跟魯迅評圖品畫

內(nèi)容概要

魯迅從青年時期開始，就致力于引進世界先進文化，他不但翻譯了大量域外小說和文藝理論，還介紹了大量國外畫家的作品。他通過日本、蘇聯(lián)和歐洲的朋友，收購了大批美術(shù)原作和畫冊。他通過各種途徑換得外國藝術(shù)作品，并在國內(nèi)進行展覽和講解，對提高中國青年的藝術(shù)鑒賞水平做了巨大貢獻。     魯迅先生的美術(shù)世界究竟有多么開闊和豐富，除了少數(shù)魯迅專家和現(xiàn)代美術(shù)史論學者外，一般魯迅著作熱愛者和大眾讀者，恐怕是說不出個大概來的。恕我孤陋寡聞，似乎這些年來也沒見到有這方面的讀本問世。現(xiàn)在好了，岳麓書社出版的，由學者楊里昂和詩人彭國梁主編的《跟魯迅評圖品畫》，洋洋灑灑、分門別類，可以說是比較全面、而又有條理地向大眾讀者展現(xiàn)了魯迅一生所涉獵的美術(shù)領(lǐng)域?；蛘哒f，這部書是比較完美地實現(xiàn)了編輯者試圖讓“魯迅”、“美術(shù)”、“大眾”三者更緊密地聯(lián)系起來的愿望。《跟魯迅評圖品畫》分“中國卷”和“外國卷”兩大冊?！爸袊怼崩镆陨稀⒅?、下三編，呈現(xiàn)著魯迅有關(guān)中國古代、近代和現(xiàn)代美術(shù)的著述、收藏等。上編以美術(shù)史為線索，依次為上古繪畫、漢石畫像、六朝及唐代土俑、唐代繪畫、敦煌木刻佛像、宋代院畫、元代山水畫、明代小說繡像、民間年畫九個單元；中編以美術(shù)作品為線索，從《女史箴圖》、《十六羅漢圖》、《唐風圖》……直至《北平箋譜》、《雕版畫集》；下編則以畫家為線索，從五代、宋初畫家石恪，到近代畫家林紓、陳師曾，直到現(xiàn)代的齊白石、陶元慶、劉海粟、徐悲鴻、司徒喬等。僅從這樣一個目錄里，就不難感到魯迅的涉獵之廣，其中不少比較冷僻的東西，如漢石畫像、民間年畫、連環(huán)圖畫、小說繡像以及近代箋譜等等，都是他縮衣節(jié)食、潛心搜求、悉心挖掘和整理的成果?！巴鈬怼崩飫t以美術(shù)人物（畫家）為線索，涉及了東西方從中世紀到近現(xiàn)代六十多位畫家的作品。其中既有米開朗基羅、達·芬奇、米勒、高更、羅丹、梵高、塞尚、戈雅、列賓等人們耳熟能詳?shù)拇螽嫾遥嗟氖莵碜陨畹讓踊蛞恍┍缓雎院捅黄哿璧娜跣∶褡搴蛧业?、雖然鮮為人知卻具有強烈的抗爭精神與追求民主自由思想的畫家與作品，如比利時版畫家麥綏萊勒、德國版畫家凱綏·珂勒惠支以及波蘭、蘇俄的一些畫家。而且有不少畫家都是通過魯迅的引進和介紹，第一次來到中國的。魯迅在20世紀二三十年代致力于引進和介紹這些畫家的作品，一方面是為了推動中國的現(xiàn)代繪畫、尤其是現(xiàn)代木刻版畫藝術(shù)的進程，另一個更重要的原因是為了“盜火”和“播火”，用歐洲的那些弱小民族的偉大的抗爭精神與革命思想，來激勵和鼓舞中國黑暗時代的被壓迫的人民起來斗爭。從這個意義上看，當年施蟄存先生在文章里說魯迅“玩木刻”、印珂羅版木刻圖是為了什么罕見的“私人精印本”等，實在是對魯迅的不淺的誤解。

書籍目錄

米開朗琪羅　達·芬奇迪綏爾多黎比尤伊克惠勃達格力秀司提芬·蓬格斯金吉賓斯比亞茲萊杜米埃陀萊米勒高更羅丹塞尚　凡·高凱亥勒杜飛哈曼·普耳丟勒　荷爾拜因凱綏·珂勒惠支孚克梅斐爾德格羅斯麥綏萊勒戈雅麥格努斯·拉該蘭支蒙克山陀爾·巴拉陀爾伊凡·梅斯特羅維奇萊勒孚富耳斯華惠克左拉舒里維拉阿庚列賓瑪修丁法復(fù)爾斯基畢斯凱萊夫畢珂夫古潑略諾夫克拉甫欽科陀蒲晉司基岡察羅夫亞歷克舍夫克魯格里科娃克林斯基塔特林　羅德欽科波查日斯基安寧科夫密德羅辛北齋　歌麿　廣重　寫樂永瀨義郎蕗谷虹兒附錄一附錄二后記

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