70.80后詩歌檔案（全二冊）

內(nèi)容概要

你可以不喜歡他們的創(chuàng)作，你可以不喜歡他們的方式，但你不能忽視他們的存在。給他們(尤其是“80后”）的文學(xué)(詩歌)提供一個“通路”，其意義不言自明?！　　?0后詩歌檔案》和《80后詩歌檔案》分別由詩人劉春和丁成編選，良友書坊投資，中國海洋大學(xué)出版社出版。裝幀設(shè)計由多次獲得國際獎項的南京書衣坊全程制作。為了體現(xiàn)兩書的檔案性，書衣坊將圖書設(shè)計為線裝本，裝在一個盒子里捆綁出售。

書籍目錄

70后詩歌檔案　　阿翔·陷入紙上的獸　安石榴·夢囈像諾言一樣說出　朵漁·無法企及的絕望　黃金明·風(fēng)暴中狂奔　黃禮孩·摸黑走過今夜　江非·和孤獨來這兒一次　李海洲·紙醉了前程　李郁蔥·墜入舊夢的氣息　劉春·鐮刀背后的眼睛　沈浩波·猙獰的面目　沈木槿·像痛苦那樣簡潔　孫磊·用驟雨和寒流抒情　譚克修·市場經(jīng)濟的狐臭　謝湘南·在城市輾轉(zhuǎn)　俞昌雄·一片失散的陰影　楊邪·未曾開啟的抽屜　遠人·在一個羞愧的虛構(gòu)里　曾蒙·忽略頭頂?shù)年柟狻“Q林·時間的最后仆人　曹五木·以尖叫開始　辰水·田野里的絕唱　鄧詩鴻·在未愈的傷口上　丁燕·渾身都是早晨　孤城·系住浮動的村落　廣子·貪婪的擁抱　韓宗寶·光著屁股的孩子　胡應(yīng)鵬·用通俗的面孔　黃芳·與哀傷無關(guān)　黃?！ば腋５啬缅X　黃沙子·祝福的剖面　吉小吉·饑餓也一直跟著我　簡單·打折的生活　蔣浩·滾燙的眼淚　蔣驥·打發(fā)走一個時代　康城·仍然在山川之間　柯健君·無邊的想像　李小洛·多余的人　李云·與自己的長裙賽跑　廖偉棠·醉后代替你哭　林虹·記憶之外的鳥　林莉·那花就要開了　劉川·兩張破牌　劉漢通·一頭睡眠之獸　劉澤球·跟過去告別　蘆葦岸·我體內(nèi)的銀河　呂約·吞噬我的釘子　馬驊·命運在瞬間　夢天嵐·從一堵墻開始　夢亦非·你只想念你自己　彌賽亞·越接近地面越絕望　魔頭貝貝·那燒成了灰的人　墓草·四處流浪的雨　牧斯·墻邊的馬蘭花　潘漠子·把自己瓦解　三子·淚水鋪向天邊　商略·寂靜的村道　蘇淺·終于可以傾訴　邰筐·不和陌生人說話　唐果·壓低嗓門地叫　陶春·呼呼拉長的風(fēng)聲　琬琦·照見我最后的消失　王國平·一朵虛無的云　王冷陽·拒絕淚水和歌聲　王琪·風(fēng)和誰私語　王志國·天上垂下的繩子　王孝稽·一只卑微的螞蟻　魏克·被捆綁的人　西楚·跳舞的酒盞　西娃·像情愛中的醉意　辛泊平·影子透過紙背　薛舟·悲苦的往事　楊勇·死亡越來越淡　楊子云·杜撰一朵蘭花的芳澤　姚彬·怎樣才能把風(fēng)縫補好　葉曄·靈魂里有一粒種子　尹馬·釘在異鄉(xiāng)的皮膚上　余叢·指頭在音樂里跑動　宇向·靠數(shù)學(xué)糊口　于貞志·胸口的杯子　張永偉·降落在我們的睫毛上　扎西才讓·種籽在暗處使勁　芷泠·無盡愛意的人　　周承強·擦去零散的光斑　朱山坡·不需一分銀兩　純文本80后詩歌檔案　阿斐·仰頭望天　巴彥卡尼達·喝碗鬼魂　崔澍·狂飲爛醉　春樹·像朵交際花　丁成·踮著腳尖　餓發(fā)·太陽只有巴掌大　谷雨·身陷囹圄　嘎代才讓·在云朵間游蕩　何晴·和一個自戀者同房　解渴·洪水浸泡的臉　李傻傻·一個夢也沒做　鐳言·干巴巴的肉欲中　木樺·正插在泥土里　秦客·從來不會笑　師永濤·拉開肚子的拉鏈　三米深·獨自悲傷　唐納·揚起諷刺的嘴角　唐不遇·帶斑點的記憶　王東東·野獸一樣凄厲　熊焱·更不敢玩好　瀟瀟楓子·吹落一地的種子　玉生·愛人的喘息　鄭小瓊·一車倒掛的陰影　張進步·名字在受傷的紙上　純文本

章節(jié)摘錄

　　阿翔：陷入紙上的獸　　阿翔，1970年2月生，原名虞曉翔，籍貫安徽。合編有《中國新詩群詩選》，著有詩集《厭倦》?，F(xiàn)居合肥。　　喜悅　　天氣真好，除了云朵什么都沒有　　坐著發(fā)呆，看那些看不見的光?！　∥蚁胄腋＞褪沁@樣，所有的東西都在動　　還有星星火車，純白的袍子　　掉下一只小鞋　　這些她都不知道　　只吃橘子睡覺，搖擺不定，給她一些時間　　當她醒來　　會看到一個稻草人伸出小舌頭?！　”屒跋印　∷赡苄蚜诉^來，慢慢觸摸，漫不經(jīng)心的　　滿天星斗　　水墜的聲音　　空蕩蕩的，與時間合謀?！　∫锅B在椏權(quán)，它們是幸福的　　我會說，越過云層，從這里可以到天堂　　這些年，我已經(jīng)等了那么久?！　缀蹙鸵А，F(xiàn)在，她完全停下來　　半壁江山，白晰的，類似追憶　　今夕啊今夕，今夕她在夢里　　笑出聲來。　　妥協(xié)　　那些細微的，透明的，模糊的，陷入紙上的獸　　發(fā)出低音　　讓我不知所措，落日緩慢　　世界多么靜，花兒開放的傷　　江山漂移　　兩朵不能相遇的火焰，這初冬的冷啊　　不需要說出，“我在常德，不在吉首”　　如果刻意，一個人的消失　　那么，剩下的事物，將低于想象?！　〖埳系墨F，縮著身子在安睡，然后被遺忘　　就像現(xiàn)在，我可以成全這一切　　有些盲目地疼，仿佛骨頭挨著刺?！　g顏　　整整一個下午，必須獨自度過，這距離又多么遙遠　　短暫的陽光，將繼續(xù)保留下去　　她臉上的淚，是安靜的　　一生即一瞬，變得輕易　　葉子晃向一邊，反復(fù)著，世事荒唐。　　偶爾蟲子回到住所，發(fā)著低燒　　她安靜地流淚。一些人越來越陌生　　整個下午明亮　　仿佛她曾經(jīng)千里迢迢，帶著一些微小的喜悅。　　阿翔：抒情有一種腐爛的果子香氣　　朵朵　　朵朵：阿翔，請問你是什么時候開始寫作的？驅(qū)使你寫詩的動力是什么？你還記得第一首詩嗎？　　阿翔：1986年，準確地說，是在那年春天。寫詩的動力純粹是愛好，僅僅停留在初級階段，之前我讀到一本春風(fēng)版《朦朧詩選》，正是這本書使我最初產(chǎn)生了愛好和動力。那時候我還是中學(xué)生吧。1986年底曾“著”有一本手抄本《阿翔詩抄》，幸好在1992年搬家時遺失了，要不然我貼出來肯定會酸掉你們的牙齒，呵呵。當然我記得第一首詩《給你》，瞧瞧，單是題目就夠酸了吧?！　《涠洌喊次业睦斫?，你的詩歌經(jīng)過了激情期、詞語狂歡期、詞語斥力期、冷刃期等各個階段，這幾個階段的轉(zhuǎn)換起因是什么？這之中內(nèi)力和外力壓迫下最讓你痛苦的是什么？　　阿翔：我想你見過竹子，它的每一次都需要小結(jié)，這樣才能不停地生長。所以，各個階段的轉(zhuǎn)換起因就是蛻變，自然而然，沒有一點事先的預(yù)兆。終點就是起點，不可能在原地踏步。不過，最痛苦的莫過于在轉(zhuǎn)換時需要保留一部分而必須放棄另一部分的東西?！　《涠洌耗阏J為你的詩歌受誰的影響最大？他對你的影響著力于技巧方面更多，還是人性方面更多？　　阿翔：之前我的寫作是受嚴力、韓東、伊沙和余怒的影響。受影響最大的還是韓東，因為我喜歡他的語感，并非僅僅是技巧方面。余怒的后意象同樣是我喜歡的。我一直在想，只有吸取了他們的東西才能確立自己的方向。我不在意技巧，伊沙說得好：所謂技巧，在一首好詩后面才能產(chǎn)生。人性是我寫作中最大的底線，在生活中也是如此?！　《涠湟恢备杏X你詩歌中有一種隱形張力存在，非常緊張的氣息穿刺了你的幾乎每一首詩歌。它引自你生存感受的哪一部分？在生活中做一個“秋天的失語者”，當你用紙和筆與別人交流時你覺得安全還是滯塞，或者其他更多？對不起，這是一個很殘忍的私人問題，你可以不回答。　　阿翔：當然是由于生存感受的一部分，而且不只是一部分。我在寫作中把生活狀態(tài)呈現(xiàn)出來，但不呈現(xiàn)任何意義。實際上，語言對我來說是一個“道”，在敘述中慢慢從有到無。在放開時還是要有所節(jié)制（我反對無限制寫作）。生活中作為一個“秋天的失語者”，的確，我很少與人說話，甚至常常沉默。而當我用筆和紙與朋友交流，我覺得文字準確說出了我要說的意思，沒有那種滯塞的感覺，正因為用筆和紙，反而減少了說話時常見伴隨的廢話。其實和一個朋友交談還是挺愉快的?！　《涠洌耗愕脑姼柚蓄l繁出現(xiàn)一個或幾個空洞而不確定的女性，這給你的作品戴上了很陰性的面具，這使詩中的酒瓶兒和煙卷都有了明確的指向。事實上作為一個早期就被你關(guān)注的女詩人，我注意到你一直在大力推薦一些默默的女性詩者，你與我們之間似乎有一種特殊的信任和依戀。我想問，一個女詩人較一個女人對你有何更進一步的意義？　　阿翔：我的詩中常常出現(xiàn)女性詞語，并非一兩個，女性并不是抽象符號的意義，她是一個泛稱，有時具體到個人，這也許本身是一個很大的隱喻。是的，我與女性尤其是女性詩人之間是有一種特殊的信任和依戀，這也許是我生命中有著接近女性的天然感吧。我推薦她們是出于一種熱愛，而不是僅僅幫助。至于最后的問題，意義就是在于閱讀中感受她們，這其中包括了珊瑚、匪君子、鬼鬼、夢雨軒、仇恨的桶、君兒、阿紫、夏春花等等。　　朵朵：我個人非常欣賞你2002年下半年詩歌的改變——更冷白、更擠兌生存、更高——一個普通人站得高了，就離死亡近了。我曾在魔頭貝貝那里看見這種東西，我也知道你曾經(jīng)離它非常近——這種感受時常跟你貼心貼肺么？若能很好地很體面死去，你還活著干啥呢？　　阿翔：不，我不是站在高處，我有恐高癥呀，呵呵。實際上我貼近大地，一個異鄉(xiāng)人的意義就在于此：經(jīng)驗、痛苦、經(jīng)歷和絕望。你從我最近的作品上很明顯看出來的。如果沒有這樣的個人經(jīng)驗，虛構(gòu)不了真實感。我曾看清了死亡的臉，我絕不會因為很體面的死而活著。我隨時等候這一刻的到來，也許疾病，也許客死他鄉(xiāng)，或者也許出于意外因素。如果這一刻到來，我以為是天意如此?！　《涠洌骸凹记伞薄@確實是一件看不見摸不著的東西。好比做愛需要技巧，寫詩也需要、更需要、還需要。你感覺阻礙你進一步放松下去的原因會是什么？你的下一個平臺是什么？要知道，邁上這一個，你可用了大概好幾年的時間。我都替你累得慌！　　阿翔：“技巧”的確是一件看不見的東西，但是我不太在意，甚至在寫作上忘記了“技巧”。前面說過，好詩在后面才能產(chǎn)生技巧，如果太在意反而刻意了，或走不出來了。佛說：不可“癡”。所謂大象無形。而過去阻礙我放松的原因是過于“癡”，比如我走不出伊沙和余怒的雙重陰影，所以你看著就會代我累得慌。應(yīng)該感謝老朋友冰馬，我在上海時是他明確對我毫無個性的口語提出了批評，認為我丟掉了可能連我沒有意識到屬于自己品質(zhì)的東西。這一年來，我還要感謝冷眼、魯布革、土豆，他們的勤奮狀態(tài)促使我產(chǎn)生了壓力。至于下一個平臺會是什么，也許應(yīng)該解決我自己的慣性，我的對手就是自己。在這里需要指出，寫作上的“慣性”就是自身的惰性，它與我的另一種說法“有序狀態(tài)”本質(zhì)不一樣?！　《涠洌耗阍谠姼柚信校械耐庖孪挛铱匆姷氖鞘闱?。嗯，這抒情有一種腐爛的果子香氣。所以我知道，你是一個無所畏懼的男人。用你身體的一個器官來比喻詩歌，你選擇什么？　　阿翔：“抒情有一種腐爛的果子香氣。”這句話說得真有意思，也恰如其分。抒情，在寫作中我把它去掉水分，去掉唯美元素，這樣語感就呈現(xiàn)出來了。如果用男人身體的一個器官比喻詩歌，我無所畏懼會選擇——胃，它（詩歌）常常使我疼痛?！　“彩瘛魢蚁裰Z言一樣說出　　安石榴，1972年生于廣西藤縣。著有《邊緣》、《不安》、《我的深圳地理》等?，F(xiàn)居北京。　　一輛捐血車開過　　一輛捐血車開過　　剛剛發(fā)生車禍的地點　　或者就是這輛捐血車　　制造了一起車禍　　地上淌著一些血　　馬路像一張被扔掉的　　沾血的紙巾　　捐血車飛舞的輪子　　以注射的速度　　扎進城市的血管　　抽去城市的精液與腦漿　　身體的原油　　骨節(jié)的混凝土和　　螺絲釘　　吊瓶的固狀物　　擦掉針尖的瘀跡　　自來水管的紅色鐵銹　　長在路燈上的斑點　　清除現(xiàn)場的污染　　成為事實的障礙物　　把捐血車變成灑水車　　把車禍當成一次鼻塞　　用紙巾阻止一個　　死亡的噴嚏　　將醫(yī)院當作加油站　　像加油一樣給傷者輸血　　把捐血車制造的車禍　　降低到實驗的需要　　血不是從捐血車里漏出來的　　一輛捐血車開過　　剛剛發(fā)生車禍的地點　　像開過一小段瀝青未干的　　整修不久的路面　　像兩道　　標語或者血管　　植入城市貧血的心臟　　邊緣客?！　≡娨獾貤?。在異鄉(xiāng)　　我像主人一樣活著　　我要做城市的推土機　　朝腳底播下心臟的轟鳴　　我得提防生活把我弄臟　　除下額頭上吹皺的詩篇　　我滿意這里的生活　　一群沒有身份和戶口的人　　一間用靈魂打掃過的屋子　　兩房兩廳。除了每月要交房租之外　　我像主人一樣活著　　夢境　　白晝像霧氣一樣降臨　　沉睡者已不知所蹤　　晨光將篾席洗過一遍　　看不出輾轉(zhuǎn)的跡象　　一切都已收拾妥當　　在造夢的現(xiàn)場　　矮方桌撤銷了冥想和交談　　書籍與眼鏡盒已經(jīng)合上　　報紙來不及發(fā)布新的夢想　　懸掛的葵花圖案　　毗鄰夢境與明亮　　窗戶浮現(xiàn)夢中的景象　　寂靜寬闊的回響　　使天空的囈語悄然噤聲　　在一個有土炕的房間　　留下睡眠、事件、書籍和　　洞察的假象　　沉睡者帶走了什么　　在大地鋪設(shè)的夢境之上　　到處都是驚醒和破碎　　世界不過是　　一席之地　　掛鐘童年　　我要把出生的日期改掉　　就像篡改公元的紀年　　我得把生命的謎團　　載入世界的鐘表　　上世紀70年代　　鄉(xiāng)村屋頂?shù)膾扃姟　游彝甑男呐K　　時間睜開蒙蔽的眼　　在懸崖的頁面上　　刻上一個人的紀元　　在祖國命運的墻壁　　一部掛鐘收藏了　　激情燃燒的歲月　　在貧窮瘋長的鄉(xiāng)村　　陽光和雨水將房屋灌痛　　我青黃不接的童年　　如同田野間一株跌落的雜草　　長在不被照看的田埂　　掛鐘上一個無人發(fā)覺的慢點　　擊中我遲疑的身體　　詩歌中一句漏掉的朗誦　　填補我空蕩的想像　　在鐘聲掠過的原野　　我聽到天空低沉的回響：　　“在時代的鐘座上　　沒有什么比磨滅端坐得更久”　　安石榴：從石榴村出發(fā)　　劉項　　在70年代出生的詩人中，安石榴是極其特殊的一個。1991年《自行車》創(chuàng)刊時，安石榴還沒寫過幾行詩。在朋友的鼓勵和影響下，安石榴，這個來自桂東藤縣石榴村的小青年提起了對他而言極其陌生的詩筆。令人驚訝的是，當時高中才畢業(yè)不久的安石榴一開始就表現(xiàn)出相當出色的才華。他的第一批作品所達到的高度讓許多寫作多年的老手也不得不點頭贊嘆?！蹲孕熊嚒返诙诔霭婧螅彩窭硭斎坏爻蔀椤白孕熊嚒痹娙旱闹袌?。　　安石榴也是較早闖深圳的詩人之一。早在1993年，國內(nèi)大部分詩人還在市場經(jīng)濟與繆斯靈光之間搖擺不定，安石榴已成為深圳某公司的職員了。不過與大多數(shù)南下詩人一樣，安石榴過得似乎并不怎么順暢。據(jù)我所知，十余年來安石榴至少換了10個單位、5個城市（深圳、廣州、中山、銀川、北京）。在異鄉(xiāng)，安石榴干得最多的仍是文化事業(yè)——編報紙、辦雜志、寫文章。他在深圳編輯的《大鵬灣》、《深圳人》雜志和兼職的《西鄉(xiāng)文藝》雜志，文章質(zhì)量與版式都堪與國內(nèi)優(yōu)秀的同類型刊物媲美?！洞簌i灣》作為一個內(nèi)部出版的生活類月刊，期發(fā)行量達8萬多份，安石榴功不可沒。他在廣州與浪子合編的《緬茄樹·尋找他鄉(xiāng)的故事》月刊，專題策劃一期比一期精彩。2002年11月，安石榴又跑到了中山市替人編財經(jīng)雜志。在此期間，安石榴還做過小生意、拍過電影、搞過風(fēng)景區(qū)開發(fā)……用一個詩友的話說，是“才華橫溢但生活最奔波不定的安”。　　安石榴對詩歌有自己獨到的看法，他的作品發(fā)表得不是很多，但在圈子內(nèi)有一定影響。1996年，安石榴提出了“日常詩歌”的概念，認為現(xiàn)代詩應(yīng)該增加更多的日常性，通過“沒有詩意的語言但最有詩意的詩歌”來揭示時代的滄桑與個人的內(nèi)心變化，并以自己的創(chuàng)作印證這一理論。他的《二十六區(qū)》已經(jīng)成為70年代出生詩人作品中的經(jīng)典。但我對詩歌中的“日常”持謹慎態(tài)度，把握不好，就會“成為中產(chǎn)階級的飯后甜點，是種大腦游戲，和心靈無關(guān)”（北島：《中文是我唯一的行李》）的文字游戲。詩人對自己的要求越來越低，甚至把“日?！崩斫鉃辄S段子，以給人“刺激”為樂事，還美其名日“敘事”。對此，北島有過精辟的批評：“因為沒什么好寫的，大家開始講故事……那甚至也不是故事，只是些日?，嵤拢跣踹哆?，跟北京街頭老大媽聊天沒什么區(qū)別?！保ㄍ希┊斎唬彩竦脑姼璨皇沁@樣，它雖不乏敘事成分，但更多的是一種內(nèi)在的力度在支撐著語言，《在書城》、《一輛捐血車開過》等作品看似漫不經(jīng)心，實則是在對“日?！边M行更本質(zhì)的關(guān)注。而這樣的作品在安石榴的創(chuàng)作中并不多見，安石榴更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)在他創(chuàng)作的早期，那些作品自然、優(yōu)美，字里行間穿插的淡淡的神秘感和宿命感讓人回味無窮?！叭粘Ｔ姼琛碧y把握了，一不小心就會減少讀者的想象空間，造成難以彌補的遺憾。有意思的是，2000年以后，安石榴的詩歌又回歸了當年的唯美風(fēng)格，組詩《石榴村》中對故土那種“詛咒般的熱愛”，讓讀者掩卷長嘆?！　∑鋵崳彩褫^早是以出色的詩歌行動令人注目的。1998年，他在深圳與來自安徽的潘漠子、來自湖南的謝湘南等詩人創(chuàng)辦了《外遇》詩報。這份名字奇怪的內(nèi)部詩報，最初兩期并不顯眼，版面小，多發(fā)同仁作品，但從第三期起，《外遇》無論在版式還是容量上都有了極大的改觀。該期以兩張大報八個大版推出了20余個知名詩人的力作。1999年春夏之交出版的第四期《外遇》更激動人心——以三張大報12個版面推出“中國70后詩歌版圖”專號，幾乎將目前活躍于詩壇的70年代出生詩人“一網(wǎng)打盡”。這是國內(nèi)詩界第一次大規(guī)模“70后”詩人的集結(jié)?，F(xiàn)在，這一期《外遇》已成為有關(guān)論者研究“70后”詩人的重要參考資料。而由他執(zhí)筆的編前語《70年代：詩人身份的退隱和詩歌的出場》同樣成為了研究70后詩歌歷程的不可或缺的文本。在這篇發(fā)表后被大量引用的文章里，安石榴指出了70后詩人的寫作背景，分析了新一代詩人與他們的前輩詩人的區(qū)別以及出路。為了增強本文的資料性，我愿意冒著被指責(zé)為“文抄公”的危險，摘抄該文的幾段文字——　　70年代出生詩人的首要不幸在于他們所面對的時代已經(jīng)不再是詩歌的年代，跟“第三代”詩人相比較，無疑缺乏與之俱來的激情。商品經(jīng)濟從根本意義上促使了詩人身份的退隱，因而70年代出生詩人的寫作已由不得己到平靜地轉(zhuǎn)入“地下”狀態(tài)，這與以往津津樂道的“民間寫作”不同，70年代出生詩人同樣保持“民間寫作”的姿態(tài)，并且不再為這樣的“埋沒”委屈，寫作上的探索與極端必然被堅持著。我想說的是，70年代出生詩人恰好遭遇上時代的轉(zhuǎn)型期，詩歌的理想主義色彩和貴族習(xí)性已進一步在現(xiàn)實生活中褪失，除了詩人們內(nèi)心尚被這種理想激勵之外，已不可能再在現(xiàn)實的眾人中掀起詩歌的浪潮?；蛟S這也可以看作是70年代出生詩人所面臨的寫作背景：無背景，無意義，正是70年代出生詩人當下的境遇。

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　　《70、80后詩歌檔案(全2冊)》是70后詩歌檔案、80后詩歌檔案，一代人的墓志銘和沖鋒哨，文壇的“少帥軍團”，勢如破竹的精神騎士，勇猛無匹的拓荒行鋒。

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