎo)、網(wǎng)路部落格，還是偏遠(yuǎn)地方的冷僻新聞，弗里德曼的目標(biāo)都是在採訪、寫作、思考、探究的過程中，塑造一個優(yōu)秀記者的思維習(xí)慣。在當(dāng)今社會，隨著媒介形式的巨大變化，新聞行業(yè)和新聞記者都面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。而弗里德曼以他新奇的觀念和激動人心的故事，為已經(jīng)或即將踏入新聞行業(yè)的人們提供了富有睿智的指導(dǎo)和靈感。

作者簡介

　　塞繆爾．弗里德曼（Samuel G. Freedman）　　哥倫比亞大學(xué)新聞學(xué)院教授、《紐約時報》專欄作家，從事新聞工作和新聞教育長達三十年。已出版過五本書，並為多家媒體撰稿，包括：國家公共廣播電臺、《紐約時報》、《洛杉磯時報》、全國廣播公司、《滾石雜誌》和《商業(yè)週刊》。曾獲普立茲獎和美國國家圖書獎的提名，並榮獲美國猶太圖書獎。

書籍目錄

致謝 序言 第一章 特性 作為人的新聞記者 忠誠誓言 我們要背叛嗎？ 第二章 報導(dǎo) 做足功課 磨損的鞋 搶風(fēng)航行 匿名的消息來源 打字與思考 第三章 寫作 寫作的階段 形式和功能 敬畏文字，尊重語言 有關(guān)我的書 愛與隔離 第四章 職業(yè)生涯 堅守你的立場 為漸進主義唱讚歌 迎難而上 圖書市場上的失敗 後記 

章節(jié)摘錄

　　作為人的新聞記者　　要成為有道德的新聞記者，你必須永保仁慈之心。你大概會認(rèn)為我正在說一個眾所周知的道理。然而客觀的理想狀態(tài)是新聞記者對於所採訪的對象採取不偏不倚的態(tài)度，為了確保公正，新聞記者被要求不動感情。但我個人總是認(rèn)為「客觀」是一個錯誤的辭彙，因為人不能迴避主觀。新聞記者所追求的就是怎樣更好地體現(xiàn)公正，這一主題本身值得我們稍後單獨討論。無論你把在新聞中保持距離稱為客觀還是公正，或是有其他什麼詞，新聞距離不能、也根本不應(yīng)該超越人性的範(fàn)疇。新聞是關(guān)於溝通情感的，而不是拒情感於千里之外。在一些罕見和非常的情況下，新聞是要突破障礙的，這障礙就是藝術(shù)界人士所說的「第四面牆」，所謂的「第四面牆」，把人與我們正在報導(dǎo)的事件截然分開。如果你不能成為人，那麼你就不太可能成為記者?！　∮袃蓮埆@獎?wù)掌墓适潞驼掌呐臄z者正好能說明我的觀點。如果你們研究過越南戰(zhàn)爭，那麼你可能看到過一張這樣的照片：一個越南女孩赤身裸體哭嚎著跑在一條路上。那個小女孩是美軍凝固汽油彈襲擊的犧牲品。這個痛苦的被燒灼的女孩的照片並沒有在美國引起深化反戰(zhàn)的作用，倒是使美聯(lián)社的攝影記者黃幼公獲得了普立茲獎。但很少有人知道，就在黃幼公拍完那個名叫潘金淑的小女孩之後，他把小女孩帶上了一輛小公共汽車，命令那輛汽車去一家醫(yī)院，並在那裡懇求大夫立即進行治療。直到潘金淑上了手術(shù)臺，黃幼公才回到美聯(lián)社的辦公室去沖洗照片。潘金淑在二十八年之後的一個儀式上對英國女王談到了黃幼公：「他救了我的命。」我應(yīng)當(dāng)在這裡加上一句：他也拯救了自己的靈魂?！　×硪粡垟z於一九九三年的照片拍的是蘇丹的饑荒。照片抓到了正走向救濟所的一個瘦弱、蹣跚的孩子跌倒的瞬間，孩子的身後是一隻禿鷲。像黃幼公一樣，拍攝這張照片的自由撰稿人凱文．卡特吸引了公眾輿論對這一圖片形象的興趣?？ㄌ匾蚕顸S幼公一樣，獲得了普立茲獎。不過他沒有像黃幼公那樣拯救照片中的主角?？ㄌ卦谟缎l(wèi)報》的一位同事大衛(wèi)．貝雷斯福德回憶當(dāng)時質(zhì)問他的情形：「你為這孩子做了什麼？」卡特回答說：「我什麼都沒做，那裡有成千上萬那樣的孩子?！梗ㄌ氐拇_說過他趕走了那隻禿鷲，還說他拍完照片後哭了幾個小時。）在獲得普立茲獎後不到四個月，卡特自殺了。你永遠(yuǎn)不可能知道一個自殺者的確切想法，但事後許多卡特的同事不斷回憶著他作為新聞記者失去人性的那一天?！　∥抑狸P(guān)鍵時刻的抉擇對於像你們這樣年輕的人是多麼的困難，你們是專業(yè)上的新手，想要打造自己的特點，想要理解那些施加在你們良心上的矛盾要求。我之所以知道，是因為二○○一年九月我正在哥倫比亞大學(xué)新聞系教授新聞報導(dǎo)導(dǎo)論課程。在「蓋達」組織發(fā)動襲擊的那個早晨，我的學(xué)生才上了一個月的課。他們立即被捲入了這起自兩次世界大戰(zhàn)以來最大的新聞事件，儘管他們還在努力學(xué)習(xí)最基本的技巧。我並沒有像許多同事那樣把學(xué)生送到世貿(mào)中心所在的廢墟，讓他們感受對不安全的恐懼，但我讓學(xué)生們?nèi)ミM行紐約遭襲的後續(xù)報導(dǎo)，採訪紐約市的社區(qū)新聞?，F(xiàn)在回顧起來，我可以說這種經(jīng)歷使他們超越了自我。他們寫了多明尼加移民門房在「雙子星」大樓倒塌時遇難，寫了錫克教教徒由於被誤認(rèn)為是阿拉伯人而被認(rèn)為有犯罪的意圖，寫了殯儀員為眾多殘缺的屍體辦理喪葬事宜，還寫了消防部門的風(fēng)笛手樂隊為葬禮和懷念儀式進行了數(shù)百次演奏，而他們已經(jīng)失去了兩位自己的同事?！　≡趫髮?dǎo)那些事情的過程中，我的學(xué)生也碰到了一些令人極度痛苦而必須面對的問題。我的採訪對象哭了怎麼辦？我可以觸摸他們嗎？我可以擁抱他們嗎？我哭了又會怎麼樣？如果我哭的話算是個很糟糕的記者嗎？在我的課上當(dāng)助教的《紐約時報》的米爾塔．奧吉托回答了這些問題。在紐約遭襲之後的幾周裡，米爾塔一直在寫〈罹難者介紹〉，這是《紐約時報》為那些被證實在襲擊中遇險的人開設(shè)的專欄。換句話說，就是她每一個工作日都在採訪倖存者。她對全班同學(xué)講，她在與失去兩個女兒的父親電話交談時如何失聲痛哭。她回憶了走進《紐約時報》的女廁時，發(fā)現(xiàn)一位同事由於極度緊張而在那裡抽泣的場面。米爾塔明白，作為記者，哭泣不會使她受到衝擊和傷害。如果長期不能感受寡婦和鰥夫的心痛，不能感受那些失去父母的孩子和失去孩子的父母的心痛，而且也不能傳達這種痛苦，這種對人性的疏遠(yuǎn)就會導(dǎo)致新聞工作者的失敗?！　∧悄昵锾煳液兔谞査痰膶W(xué)生中有個叫凱麗．謝里登的。她把那時寫的關(guān)於消防局樂隊的文章收集在二○○二年的一本名為《風(fēng)笛兄弟》的書裡。凱麗與大多數(shù)新聞記者不一樣，她既考慮到職業(yè)需要，也注重個人道德，而且不得不親自去確定是否遵守了道德準(zhǔn)則和職業(yè)規(guī)範(fàn)。她想寫一本偉大的書，同時也希望能夠在晚上睡好覺。最近我問她有什麼可以對你們說的，她說：「在悲劇時代，界限變得模糊。關(guān)於如何保持人性，我給年輕記者的最佳忠告是順其自然。觀察，不張揚，盡力幫助別人，但不要把這些當(dāng)做頭等大事。設(shè)身處地地想一下，如果你的家庭陷入同樣的境遇，你會有怎樣的感受。別忘了帶紙巾。」　　忠誠誓言　　對於忠誠誓言我要特別給你們忠告。我不是指麥卡錫時期政府雇員被迫簽署的那種正式的忠誠誓言，我在這裡思考的是我們時代典型的那種暗示的、無需言傳的忠誠誓言，這種誓言具有來自道德、種族或宗教的熱情和共同政治目標(biāo)的狂熱。你越感到是群體的一部分，特定的群體就越是認(rèn)同你，為那個群體的利益服務(wù)的壓力就會越大。有人會期待你封鎖「壞消息」，不管那正好被人們認(rèn)為是「壞消息」，還是一種新的有價值的意識形態(tài)思潮?！　《嗄昵埃?dāng)我剛剛開始做《紐約時報》記者時，恰巧被邀請參加一個逾越節(jié)聚會。當(dāng)聽到我的姓氏和《紐約時報》的時候，有個來賓對我進行謾罵，說我是「最壞的那種自我仇恨的猶太人」，為了加重聲討的分量，他又說《紐約時報》反對以色列和猶太人。在經(jīng)歷了挫折感和打擊之後，我開始意識到來賓是把我和湯瑪斯?弗里德曼混淆了。對我個人來說，我還從來沒有奢望過受到比這更高的讚賞。那時，弗里德曼如日中天，正因為報導(dǎo)以色列入侵黎巴嫩而走在通往普立茲獎的路上，而我正在報導(dǎo)康乃狄克州鄉(xiāng)下凌晨收垃圾的糾紛。我們名字的接近讓我收到了本來應(yīng)寄給他的《高校曲棍球》雜誌。但這一切並不能使那個批評者有所緩和，即使我不是那個弗里德曼，我的猶太人身份也是不能抹殺的?！　∥耶?dāng)然能夠理解人的挫折感。他們感到好像被新聞體制擠壓以至於個性都被磨平了。拉美人、女同性戀者、福音教派基督徒，無論你能夠想到哪個組織，它都會把某個成員看做自己內(nèi)部的人，它能魔術(shù)般地操縱那些槓桿和鞭子，而且很自然地希望那個人能代表組織掌控魔法。新聞工作者本身也無法避免這種誘惑。我認(rèn)識的幾個黑人記者和編輯，他們深切地感受到想要報導(dǎo)黑人問題是如何使他們身心疲憊，因為他們認(rèn)為他們能比白人在報導(dǎo)上更加敏感和細(xì)微，但卻拼命地避免成為那種只能報導(dǎo)黑人的固定角色。報導(dǎo)幾個月一次的政黨競選的記者、報導(dǎo)軍事行動的記者、報導(dǎo)整個賽季體育比賽的記者也都會遇到「忠誠」的問題?！　嶋H上，一個記者必須永遠(yuǎn)對職業(yè)、價值觀和讀者（或者聽眾和觀眾）負(fù)責(zé)。所以千萬別讓對集團的忠誠感或任何親密關(guān)係使你無法實話實說。但是，你的友誼和家族關(guān)係就會變得緊張甚至破裂；候選人、軍官、四分衛(wèi)都可能稱你為在背後捅刀的人。所以，在這方面你不得不準(zhǔn)備去適應(yīng)這種孤獨狀態(tài)?！　∥业膸讉€新聞同行已經(jīng)清楚地展示出這種精神氣質(zhì)，你們也許能從他們的例子中獲取力量。我最好的編輯和導(dǎo)師之一是傑夫．施馬爾茲，他比我大幾歲，但在哥倫比亞大學(xué)上本科時就已在《紐約時報》做印刷工，不到三十歲就負(fù)責(zé)大多數(shù)都市報導(dǎo)的版面了?！都~約時報》編輯部有一些同性戀者，在一九八○年代早期那個排斥同性戀的氣候下，傑夫是主動公開性向的人之一。在他作為一個特殊人物全身心投入《紐約時報》的期間，從來沒有停止批評報紙的報導(dǎo)內(nèi)容，其中包括缺乏同性戀問題的報導(dǎo)。我認(rèn)為他寄望於一些採訪都市雇員新聞的記者能夠帶來變化。我在報社的第一年他就派我去採訪同性戀大遊行，在遊行隊伍中我碰到了高中的同班同學(xué)，我無意中在文章裡引用了他的話而暴露了他的同性戀身份。傑夫還派了一個叫邁克．諾曼的異性戀海軍退伍軍人去做紐約同性戀群體的重要系列報導(dǎo)，甚至告訴他應(yīng)該深入哪些俱樂部或者澡堂?！　∷援?dāng)傑夫本人離開編輯部轉(zhuǎn)為記者，從事愛滋病的報導(dǎo)時，你或許會期待他能發(fā)揮模範(fàn)、典型和為他的群體的人增光的作用，而他卻與自己的職業(yè)保持了距離。後來，在一九九○年代末，接踵而來的採訪任務(wù)使記者不堪重負(fù)。傑夫終於栽倒在新聞採訪室中，醫(yī)院的檢查表明他已染上嚴(yán)重的愛滋病。那時他身上已經(jīng)沒有什麼淋巴細(xì)胞了，無法逃過這一劫。傑夫曾一度病情好轉(zhuǎn)，又回到了新聞工作中。同他採訪的對象在一起時，他有更多的激情，更少地去自我滿足，也更願意與他們分享擁抱和淚水。而且，他開始承受來自支援同性戀組織的難以承受的壓力，就像他在一篇值得紀(jì)念的文章中所描述的那樣——那篇文章是傑夫去世的前一年發(fā)表的（他死於一九九三年，時年三十九歲）。他文章中有一段是這樣寫的：　　在格林威治村為一名死於愛滋病的同性戀組織的領(lǐng)導(dǎo)人舉行的葬禮隊伍中，有個電視記者問我：「你是什麼人？」其實這個記者非常瞭解我：一個得了愛滋病的《紐約時報》的人。　　棺材並沒有蓋上，人們在雨中扛著這個敞開的「盒子」，拿著火把的送葬者在黃昏引導(dǎo)隊伍前行。單一節(jié)奏的輓歌伴著悼念隊伍的步伐，這個葬禮已經(jīng)轉(zhuǎn)變成對布希處理愛滋病問題不當(dāng)?shù)目棺h?！　　改銇磉@裡的身份是記者還是患愛滋病的同性戀者？」電視記者繼續(xù)追問，麥克風(fēng)在我的臉上晃來晃去，攝影機的燈光一直亮著?！　∥覜]回答。人群在向我靠近，他們想知道答案。我也想知道。最後，答案有了，我說：「記者。」一些人表情厭惡地?fù)u著頭，就差高呼「湯姆叔叔」了。他們需要支持者，而不是記者。我就站在那裡，一個患愛滋病的同性戀者在一個愛滋病患者的葬禮上沒有位置，我只是我自身世界的一個局外人?！　∥以诩?xì)雨中走了三十個街區(qū)回到了辦公室，一路思考著黑人報導(dǎo)黑人的事情，或者婦女報導(dǎo)婦女的事情，難度是多麼的大，而那種報導(dǎo)正是新聞工作中最富於挑戰(zhàn)的。有人認(rèn)為那樣做新聞要受挫折，在那種情況下客觀往往被捨棄。但這樣的認(rèn)識是錯誤的，記者的忠誠正是他們的痛苦所在，因為他們往往會受制於兩種忠誠。　　我並沒有為這次葬禮遊行寫文章，因為這場遊行只要有一張照片和一段文字說明就足夠了。在那個陰雨綿綿的下午，我通過了新聞業(yè)的考試，但卻沒有通過行動主義的考試。成為一個行動主義者意味著我只是個愛滋病人，而不是個新聞人。

媒體關(guān)注與評論

　　弗里德曼的這本書對當(dāng)代新聞業(yè)的好、惡、醜的描述是睿智和真誠的。它將驅(qū)走心靈的怯懦，鼓舞那些為新聞事業(yè)的地位、宗旨和崇高價值而努力工作的從業(yè)人員?！埂　。晾Z大學(xué)新聞系主任／沃爾特．哈林頓（Walt Harrington）　　「這本書充滿了新聞業(yè)的必備知識和對新聞價值的堅定信仰，是新聞記者入門完美之作?！埂　。麄鞑W(xué)者、記者、作家／大衛(wèi)．哈爾伯斯坦（David Halberstam）　　「新聞是一項事業(yè)，弗里德曼透過他豐富的經(jīng)驗和實例證明了這一點。《給年輕記者的信》是激動人心的、富於啟迪的，書中包含了大量鮮活的資訊。很多年來，我們一直在等待這樣的好書。」　?。浾撸⒌吕锇玻峥茽枺詹祭剩ˋdrian Nicole LeBlanc）

編輯推薦

　　《給年輕記者的信》特色：　　對於新聞媒體的八卦和不正確報導(dǎo)，偏離社會認(rèn)知與道德的爭議性，總是讓民眾倒盡胃口，本書是新聞界的良知典範(fàn)，也是新近從業(yè)人員學(xué)習(xí)的指南。

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