花鼓燈音樂概論

前言

　　起源并流行于淮河中游一帶的花鼓燈，是我國優(yōu)秀的民族民間藝術(shù)。作為杰出的漢民族民間歌舞藝術(shù)，她曾受到周恩來總理高度贊譽。花鼓燈不僅擁有瀟灑奔放的舞蹈，而且還含有歡快熱烈的鑼鼓、抒情優(yōu)美的燈歌和情趣盎然的小戲，因而受到廣大觀眾的深深喜愛?；ü臒糁两袢栽诎不昭鼗吹陌霾?、淮南、阜陽一帶廣為流行。　　懷遠(yuǎn)縣是花鼓燈之鄉(xiāng)。文化底蘊豐厚的懷遠(yuǎn)養(yǎng)育并造就了大批燈班和一代又一代花鼓燈傳人；特別是建國以后，在黨的“百花齊放”文藝方針指引下，這里更是新人輩出。他們在繼承的前提下進(jìn)行創(chuàng)新，在光大的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，創(chuàng)作出大批優(yōu)秀的花鼓燈節(jié)目，多次在全國比賽中榮獲大獎，使花鼓燈藝術(shù)不僅享譽全國，而且走向了世界?！　』ü臒粢魳肥腔ü臒舻撵`魂和重要組成部分，特別是花鼓燈鑼鼓和花鼓燈燈歌，具有很高的藝術(shù)價值。多年來，花鼓燈音樂雖然受到有關(guān)方面和許多專家的關(guān)注和重視，但始終未有人進(jìn)行系統(tǒng)的整理和研究。

內(nèi)容概要

　　《花鼓燈音樂概論》是我國第一部花鼓燈音樂理論專著。作者憑借半個多世紀(jì)對花鼓燈藝術(shù)的深切感受和深厚的理論功底，通過翔實的資料運用和高度的邏輯概括，高屋建瓴地對花鼓燈鑼鼓和燈歌的構(gòu)成及其運動規(guī)律進(jìn)行了深入細(xì)致的分析和研究，對花鼓燈鑼鼓和燈歌之間的關(guān)系作了非常有見地的闡述，同時對如何運用與發(fā)展花鼓燈藝術(shù)也提出了非常獨到而嶄新的見解。

書籍目錄

序（車敦安）第一章 緒言一、花鼓燈形成年代的傳說及史實二、花鼓燈及花鼓燈音樂第二章 花鼓燈歌的構(gòu)成及其運動規(guī)律一、花鼓燈歌的音樂結(jié)構(gòu)（一）曲式結(jié)構(gòu)1．以一個樂句為下部的特殊的二段體2．“合頭式”二段體3．“合尾式”二段體4．“頭尾合式”二段體（二）花鼓燈歌的調(diào)式結(jié)構(gòu)1．五聲宮調(diào)式2．五聲徵調(diào)式3．五聲羽調(diào)式4．五聲角凋式5．五聲徵、宮調(diào)式（三）花鼓燈歌的旋律結(jié)構(gòu)1．旋律下行（1）句尾旋律由高到低下行（2）句尾落音由高到低下行2．上部由逐步擴(kuò)展的三個樂句構(gòu)成3．同一首燈歌的第2、3、5（6）樂句落音相同4．上、下兩個部分開端旋律相同或基本相同（1）完全重復(fù)（2）變尾重復(fù)（3）變化重復(fù)5．垛句式結(jié)構(gòu)（1）“一上一下”垛句式結(jié)構(gòu)（2）“一上二下”垛句式結(jié)構(gòu)（3）“一上三下”垛句式結(jié)構(gòu)（四）燈歌的節(jié)拍1．平穩(wěn)而有規(guī)律的節(jié)拍2．變換拍子3．特殊的變換拍子（五）燈歌的節(jié)奏二、抒情性燈歌與敘事性燈歌（一）抒情性燈歌及其特點1．歌詞特點2．節(jié)奏以及旋律特點（二）敘事性燈歌及其特點1．歌詞特點2．旋律特點3．節(jié)奏特點三、花鼓燈歌的唱詞格律（一）唱詞的句式結(jié)構(gòu)（二）襯字與襯句1．由與歌詞沒有任何聯(lián)系的虛字組成的襯句2．由與歌詞內(nèi)容有聯(lián)系的實字組成的襯句3．與調(diào)名有聯(lián)系的襯句（三）歌詞特點1．演唱特點——即興2．編唱特點——比興3．口頭語言——生動四、燈歌音調(diào)與地方語言（一）抒情性燈歌旋律與原唱歌詞語音的關(guān)系（二）敘事性燈歌旋律與地方語言的關(guān)系五、花鼓燈歌的應(yīng)用規(guī)律（一）轉(zhuǎn)場歌（二）坐樓歌（三）對唱（四）踩街（五）宣傳第三章 花鼓燈鑼鼓的構(gòu)成及其運動規(guī)律一、花鼓燈鑼鼓使用的打擊樂器（一）花鼓（二）大鑼（三）大镲（四）小镲（五）小鐺（六）鐵二、燈場鑼（一）燈場鑼鑼鼓點的組成（二）燈場鑼鑼鼓點的分類（三）燈場鑼各種鑼鼓點的性質(zhì)1．動性鑼鼓點2．頓性鑼鼓點3．補點（四）燈場鑼的運用規(guī)律1．鑼鼓點的連接方法（1）起鼓（2）長流水以及長流水轉(zhuǎn)點（3）相互之間的連接2．不同性質(zhì)鑼鼓點的運用（1）動性鑼鼓點的運用（2）頓性鑼鼓點的運用（3）“動”、“頓”結(jié)合的運用三、鑼鼓番子（一）《小十番》（二）《老十番》（三）其它鑼鼓番子1．懷遠(yuǎn)馬城的《小五番》2．懷遠(yuǎn)柳溝的《老三番》3．蚌埠燕山鑼鼓（四）標(biāo)題鑼鼓1．表現(xiàn)某種特殊鑼鼓點的標(biāo)題鑼鼓（1）以中心鑼鼓點為標(biāo)題（2）以其中的特殊鑼鼓點為標(biāo)題（3）以主要鑼鼓點的形態(tài)為標(biāo)題2．模擬某種特殊聲象的標(biāo)題鑼鼓3．表現(xiàn)某種特定氣氛的標(biāo)題鑼鼓4．表現(xiàn)某種特定情趣的標(biāo)題鑼鼓（五）鑼鼓番子的演奏形式及其運用1．獨立2．開場3．踩街4．對擂四、花鼓燈鑼鼓的節(jié)拍與節(jié)奏（一）花鼓燈鑼鼓的節(jié)拍1．2／4節(jié)拍……第四章 花鼓燈后場小戲第五章 花鼓燈歌和花鼓燈鑼鼓的關(guān)系第六章 花鼓燈舞蹈與花鼓燈鑼鼓的關(guān)系第七章 花鼓燈音樂和周邊地區(qū)民間音樂的關(guān)系第八章 花鼓燈音樂的運用與發(fā)展附錄一：花鼓燈鐘鼓字譜說明附錄一：書中引用的燈歌、鑼鼓等典例索引后記

章節(jié)摘錄

　　花鼓燈是淮河中游一帶群眾在鑼鼓聲中既歌且舞的漢族民間藝術(shù)。它既不同于北方的秧歌，又不同于南方的“燈”。它以其所處的獨特的地理位置而兼有南北方民間藝術(shù)之長，成為既不同于南方又不同于北方的獨特的民間歌舞藝術(shù)?！　⊙砀?，是北方對群眾性廣場民間舞蹈藝術(shù)的統(tǒng)稱，因流傳地區(qū)不同而形成了陜北秧歌、東北秧歌、河北地秧歌、海城高橇秧歌、山東鼓子秧歌等不同風(fēng)格。秧歌在表演形式上一般分為大場和小場兩種類型。大場伴奏以打擊樂為主。小場是帶有情節(jié)的舞蹈或歌舞小戲，伴奏用嗩吶、笛子、板胡、二胡等吹、奏曲子或民間小調(diào)。　　南方各省對流傳于民間的歌舞藝術(shù)一般都稱之為“燈”，如采茶燈、云南花燈、七星燈、魚燈等。多流行于山區(qū)，表演時多為三五成群，邊歌邊舞，以舞為主。舞蹈形式活潑，形式短小精悍?！　【臀覈牡乩砦恢枚裕戏奖狈绞且曰春訛榉纸缇€的。正是由生活在南北方分界線上的淮河兒女，創(chuàng)造出了既不同于南方又不同于北方，既有南方的溫柔細(xì)膩又有北方的粗獷豪放，既有歌又有舞還有后場小戲的這一較為完美的民間歌舞藝術(shù)形式——花鼓燈?！　』ü臒粢云洫毺氐蔫尮摹ⅹ毺氐臒舾?、獨特的舞蹈而有別于其他任何一種民間歌舞形式。它的鑼鼓、燈歌和舞蹈，既可融為一體，又可獨立存在（當(dāng)然舞蹈需要鑼鼓為其伴奏，燈歌在清唱時也需要鑼鼓配合）。后場小戲所使用的調(diào)子，除了花鼓燈自身所具備的小調(diào)之外，還吸收了周邊地區(qū)的民間小調(diào)。民間的花鼓燈，之所以從傍晚一直能玩到天亮，是因為除了少量的舞蹈成分之外，其主要表現(xiàn)形式就是演唱燈歌和表演帶有故事情節(jié)的后場小戲?！　』ü臒粢魳?，它包括的就是花鼓燈歌、花鼓燈鑼鼓和后場小戲的小調(diào)這三大部分。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    花鼓燈音樂概論 PDF格式下載

---