缺席與在場(chǎng)的辯證圖景

內(nèi)容概要

　　電影發(fā)展流變的歷史，其實(shí)也是一部“觀眾史”。說(shuō)到底，觀眾的缺席，就是電影自身影響力的缺席。一種不應(yīng)該缺席的東西的缺席，必然是源于另一種不應(yīng)該在場(chǎng)的東西的在場(chǎng)。觀眾的缺席，實(shí)際上正是電影種種痼疾在場(chǎng)的結(jié)果……《影視學(xué)術(shù)前沿》系列之一正是對(duì)觀眾缺席與在場(chǎng)的辨證分析。

作者簡(jiǎn)介

馮錦芳，1974年出生于山東濰坊，1997年畢業(yè)于山東師范大學(xué)傳播學(xué)院，獲理學(xué)學(xué)士學(xué)位。大學(xué)期間發(fā)表過(guò)詩(shī)歌和文學(xué)評(píng)論三十余首(篇)。2000年畢業(yè)于山東師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲碩士學(xué)位。2000年考入北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院電影學(xué)專(zhuān)業(yè)，師從黃會(huì)林先生，2003年畢業(yè)獲博士學(xué)位。其間發(fā)表過(guò)影視論文，評(píng)論多篇，出版過(guò)《中國(guó)影視藝術(shù)論》(合著)、《中國(guó)影視受眾論》《合著》。畢業(yè)后在國(guó)家廣播電影電視總局電影劇本規(guī)劃策劃中心從事電影劇本策劃和編輯工作至今。

書(shū)籍目錄

引言:流變不居的沙丘：觀眾史——看不見(jiàn)的電影史／1一、判斷的批判：觀眾史／2二、立體的平面：電影觀／4緒論：咫尺天涯路迢迢：在中國(guó)電影和中國(guó)觀眾之間／8一、“觀眾問(wèn)題”之提出：中國(guó)電影和中國(guó)社會(huì)／10二、“觀眾問(wèn)題”之追問(wèn)：缺席與在場(chǎng)的辯證分析／27三、“觀眾問(wèn)題”之解決：電影和社會(huì)的系統(tǒng)工程／36上篇：電影觀：新時(shí)期中國(guó)電影觀眾問(wèn)題的成像原理／41第一節(jié)：流水無(wú)情草自春：多重坐標(biāo)中的新時(shí)期中國(guó)電影觀眾問(wèn)題／41一、理無(wú)常是：商業(yè)·藝術(shù)·觀眾／42二、等閑插柳：意識(shí)形態(tài)·社會(huì)·觀眾／59三、獨(dú)善如夢(mèng)：全球化·民族化·觀眾／76第二節(jié)：人間正道是滄桑：新時(shí)期中國(guó)電影觀眾問(wèn)題偶然性分析／114一、應(yīng)然性：電影規(guī)律之命令／115二、未然性：電影實(shí)踐之偏失／116下篇：現(xiàn)代化：新時(shí)期中國(guó)電影觀眾問(wèn)題的顯影要素／118第一節(jié)：等待戈多：現(xiàn)代化中國(guó)的百年追夢(mèng)／121一、于無(wú)聲處：新時(shí)期中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)改革／122二、眾聲喧嘩：新時(shí)期中國(guó)社會(huì)文化轉(zhuǎn)型／131第二節(jié)：坐看云起：中國(guó)現(xiàn)代化狀況中的電影觀眾問(wèn)題／135一、蕓蕓眾生：社會(huì)視野中的電影接受者／137二、人文情結(jié)：文化視野中的電影制造者／169三、以退為進(jìn)：政治視野中的電影管理者／184第三節(jié)：樹(shù)欲靜而風(fēng)不止：新時(shí)期中國(guó)電影觀眾問(wèn)題必然性分析／211一、媒介演進(jìn)之必然趨勢(shì)／212二、社會(huì)轉(zhuǎn)型之歷史局限／213余論加法VS、減法：電影改革中的遠(yuǎn)航夢(mèng)想／214一、市場(chǎng)意識(shí)下的振興跡象／214二、觀念解放中的制度創(chuàng)新／218三、冷靜分析中的熱情期待／224參考文獻(xiàn)／225后記／1

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電影發(fā)展流變的歷史，其實(shí)也是一部“觀眾史”。說(shuō)到底，觀眾的缺席，就是電影自身影響力的缺席。一種不應(yīng)該缺席的東西的缺席，必然是源于另一種不應(yīng)該在場(chǎng)的東西的在場(chǎng)。觀眾的缺席，實(shí)際上正是電影種種痼疾在場(chǎng)的結(jié)果……《影視學(xué)術(shù)前沿》系列之一正是對(duì)觀眾缺席與在場(chǎng)的辨證分析。

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